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均衡、精致、优雅的古典吉他：利亚姆 罗曼尼奥斯（ Liam Romanillos）
何塞·路易斯·罗曼尼奥斯是最著名的英国吉他制作大师。他是如此的著名，以至于许多介绍吉他制作的书籍都可能出现他的名字。他于1932年6月 l7日出生在于马德里，13岁时，在一个精木艺制作家那里当学徒，积累了使用木料与木工工具的经验。罗曼尼奥斯 是托列斯和豪瑟的崇拜者，但是他并非一开始就有机会观察这两位制作大师的作品。他成为吉他制作家的道路比较特别，基本上是自学的。1956年，他到英格兰。由于无力购买一把吉他，便打算自己制作。那时，他碰巧见到一本初级的吉他制作书，这本书就成为他制作吉他的入门指南。1959年，他为自己做了第一把吉他，制作的动机仅是供自己使用。
1964年他回到西班牙，在那里制作了更多的吉他。1967年又回到英格兰，并定居下来。在20世纪60年代他的职业是个工匠，只在业余时间制作吉他。那段时间，他的吉他受到包括卡洛斯·博内尔（Carlos Bonell）在内的一些英国著名的吉他演奏家的青睐，于是罗曼尼奥斯 决定职业从事吉他制作。1970年，罗曼尼奥斯 结识了著名吉他大师布里姆，并向他展示了一把吉他。布里姆非常赏识罗曼尼奥斯 的才华。于是他们之间就像塞戈维亚与拉米列斯、豪瑟等老一辈制作大师一样，建立起了不平凡的合作关系。罗曼尼奥斯 在布里姆居所附近建立了一个吉他作坊，1970初，在他的新作坊制作第一批四把吉他。四把中的一把，编号No.101为布里姆获所得并在很多音乐会和唱片中使用。
布里姆有一把1936年的豪瑟一世吉他，它的背板裂了，于是请罗曼尼奥斯 修理。由于维修必须取下吉他的背板，这使他能够仔细地研究豪瑟吉他内部的细节。这是罗曼尼奥斯 成为一位伟大制作家的一个重要台阶，因为之前他没有多少机会接触大师作品。这样，豪瑟吉他就成为罗曼尼奥斯 制作道路上的一个重要“引导者”。
除了豪瑟，罗曼尼奥斯 还深受托列斯的影响。他花费了大量时间研究西班牙吉他的历史。1987年他出版了对托列斯吉他制作研究的著作：《安东尼奥·德·托列斯——吉他制作，他的一生与工作》。如此详尽和深入地研究托列斯的制作与生平，他可谓第一人。但是这样的工作并非仅仅停留在学术层面，这些研究成果为他日后的制作提供了宝贵的思路和依据。
1991年，他以托列斯最优秀的吉他之一（FE08， 1858年制作）为蓝本制作了一把吉他。托列斯的原作背侧板是雀眼枫木，面板、背侧板都饰以黑白木片胶合成的精细的双箭尾图案。生动的饰圈包括由珍珠母形状与方形棋子形状循环而成的中心图案。 这把乐器显示了托列斯安排箭尾和其它镶嵌的高深技能。罗马尼洛斯在他拷贝的吉他上作了微小改变——琴体略大了些，背侧板采用柏木，内部支撑还是原来的七根扇状音梁体系，音孔下面的横梁两端开有槽口。
罗曼尼奥斯 从20世纪70年代中期以后就仅使用印度玫瑰木制作吉他。他同时是白松材料（Spruce）的坚定支持者，并且毫不隐讳对红松声音特性的批评态度。他也不认同那种认为增加弦长能使吉他声音变得更好的看法，因此仍然采用650毫米弦长作为他的制作标准，只在客户提出要求的情况下才制作弦长645毫米的吉他。虽然他对使用不同油漆会对乐器的声音产生重大改变这种观点持怀疑态度，但还是提倡使用法国漆。
除了制作现代古典吉他，罗曼尼奥斯 还仿制了大量四组复弦吉他、比维拉琴、5组复弦吉他等古代吉他类乐器。布里姆曾经用这些乐器录制唱片。
罗曼尼奥斯 有三个儿子。其中一个叫利亚姆，从1982年起在他父亲的作坊里当助手，学习吉他制作技术。1991年下半年，利亚姆成为他父亲的合伙人，和父亲一起制作吉他。罗曼尼奥斯 表示，有些马德里的制作家，一旦儿子接手后就蜕变成工厂经营，而他认为制作吉他并不是挣大钱的职业。
罗曼尼奥斯本人会亲自给他制作的每一把琴都取了一个西班牙名字并详细记录在一个本子上。
罗曼尼奥斯 对声音的要求有着非常明确的目标。他醉心于“真正的西班牙声音”，事实上，也就是托列斯吉他的声音。
[ 本帖最后由 北京老于 于 2014-4-7 22:04 编辑 ] |
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发表于 2014-4-7 19:19:54
