后面 A - B - C# 这种 IV-V-VI 的进行有回到 I 级（或者其代理 IVΔ）的强烈倾向，所以我怀疑重复的部分只是 | C#m | F#m | A | B |，然后在最后一次副歌的最后才用 A->B->C# 的进行，并且下一句应该是回到主歌的 E 或者 AΔ 上了，不然总是重复 C# 接 C#m 会每四个小节就高潮一次有点累……
可以参照凉宫春日的《God Knows...》这首歌开头的八个小节，正好也是 E 大调的，进行是
| AΔ | B | G#m | C#m | AΔ | B | C#sus4 | C# | x 2
( IV -> V -> iii -> vi -> IV -> V -> VI，那个 sus4 制造了更强烈倾向到六级大的紧张感 )
配贝斯的话，其实只要不扰乱队友的呼吸（比如吉他手在手忙脚乱的时候你也跟着一阵solo，主唱在忙着念歌词的时候你也跟着slap跳起舞来），可以充分发挥想象力。首先从根音开始，C# x 8 | F# x 8，等你熟悉了这一首歌哪些地方是呼吸的“眼”之后，可以适当添加一点小调剂，让转折更加顺畅。比如从五音八音开始：C# - C# - C# G#(低) C# G#(高) | F#(高) - - - F#(低) - - - | 再加入三音：C# - C# - E(高) C# G# E(低) | F# - F# - F# - C# E | A - A - E(高) C# A E(低) | 后面如果大家都不忙了过门很长甚至什么 9、11、13 音随便你 | B C# D# F# - C#(高) B(高) - |
后面三个大二度上行也是，既可以只弹根音去给大家铺垫一个结实的基地，也可以 A E A E A E A E | B F# B F# B F# B F# | C# 这样营造紧张感（体会一下高八度和低八度五音产生的不同感觉），也可以像著名口水歌《解药就是我的音乐》一样一三五音上行更明显地勾勒出和声的变化 A - A - A. C#. E | B - B - B. D#. F# | C# - C# - C#. E#. G# |
发表于 2014-5-8 09:13:11
