吉他师傅
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全整理出来了！一次发出！估计会有点长啊！
想了解你的木吉他内部是什么样吗？我们来向您介绍一下它的构造，以及这些构造对于木吉他声音的影响。
一、面板
1. 面板的用料选择
面板之于吉他，就好比纸盆之于音箱。琴弦的振动传递到面板上，面板跟着琴弦振动，从而推动空气振动。
在选择面板的时候，首先要检查的是它的硬度，最好是硬度高（沿着纹理的方向）的面板。如果木材硬度低，为了达到足够的强度就只能把面板做厚一些，但是这样的面板对于琴弦振动的响应就不够好了。相反，一块坚硬的木材使得面板可以做得比较薄，这样的话它对于振动的响应就更为迅速，动态响应也就更好。面板应该是严格用quarter- sawn的方法切割，面板上的年轮的纹理的角度要正确。用slab-sawn方式切割的木板通常看上去更美观，因为有更多的纹理展示出来，但是它不够稳定而且强度不够。
有些木材天生就是声音好，更适合做面板。制琴师通常会拿起一张面板的胚料轻敲它，如果发出的声音明亮、清脆、共振好，那它做成成品之后也是这样。
2.琴桥底座
在面板的下方会粘一块琴桥底座（一般是枫木），第一为了增强面板的强度，第二是为了装固弦锥，这里需要钻孔。多年来，制琴师们使用过各种材料，琴桥底座的尺寸和材料会极大地影响吉他的音色，Martin在1970年代使用的玫瑰木琴桥底座被认为是个不好的例子，他们又改回用枫木并且持续到现在。
琴桥是粘在面板的上方，最好是粘在没有喷漆的表面上。琴桥的尺寸和材料也会极大地影响音色。
3.交叉支撑梁前移
普通的交叉支撑梁的交叉点离音孔有两英寸，还有一种做法叫做“交叉支撑梁前移”，将交叉点移到距离音孔大概一英寸。理论上来说，这样会让面板更好地振动，因为琴桥不再是位于交叉点（强度最高的点）的正上方，这样吉他的音量会更大，低频会更多。
4. 交叉支撑梁
对于面板是平面的钢弦吉他来说，大部分使用的是Martin在1800年代中期引进的交叉支撑梁方式（古典吉他使用的是扇形支撑梁）。面板本身的强度无论如何是不够的，所以需要支撑梁。一套0.012规格的琴弦在标准有效弦长的木吉他上产生的拉力有180磅——相当于一个成年男人的重量！想象一下，让一块2.5毫米厚的木板承受这样的拉力40年？这可是个大问题。
每一条支撑梁都是锥形的，如果它是方形的话就会多余出一些体积，这对于增加强度无用反而会影响琴的振动。支撑梁受力是通过它的高度而不是宽度。
5.音梁
大多数吉他除了主要的交叉支撑梁之外，还在琴桥后面的下方有两个音梁，以此来支持面板的后部。它们的位置、长度、形状都会面板的振动有很大的影响。
6. 支撑梁末端的挖槽
看到支撑梁的末端逐渐变薄的那一部分吗？沿着支撑梁的方向要逐渐挖掉一部分木头，这是为了让面板能够自由地振动，但是如果挖掉太多会减弱支撑梁的强度，所以需要掌握一个好的平衡。
二、面板的木材种类
1. ADIRONDACK SPRUCE安迪朗达克云杉
面板木材中的王者（也被称作是红云杉），产自北美洲和加拿大的东部。它的音色可以很响亮，无论是在哪个音区都能保持动态和音色。这是最昂贵的一种木料。
2. WESTERN RED CEDAR西部红雪松
它的颜色较深，音色比云杉要软一些。对于轻柔的指弹风格来说，它的动态范围更大。但是当用力演奏时，它的声音就像压缩了一样，动态范围减小。
3. SITKA SPRUCE西加云杉
在美国北部和加拿大有分布。是制作面板最常见的木料。在强度、清晰度和动态范围之间有一个很好的折中。
4. ENGELMANN SPRUCE英格曼云杉
原产于美国和加拿大的西部。和西加云杉相比，它更轻，硬度更低，音色更丰满一些。
5. GERMAN SPRUCE德国白松
和英格曼云杉的音色相似，也被称作欧洲云杉，在制作古典吉他上使用很广泛。
6. MAHOGANY桃花芯木
这一类木材产于热带地区，其中最好的来自于中美洲和南美洲。它的硬度和密度较高，意味着声音更加直接。
三、背板的内部
1. 背板和侧板
背板和侧板确实也会影响声音。侧板也需要很硬很结实，这样琴弦的振动能量才不会被它消耗过多。面板和背板之间的空气要充分振动起来。背板会将声音辐射出去，经过反射和绕射到达听音人那里。
有些吉他的背板是有一定弧度的，而且背板约厚，声音就投射的越远，音量就越大。
2. 背板支撑梁
吉他的背板同样需要支撑梁来增加强度。不过不像面板那么复杂，因为对音色的影响没有面板那么大，而且没有音孔的问题需要考虑。背板支撑梁一般是呈梯形排列。
背板是由两块木板对拼而成，中间的连接处需要粘一块竖条。某些型号的吉他——比如Tayler的100系列——没有背板支撑梁，因为它的背板是合板的，而且弧度很大，这样可以提供足够的强度。
四、侧板的内部
1.琴颈连接块
琴颈连接块是吉他构造里很关键的一个部分，琴颈和琴体在这里通过螺丝固定或者粘接（或者两者都用）成为一体。琴颈的连接方式有很多种，后面我们会专门讲到。
2. 边缘加固
通过侧边内条，把面板和背板连接到侧边上。它是一根长的木条，上面割出来很多槽，这样就可以沿着吉他的侧边轮廓弯曲，并且减轻了重量。
3.琴体末端的尾块
尾块起到的是连接琴尾和增加强度的作用，这里还要加装背带扣/尾钉。如果尾钉受力太大的话，尾块可能会断裂，这对于维修者来说也是个恶梦。所以Martin在运输他们的吉他时还没装尾钉。
4.侧板支柱
不是所有木吉他都有侧板支柱，它们的作用就是给侧板增加强度。
五、侧板和背板常用的木材
1. BRAZILIAN ROSEWOOD巴西玫瑰木
这是种珍贵木材。巴西玫瑰木如今受到严格的保护，很难得到了。Martin在1967年就停止将其作为常规的背板和侧板用料。不过一些厂家还是可以通过特殊订单搞到巴西玫瑰木。它的木纹很漂亮，音色丰满、温暖。
2. OVANGKOL非洲紫檀木
这是来自非洲的一种玫瑰木的变种。颜色浅一些，价格也没那么贵。越来越多的吉他厂家使用它，它是个全能型选手。
3. MAPLE枫木
枫木有很多变种。有些品种的枫木有着美丽的花纹，它的音色明亮，有力。和玫瑰木和桃花芯木相比，枫木在中频上缺少一些温暖，但是有着结实的低频。对于扫弦演奏来说很合适。
4. KOA & WALNUT相思木&胡桃木
对于背板和侧板的制作，还有其他一些硬木可以选择，比如这两种。相思木的音色介于桃花芯木和枫木之间，胡桃木的介于桃花芯木和玫瑰木之间，它们各自都有独特的木纹。
5. 泡桐木
处于保护环境的考虑，热带硬木越来越难以得到，一些厂家开始寻找新的替代品种。Mariner公司就是一个例子，他们开始使用这种泡桐木。
6. LAMINATES & HPL合板&高压合板
尽管合板的名声不怎么好，不过它也有它的优点。两到三层的合板就足够可靠了。高压合板的稳定性和耐久性更好，更环保，所以被广泛地使用——如果对于音色和外观的要求不是那么苛刻的话，它们是不错的选择。
7. 黄檀木
黄檀类的木材有很多变种，印度黄檀木颜色较深，马达加斯加的更轻一些，可可波罗黄檀木的纹理非常明显。总体上，它们要比桃花芯木音色更温暖一些，中低频更丰满。
8. MAHOGANY桃花芯木
桃花芯木经常被认为是玫瑰木的替代品，不过它的音色通常比玫瑰木更加通透，更加直接，少一些中频的泛音。最高级别的桃花芯木在和云杉配合使用的时候，会有深厚有力的低频和直接，明亮的高频，有出色的、钢琴似的弦弦分离度。
9. SAPELE沙比利
近些年来越来越多使用的一种非洲木材。在很多方面接近桃花芯木，有着更充足的供应和较低的价格。木纹比较有特点，可能不是所有人都会喜欢。
六、琴颈（上）
1. 琴头
使用同一根木料制作整个琴头加琴颈是很浪费而且很贵的，所以多数情况下是单独制作琴头，然后粘到琴颈上，使用斜连接或者指型连接的方式。
2.弦枕（图中只显示了放弦枕的槽）
弦枕可以有很多种材料：人造象牙、塑料、骨头、杜邦版……不同的材料对音色也有很大影响。弦枕要求足够硬，以防止过快地磨损，而且在调弦的过程中，它上面的线槽不能对弦有很大的摩擦力。
至于弦枕的宽度，专业的指弹风格演奏者会倾向于较宽的弦枕（比常规的44.5毫米更宽）。如果以演奏扫弦等为主的人会更喜欢教窄的弦枕。弦枕影响指板的宽度，和琴颈背面的形状一样，对于演奏手感有很大影响。
3.指板
多数的木吉他指板材料使用乌木或者玫瑰木。乌木的密度更高，音色比玫瑰木要更明亮一些。木吉他的指板弧度一般在15-18英寸之间，要比电吉他的指板弧度平很多。
4.品丝
木吉他上的品丝通常也比电吉他的要小一些，因为木吉他很少用推弦的技巧。
5.琴筋（琴颈内调节钢筋）
它是琴颈内部穿的一根钢筋，用来调节琴颈的弯度，防止和纠正琴颈变形。琴筋的调节孔一般在琴头末端或者琴颈末端，使用大号的六角扳手来调节。
七、琴颈（下）
1. 琴颈
桃花芯木和枫木是最常见的琴颈木材。琴颈一定要足够硬，否则当你拨动琴弦的时候，振动的能量就会在传输的过程中大量损耗，这样是得不到好的声音的。我们希望所有的能量都传输到琴桥上，让整个面板充分振动。
2.琴颈根部
只有在高档的吉他上，琴颈的根部、包括琴头，是和琴颈一起从同一块木头上做出来的。大部分的琴颈根部是由两块木头拼起来的。它上面需要加装另一个背带扣。
3. 琴颈链接处
将琴颈和琴体连接起来的方式有多种，最常见的，一是鸠尾榫、粘接的方式，这是传统的方式，需要在琴颈块上挖出一个槽，在琴颈根部雕出相应的形状，插接起来。这种方式据说音色最好，但是前提是必须严丝合缝，否则还不如其他方式。对制作水平要求很高。
还有种方式是阴阳榫、螺钉连接：Martin、Taylor、Collings等公司都用这种方式，这种方式比较灵活，如果琴颈出了问题需要重新调整或者是更换，会比较方便地取下来。 |
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发表于 2014-4-25 10:17:11
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