管理员
UID5672
好友
回帖0
主题
精华
积分202306
阅读权限255
注册时间2002-6-16
最后登录1970-1-1
在线时间 小时
|
楼主 |
发表于 2005-3-30 10:05:00
|
显示全部楼层
吉他中国：能说说您上次参加上海国际乐器展的情况吗？
黄家伟：上次是我第一次参加上海国际乐器展，展场的规划还蛮不错的，应该是因为主办单位是举办德国法兰克福乐器展的单位吧！感觉上比Namm Show还要来的有规划、舒服些。虽然参展厂商的部分可能数量还比不上欧美的国际乐器展，不过我觉得上海展的未来是相当有潜力的，相信在不久的将来，一定能够成为世界首屈一指的国际乐器展！在这次的乐器展中，我是代言Ayers Guitars以一个表演者的身分参展，我很高兴能够遇到很多喜欢指弹吉他的同好们，其中有不少朋友竟然认得我，倒是令我觉得蛮讶异的，毕竟我是来自一个比较陌生的地方；能够遇到这么多同样喜爱吉他音乐的朋友是很令人愉快的，我也会出席今年的上海国际乐器展，当然，有机会的话也希望能够举办一些相关的活动，例如讲习会或者是巡回演奏会之类的，期待可以在不久的将来跟各位爱好指弹吉他的朋友相见！吉他中国：您喜欢哪些指弹风格？
黄家伟：一开始我是弹古典吉他的，只要好听的音乐我都喜欢，特别是浪漫的小品( Romantic Music ) 。来台湾后才开始接触钢弦吉他，因不太喜欢每次都跟别人弹一样的，所以就疯俇爱上指弹吉他 ( Fingerstyle Guitar ) ，因指弹吉他没有约束、可以放松、可以自由的发挥、你要怎样弹都可以、好听就可以了。因喜欢浪漫音乐，我在弹指弹时比较喜欢New Age、Celtic，也弹一些其它风格如Country Blues、Jazz、Ragtime等，但个人最喜欢的还是有旋律的音乐。吉他中国：说说您比较欣赏的指弹吉他演奏家吧。
黄家伟：只要弹指弹吉他的，我都欣赏。可能个性的原因，我没有过所谓的偶像，因我觉得要对自己有信心。对我影响比较大的是早期Windham Hill三大艺人之一Alex de Grassi，后来认识了Peter Finger，他教我很多，如何推动指弹音乐等，他是我学习的对象。
在指弹界上我有很多好朋友如Peter Finger、Jacques Stotzem、Isato Nakagawa、Masa Sumide、Ulli Boegershausen、Don Ross、Don Alder、Andy McKee、Eddie Nunning、Masaaki Kishibe、Doug Smith、Michael Langer、Peppino D'Agustino等，都是指弹吉他的高手。吉他中国：您的音乐好象有着比较浓的东方色彩，请问您在编曲时是怎么考虑的？您为什么比较偏爱D-A-D-E-A-D这种定弦？
黄家伟：在我所创作的音乐里，之所以比较具有东方音乐色彩是因为，我认为在国际间无论是，欧系、美系演奏家的音乐风格，像是Country、Blues、Celtic、Ragtime、Jazz、New Age，这么多风格里，假如你想与那些演奏家相比技巧，想用这些音乐型态出类拔萃，是非常难的，毕竟生长环境的不同，熏陶出来的音乐素质也不同；而如何去突显出你的独特性，那就是去发扬你自身国家的民族音乐风味，以吉他表现东方音乐在国际间是非常少见的，而东方音乐在西方国度也是很受到欢迎的，因我们的旋律是很美的；所以突显出自身的独特性是很重要的。
编曲方面，我觉得就是要把曲子本身的味道表现出来，所以在开始的时候必须要掌握曲子情境及特色，才来进行编曲。我在编曲时，会先聆听唱片中，原作者是如何表达这首曲子，掌握到他的情境，再用自己的方式来诠释这首曲子。要完全掌握住原作者的精神是很难的，因为每个人的背景不同，对音乐的体认不一样，也就不可能完全做到一模一样的诠释和表达，所以还是需要加入一些自己的想法，用自己的感受来编曲。我会特别强调曲子所要表达的音乐性，像是音色、圆滑音的讲究，这对编曲而言是很重要的。还有，尽量不要让自己的编曲变成制式化的产物，那会让音乐变死板、没有生命力。此外，我会把歌唱的技巧表现在曲子上，像唱歌时会有情绪的转折和呼吸，演奏曲也是如此，我们可以透过歌唱的技巧让演奏曲表现得更有生命力。
D-A-D-E-A-D 是 Open Sus 2 调弦法，这种调弦法没有三度音，所以很适合来演奏，因为它可以演奏大调与小调，而且不会有不和谐音出现、还有简易又有丰富的空间感。有两种调弦法可以避免三度音的出现，除了Sus 2之外还有Sus 4，也就是我们在指弹吉他中经常出现的调弦法D-A-D-G-A-D，但为何不选择Sus 4这个发展具有相当历史的调弦而选择Sus 2，原因在于中国音乐最原始的五音："宫"、"商"、"角"、"征"、"羽"也就是现在的"Do"、"Re"、"Mi"、"Sol"、"La"，因此使用Sus 2这种调弦可以让我很容易弹奏五声音阶，而不会遇到一些会产生冲突的音，此外，加入了九度音，也可以让你的音乐更"中国"呢！吉他中国：如果指弹曲也像古典吉他曲那样进行等级划分的话，您认为这样是否更有利于爱好者循序渐进地学习呢？
黄家伟：这个是当然的啰！现在的信息越来越发达，当你从现在开始接触，你可以找到一大堆相关的学习资料，但也因为东西太多了，反而会让你无所适从，因此在一开始有一套规划完整的教材能够让爱好者循序渐进当然是最好的！但这并不代表指弹得和古典吉他走一样的道路，这样子会变成只是一味的弹曲子、钻研技巧，很容易就流于曲高和寡的情况。指弹吉他与古典吉他最大的不同之处就在于他的自由度！在循序渐进的过程中，除了基本的技巧之外，更重要的是学习大师们编曲的想法，再从中衍伸出自己的想法，这才是最可贵的啊。吉他中国：可以说目前指弹吉他这个群体很小，在您看来，指弹吉他的推广都有哪些困难？
黄家伟：其实指弹吉他不管是在国内或者是在美地区，不可否认地它就是一种小众音乐，但因为我们喜欢这种音乐，所以我们希望能够让更多的人了解指弹音乐之美，在推广这么多年，我发现他的困难之处大概有三、四点，第一就是很不容易得到政府方面资源的支持，很多事情只要政府一推动，马上就能够风行草偃，但指弹吉他在国内目前并没有受到这样子的瞩目，但在外国就有很多例子，像Jacques Stotzem在比利时曾被邀请至大使馆演出，当今最红的澳洲指弹大师Tommy Emmanuel在雪梨奥运更成为代表澳洲的艺人在开幕式时演出！如果有了政府的支持，我想在推动方面应该会有很大的助益；其次，你想要宣传，便需要透过媒体，再现今媒体的广告费用动辄百万的情形之下，只靠个人的力量是很难去维持这样庞大的支出，你只能靠着自己一点一滴慢慢的建立口碑，慢慢让大家了解到原来吉他可以表现出这么多不同风格的音乐；再来，个人的力量是很薄弱的，可是目前真正算是在推广的就只有少树人在进行，这样子推动是相当缓慢的，想想看，如果同时有很多人都在推广，那么它会只是那么小众吗？我想答案应该是否定的，但是就目前的状况来看，你想要单纯的只靠吉他就生活下去是很困难的，尤其是在现在智能财产权的观念薄弱的情形下，在推广过程中不可避免一定会遇到的问题就是下载、盗版，但是当你想要只靠吉他就活下去的前提是在智能财产的制度健全的状态下，你才有可能靠着一些版税、出版品或者是演出生活下去，以上种种的问题都是在推广的期间遭遇到，却又很难去解决的问题，我们能做的，除了继续举办各式各样相关的活动之外，也只能尽量呼吁大家用实际的行动来支持这样的理想，用购买代替下载、盗版。吉他中国：在您的视频教学中，我们看到您有不少好琴，能介绍一下吗？
黄家伟：哈，那些琴并不是我的琴，不过我的确曾经拥有过许多不错的吉他，像Martin、Taylor、Larrivee、Lakewood、Lowden等。这些经验是为了找到最适合自己的琴而且当初成立AGTM，为了推广音乐环境，急需用到几笔资金…当时的心情真的是五昧杂陈，陪伴着些许日子的吉他，在身边其实久了，说放的下其实都是骗人的，但为了彻底实行自己音乐理念、只好将他们一一的转售出去。而经过了这段日子，因为『弦风音乐』的成立，而结识了更多朋友，一路上家人的支持与朋友的鼓励，让我更坚信自己的的音乐理念；尔后的日子里，我接触了更多的吉他产品，例如Avalon、Northwood、Ayers、Morgan等等，不过弹过这么多吉他厂牌后，唯独一把吉他在我弹奏过后，最令我难以忘怀，那就是德国手工琴Lakewood，他是属于欧洲琴，音色上偏温和又不失浑厚，让我爱不释手。
也许会有人认为我太过于主观，先入为主的观念，我承认音色这东西是没有绝对的，我所喜欢的音色与其它人所喜爱的音色一定不会都是相同的，但至今他仍是我最爱使用的吉他，听过他的Lakewood的Tone你会很难再去弹其它厂牌的吉他。
在木材品管筛选上，Lakewood确实比其它知名厂牌严谨许多，A级是他们基本的要求，在外观颜色方面，都是特选杉木色泽较浅者，而且非常少见有颜色深浅不一的纹路或斑点，因此外表比较清新美观。凭良心而言，在Lakewood系列里A级的木材，在其它厂可能就是AA级的。Lakewood绝对不是大型吉他制造厂商，年产量不到800把，由于制琴师马丁(Lakewood工厂老板也叫马丁)的坚持下，他相信品质才是Lakewood所追求的，所以至今还是以手工方式制琴，并不是以机器量产。Lakewood同时也是许多知名演奏家的爱用者，像德国知名指弹艺人Peter Finger、Ulli Bogerhausen、Tim Sparks日本演奏家Isato Nakagawa等等都是他的爱用者。吉他中国：您给学习指弹的琴友们提一些建议吧。
黄家伟：我认为指弹应该是创造出自己的音乐风格，而不是一直去拷贝他人的东西，要尝试去编曲，尝试去创作，世界上有这么多的演奏家，这么多类型的音乐风格，我们是不可能将他们每首曲子弹奏完的。指弹与古典稍微不同点就是在于自由度；在学习他人的东西，模仿他人的东西，这过程是必要的，但不能一直停顿于此，一直重复的拷贝音乐，应当是从中学习每个大师的精随，而不是一再的模仿，进而提炼出来，找寻自己的音乐生命，这才是指弹的精随阿。吉他中国：您最近也经常到指弹论坛与琴友们交流，可谓是广大琴友的幸事。您对网络学习和论坛交流有什么看法？
黄家伟：这绝对是正面的，透过网络可以让更多人知道指弹音乐，可以互相学习，节省时间又可以有正确的概念，但大家必须有尊重别人的心，这样可以减少太主观的想法也可以降低盗版的问题，要不然网络的方便可能是音乐人的坟墓。吉他中国：谢谢您接受我们的采访，希望您继续与琴友们分享您的演奏经验，并对大家进行指导，也欢迎您能早日来北京做客吉他中国。
黄家伟：也谢谢吉他中国给我这样的机会，让更多人知道我的音乐，我一定会继续推广指弹音乐的，当然也会继续跟大家分享我的学习过程。
最后祝大家身体健康(这是最重要的-呵呵)，琴艺更上一层楼。再见!! |
|
发表于 2005-3-30 10:05:00
发表于 2005-3-30 17:44:00
发表于 2005-3-30 18:05:00
