Walking Bass Line的构建手法

丢丢~~

一直好奇很多乐曲中的bass线条是怎么走出来的，这么流畅好听又富于变化。偶然的机会读了这本Ed Friedland所写的《Building Walking Bass Lines》，有点开窍的感觉。虽然我不弹bass但感觉他这本书应该也能解决一些朋友的疑惑吧，所以大概翻译个摘要与bass版的朋友们讨论学习。







书和音频我已上传：http://pan.baidu.com/s/1ophSl



本书分两个大的部分，所有的练习都基于12小节布鲁斯和Rhythm Change这两个和声进行来设计。Rhythm Change的进行可以参考：http://bbs.guitarschina.com/thread-1614887-1-1.html。我感觉这个设计比较科学，比如就在12小节布鲁斯这一个和声进行中来说问题，各种bass line的构建手法都在这一个进行中来做，会比较清晰的看出来不同。第一部分讲了三种趋近方式：Chromatic Approach、Dominant Approach和Scale Approach。第二部分讲了另外三种构建bass line的方式：Scalewise Motion、Arpeggiation和Indirect Resolution。全书是在两个和声进行中，用以上的6个方式来讲解bass line的构建的。虽然方法不多，但混搭这些方法在一起，就有了无穷的变化。



书中的第6页Top Priority只讲了一件事，弹的节奏要稳。无论弹bass、吉他、键盘什么都好，人们可以听不出你弹错了一个音，但没人能忍受节拍不准。特别是bass，弹的不稳是要命的事。这一页有些黑体字，第一个就是：如果你还有没节拍器，就赶紧买一个。下面的黑体字是讲把节拍器开到中速，用手打拍子。在节拍器的2和4上手拍腿，1和3是手运动在空中。用这样的方式来感受downbeat的感觉。



第7页的Reading Music是在讲理解乐谱方面的事。看谱是一个必须的能力，这本书没有四线谱，必须看五线。作者提到了三个层次：一是识谱；二是识谱后心中能想象到这个谱会发出怎样的声音；三是在琴上去弹，当弹出谱面的音符后，这三者统一在一起，就是一个完整的理解。作者提到做为一个bass手需要用很多时间练习从和弦进行的角度去思考问题，在不同的和弦进行中运用所学到的手法合理构建bass line。



第一部分



在引入第一部分的三个手法之前，教材先给出了最基本的弹奏方式，就是弹奏和弦进行中和弦的根音。















例1是布鲁斯进行中用二分音符弹奏，例2是用四分音符弹奏。例3是五度圈上的和弦进行，理解了例3，各调上的布鲁斯进行就会比较容易。例4是发挥的题目，没有例3这么规律，让读者自行练习的。这几个的共同点是都只弹奏了和弦的根音，还有高八度的音。







例5引入了第一个变化，在和弦进行中弹奏出5音。谱中R是根音（root），5代表和弦的5音。例5是二分音符的弹法，例6是四分音符的弹法。







例6中的8就是root音上方八度，可以看到在这个布鲁斯进行中全用的是1、5、8这三个音。



在16页的More Practice只是这个方法的延伸，放到其它的和弦进行上而已。



在17页的New Key for是把这个练习转调，同样是这个方法（158音构建）的延伸。后续教材中有很多这类的练习。不再多解释，只翻译方法，方法不会漏。







例11开始引入了第一个方法：Chromatic Approach


字面上讲叫半音趋近，既然是趋近，有下方半音趋近和上方半音趋近。谱面中音符下有L/chr和U/chr两种。L/chr中的L=Low，意思是下方半音趋近，U=Up，是上方半音趋近。以本例的前两小节来说：第1小节中第1拍是R（和弦根音F），第3拍是5（F7和弦的5音C），所以第二拍的L/chr是做为下方半音趋近的音符，以下方半音的趋近方式来趋近到5音上（在bass上就是比如F和弦的5音在4弦3品，下方半音就在2品上）。下一小节是Bb7，在这个小节上1和3拍是R和5音，这与前面的练习是一致的。在本小节的第2拍上同样用了L/chr（5音的下方半音，b5去趋近到第3拍的5音）和U/chr（这个U/chr要看它后面的音符，就是下一小节F7小节中的8音。8音可以说是根音，那么这个U/chr是以下一小节的根音为基准，以这个根音的上方半音去趋近引导到根音上）。本例在音频上去听就与之前的158这样的旋律线构建有区别了，更富于变化。








[ 本帖最后由 丢丢~~ 于 2013-9-26 20:57 编辑 ]

namuduojie

这个内容很充实呀

翔少

钓你岛

[em13]

丢丢~~

陆续会把这本教材写出来。实际上内容并不多的。。。上面的例11就把第一个方法解释全了。上面提到的6个环节单个的看都简单，最后混搭起来就复杂了撒。。。

就好像刚才所讲的3个层次，我就在第1个层次，能看明白谱子，大概有一个观念。我也在适应去唱这个，还真的挺别扭的。再别说去弹了，我就没有bass撒，用吉他可以装一下哈哈。

magichand

这书好，我也有一本。
还有一本不错的是 Todd Johnson 写的： Walking Bass Line Module System

bardlute

呃，其实这书我早就翻译过了，帖子在贝司论坛里存在好几年了。。。

丢丢~~

原帖由 bardlute 于 2013-9-26 21:52 发表
呃，其实这书我早就翻译过了，帖子在贝司论坛里存在好几年了。。。

哦。。。

johnmyung

版主老乡是新疆哪里的？非常感谢你能提供这样的帮助，虽然你不是个贝司玩家。
别管其他人说什么，请你继续放上来。

yc0359

丢丢~~

原帖由 johnmyung 于 2013-9-26 22:17 发表
版主老乡是新疆哪里的？非常感谢你能提供这样的帮助，虽然你不是个贝司玩家。
别管其他人说什么，请你继续放上来。

老乡我一直在乌鲁木齐哈。说到玩家，我啥玩家都不是

johnmyung

我是伊宁人在西安。幸会！
有空多交流。

郁闷的俘虏

starforce

非常不错的帖子

丢丢~~

例13是五度圈的和弦进行中使用半音趋近的例子，第2小节的第3个音不是R应该是5.



方法一的延伸：Double Chromatic Approach



在目标音前使用连续的半音趋近，可以让bass line更加平滑。








方法二：Dominant Approach



第五音是属音，采用属音进行趋近。








上图中C为目标音，两侧的G分别是下方属音与上方属音。








这是属音趋近的例子。5音前的U/dom相当于音阶中的2音（第1小节第2拍），根音前的L/dom是5音（第1小节第3拍）。请注意第1小节第3拍的C音下同时标记了5和L/dom，就是说这个音符有双重功能，主要功能标记在上，次要功能标记在下。








例20是半音趋近与属音趋近同时使用，为了谱面的简洁，标记中省去了U和L，请自行分析为上方还是下方的音符趋近。



方法三：Scale Approach



Scale Approach是指用音阶上的音符做趋近音，同样分上方趋近和下方趋近。有时这种趋近方式与半音趋近是相同的，例如在F7-Bbmaj7中，Bb为目标音，下方的音阶趋近音为A，这同时也是半音趋近。请注意有时下方趋近的音阶音听上去效果没有其它的趋近方式好，所以在使用这种方法时要多加留意。








特别说明的一点：如果和弦是五度的连接，前一个和弦的5音刚好是后一个和弦根音的SC。








接下来是综合练习，将以上三种方法同时使用。请自行分析例26中的每一个音符的作用，答案见书的第30页。








在布鲁斯进行中练习完以上方法，再换到Rhythm Change中。例27是一个举例，在下一页空白的和弦进行中请自行编排弹奏。








本书第一部分完。

bluesnblood

丢丢好久不见了呀 ！！！！！

丢丢~~

原帖由 bluesnblood 于 2013-9-27 18:34 发表
丢丢好久不见了呀 ！！！！！

哇哈哈~~~~

遥望盼望

这么快就取消分享了

诚实的人

啊哦，你来晚了，分享的文件已经被取消了，下次要早点哟。

丢丢~~

原帖由 遥望盼望 于 2013-9-28 12:11 发表
这么快就取消分享了

为啥会下不了。。。真不是我取消的。。。。。。。。。之前是可以的，我发誓。

丢丢~~

分享不是我取消的，我不知道是怎么回事。

给还要下载的各位提供一个妥妥的办法，也是我当时下载这个书的办法：http://kickass.to/building-walki ... audio-t5370872.html

打开后点页面上方棕色框中的DOWNLOAD TORRENT

然后会下载下来一个bt种子，哈哈。

[ 本帖最后由 丢丢~~ 于 2013-9-28 15:00 编辑 ]

丢丢~~

原帖由 johnmyung 于 2013-9-26 23:45 发表
我是伊宁人在西安。幸会！
有空多交流。

伊宁喝酒比较凶哦。。。10年在那边有个项目，喝成马了。。。

遥望盼望

哥们别太紧张，可能是百度取消的。版权问题吧。
不过后面的方法我下载了，谢谢。

丢丢~~

原帖由 遥望盼望 于 2013-9-28 16:15 发表
哥们别太紧张，可能是百度取消的。版权问题吧。
不过后面的方法我下载了，谢谢。

不紧张，稳稳的。。。

crimmer

丢丢~~

本书的第二部分概述



在第一部分中和弦进行上只是使用了R、5、8音为框架，加上各种趋近音符去构建bass line。以R、5、8音为框架不能凸显出和弦的性质。在本书的第二部分将会用到新的音符，做出更贴合和弦属性的bass line。



首先引入和弦的3音，这是一个分辨和弦为major或minor的音符。当你在和弦背景下弹奏适当的和弦的3音时，你的旋律走向会与和弦更加贴切。下图是在C7和Cm7上3音不同的范例。








7音也同样会凸显不同的和弦性质。例如在下图中Cmaj7与C7的7音是不同的。








当引入和弦中其它的音符（3和7），之前所提及的三种趋近方式依然有效。这带来个问题是所有的音符都可用。例如在引入37音后1357为主干，246以SC的方式趋近，其它音符以CH的方式趋近，所有的音符都可用。在这时需要考量的不是使用哪个音符，而是去考虑bass line的走向。以流畅为准则去考量音符的使用，这是相比第一部分来是更需要留意的问题。



在本部分构建bass line的走向方面，主要有三个方式：scalewise、arpeggiation和chormatic motion。在此之外还会涉及第一拍不以根音开始的方式，这会为bass line的构建打开一片新的天地，之后的Ⅱ-Ⅴ和弦进行会进一步摆脱根音开始的枷锁。在之后介绍indirect resolution的方法，这会为你的演奏增添更多的变化。在本部分后给出了部分常用的和弦进行套路，你所需做的就是按照书中的练习方法逐一实践，感受音乐的奇妙~

johnmyung

巴郎子你辛苦了[em89]

a277377421

翻译得相当好!!之前在淘宝上看见过有一家卖翻译版本的!!!
希望继续连载下去,很多朋友手上都有不少好的walking教材,
但往往因为语言问题,领悟不了教材中的精髓.
真希望以后有更多好的翻译教材出现

dary5628

下不了，种子解析错误。。。。。

大宇治水

好帖要顶，先留名，再学习？

adz

从满是灰尘的书架上翻出了这套原版教材，遗憾的是，买来近10年从未好好练习过。。。。。。

宿命迷思

谢谢LZ的无私奉献
还有那个网站上下下来的种子无效啊，可以发一份音频给我吗？

zecoslovakia

可以也发一份给我吗？感谢！！！

zecoslovakia

哪位大神有以上书籍的音频，麻烦分享下。

丢丢~~

http://btdigg.org
在这上搜索

不滚就摇

爱屏屏的人

请问有无音频呀~找不到音频呢~

风火浪

大哥，我发现您好很多资源，这份教材能再共享一次吗？我想学点关于BLUES BASS 方面的，有好介绍不？？ 谢谢！！！！

qinyudeyu

风火浪 发表于 2015-11-23 17:47
大哥，我发现您好很多资源，这份教材能再共享一次吗？我想学点关于BLUES BASS 方面的，有好介绍不？？ 谢谢 ...

朋友你可以参考下这本书 http://item.jd.com/1040246804.html

风火浪

非常感谢