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熟记Mi-La-Re-Sol-Ti，轻轻松松记指型——记忆指型心得
我知道有指型这回事已经有好几年了，刻意去记忆各指型也有一段时间。但是真正能熟练掌握（马上能反应，不需要去想的）只有Mi型。可以稍稍想一下反应过来的，有La型。常常是需要用到一个指型时，就对着吉他发呆，感觉脑子里一片空白......
最近在默想各指型时，发现一个很实用的记忆指型的方法，一下子让我对记住各指型有了信心。不卖关子了，下面进入正题：一共有几种指型？我们需要掌握5种，就是Mi-La-Re-Sol-Ti，即Mi型、La型、Re型、Sol型、Ti型。是哪五个型也很好记，1234567自然音阶中，少了半音关系中的后面一个音（我们知道3和4、7和1之间是半音关系），即4（Fa）和1（Do），没有Fa型和Do型。剩下23567。
那我在标题为什么要排列成36257，而不排列能23567呢？这是记忆的关键所在。首先362573是从六弦到一弦空弦的音。所以362573是大家应该非常熟悉的，不需要想就能脱口而出的。去掉最后一个3就是这个指型记忆法的口诀：36257(Mi-La-Re-Sol-Ti)。如果你还不能脱口而出36257(Mi-La-Re-Sol-Ti)，那么首先掌握它，因为这是运用的关键所在，我称它为口诀。
看看这个口诀如何运用到指型记忆中，先图，列出了Mi-La-Re-Sol-Ti五个指型图
1.首先注意到，不管哪个指型，六弦和一弦音名相同，只是差两个八度。所以就不用去记第六弦的音了。只需要记1、2、3、4、5弦了。
2. 再看一下经过1、2、3、4、5弦的红色箭头，如果一个音型中有两个箭头，先看上面的，再看下面的，发现什么？箭头经过的音就是口诀36257（Mi-La-Re-Sol-Ti）
3. 但是，只有Mi型是一个直箭头，其它都有曲线。没错，除了口诀，我们还需要记住每个指型的“形状”。就是一二三四五弦，最前面一个音的位置所组成的“形状”。见下图
按照36257的排列顺序填空之后应该是下图
这样我们就把指型记忆分解成了两个记忆内容，一个就是口诀36257，另一个就是上面的“指型形状”图。这个图的变化也很有规律，从36257，分别是“平”“一凸”“二凸”“三凸”“一凹”(“一凹可以理解以四凸，以二弦为基准的话”)，凸的位置是从三弦到五弦。不过这五个图的形状我已经牢牢记住了，就不需要凸呀凹呀地去记了。
这样记忆有什么好处呢？
运用一，比如确定了一个指型，比如Re型，我们很快可以反应出其它弦的音是什么，只要默念口诀36257，就可以知道第三弦是3、第二弦是6、第一弦是2（因为是Re型）、第五弦是5、第四弦是7。当然你还需要根据“指型形状”图，把这几个音放在正确的位置。
运用二，比如弹奏中弹到第三弦的音是6，想用这个把位的指型时，口中默念口诀，可以马上反应要用Sol型。因为是三二一弦，对应口诀中的625，到一弦时是Sol，所以用sol型。
指型记忆终极目标：
以上方法不是记忆指型的最终目标，最终要达到什么效果呢？就是张三丰对张无忌说的，“忘记所有招式没有？忘记了也就学成了。”这个记忆方法也算是一种招式，真正完全掌握指型的，应该是不再需要什么口诀和方法，所有的指型都能一下子反应过来，不需要思考。但是这个需要长期地练习和强化，非专业人员可能很难达到这个水平，因为作为业余爱好者，没有那么多时间投入进去。但是相信这个Mi-La-Re-Sol-Ti方法，可以让你最轻松地向终极目标迈进。
正在练习，不过，我是按照它的反序37526来记忆的。因为可以看到一弦的食指，可以立刻反推出其他弦的各音。
只要能记住，别管用什么方法了，37526：米西（哈喽啊，饭已OK啦，下来米西吧）捎来啦。
几种指型口诀记忆为：米西捎来啦，西捎来了米，捎来啦米西，来啦米西捎，啦米西捎来。意思差不多，都和帮别人去食堂打饭有关系。多念两遍就记住了。
图形记忆就象推格子游戏：
米指型，游戏开始。
西指型，第二个往下推，
捎指型，再把第一个推下去，
来指型，再把推最下面的推下去，
啦指型，依次再推下去。只剩下一个SI音单独出列了。
什么是吉他音阶指型这个是相当于一个公式一样，
就是在吉他弹奏SOLO时的一种指法，以方便乐手很容易的弹奏出音阶旋律，我们需要掌握5种，就是Mi-La-Re-Sol-Ti，即Mi型、La型、Re型、Sol型、Ti型。
这些指型主要是利用6条弦的关系而产生的音阶排列顺序，最基础的就是Mi型了，我们初学是就是用的Mi型在练习单音旋律，这时的Mi型也利用了空弦音，使我们的左手少用一个手指去按弦，很简单就可以完成。
这些指型可以适用于吉他任何一个品位，就拿Mi型来说，当我们把音阶放在第5品开始弹奏时，我们的空弦音就只有用食指去完成了，相当于从0品（空弦）上升了5个品格，那么第五品这时就相当于琴头的琴枕（空弦0品）。
在指法不变得情况下（需要食指去按5品，以代替空弦音），演奏各种调式时就非常方便了，要是能够熟练的把5个指型相结合，那么吉他的SOLO演奏，你将变得很厉害，关于5个音阶指型的问题我觉得指型记两个就足够了，一个mi指型，一个la指型
mi指型用来弹大调，la指型用来弹小调，如果需要具体的调式，比如C大调，F小调，把这两个指型在琴颈上移位就可以了
反正不超过12品在一个指型内最多跨三个八度，高低把位只是音色不同，难道这么多指型只是为了取到不同音色？
初学者的想法，有不对的地方大家请喷。
所谓“五种”指型实质上的分别是主音在456弦上，用哪根手指按的区别，就像同一个和弦，根音在不同弦上指法也不同，同一个音阶也是这样的，这样做更能使音连贯和清楚的弄清音的级数，特别是在“多调音乐”（不知道这个名词有没有错）上，举个最简单的例子，开始是一个C大调，用着C调的MI指型弹，然后要弹C小调了，若是直接跳到Eb调的LA指型，肯定在意识里主音的位置会乱，然后你就搞不清楚你在弹的是哪级音了，还不如就在C调MI指型的把位里弹C小调，也就是Eb调的RE指型，因为他们的主音在同一个位置，这样光记2个指型是不够的，就算你能训练到在两个调转把位的时候能够弄清楚音级， 这样在你演奏的时候脑子里要思考的东西也太多了，那么在3个4个5个甚至更多的调的音乐中思考量就更巨大，还不如花点时间背指型
但是我觉得这种音阶“指型”的记忆方式也有点太局限了（我也是受害者之一），所以我现在学习的方法是记住音程，也就是当前按的弦，它的向下或向上八度内的音程在什么地方，它们的形状是一样的，除了3弦到2弦要退后一品，更重要的是他们非常好记，我的意思是有4度，5度和8度作参考，所以你不必要死记24个音程，当然也可以结合和弦来记忆（这样最好）
所谓音阶的色彩，是取决于半音所发生的位置，比如自然大调，它的半音发生在3级到4级，以及7级到1级；而自然小调的半音发生在2级到3级，以及5级到6级；DORIAN是在2级到3级，6级到7级；MIXOLYDIAN是3级到4级，6级到7级，等等了解这个再结合刚才说的记住音程的方法，那么只要是在十二平均律内的，无论是什么调的，多么古怪的音阶都不用去背指型了，因为你了解它的根本，它是怎么组成的。（这概念不是原创，很多好的教材都提及过的）
这就像太极，无招胜有招，我正向这方面努力
吉他世界德玛西亚分享自己学习指型的经验
说句心里话，我对于指型也曾有过段不短的时间去死记硬背，但是效果不是很好，弹的时候总会有慢半拍的感觉，而且只是音阶模进与上下行的弹奏话，很容易忽视了消化和理解而把一个指型变成一个单纯的机械去运动，这也是为什么总是在正常练习中容易出问题了。但是经过一段时间的思考和与网友不断的交流和沟通，我也逐渐有了自己的一些自我的学习经验，想和大家分享一下关于指型，指板音阶记忆的一点心得，如有不妥之处，还请各位指正。
1关于标准音下吉他空弦的音程
我们知道，如果没有采用特殊调弦法，那么吉他从六弦到一弦的空弦音，音名分别是E，A，D，G，B，E（3，6，2，5，7，3），关键的3－6－2－5－7的重要来源之一。这几个空弦音有什么意义呢？
从音程角度出发，从低音到高音，即六弦到五弦，五弦到四弦，四弦到三弦，二弦到一弦，分别为：3－6，6－2，2－5，7－3，这几个都是纯四度音程，这说明在这几根弦之间的指板音阶上是有着一定规律与联系的。唯一特殊的是从三弦到二弦（5－7），是一个大三度音程，也就是说，如果某些在低中音弦上的进行的有规律的指法，一旦到了三弦与二弦之间上，就会发生变化，其直观反映应该是二弦的品位向后移一品（一个半音），才和三弦构成一个纯四度音程。那么，接下来以强力五和弦与四度和弦为例说明这点。
2关于五度双音和弦（强力五和弦）与四度双音和弦的推导与构成
很多初学者都知道五度双音和弦的构成与指法相对来说比较简单，通常两根手指头搞定。相邻的两根弦，一个手指头按根音，另一个手指头按五度音。基本上在六，五，
四，三弦上只需要保持这个手型来回移动就能推导出其他的五和弦了。
为什么是这个手型呢？
前面我们讨论到：六弦到五弦，五弦到四弦，四弦到三弦，二弦到一弦，之间都是纯四度音程，而五度双音和弦两个音之间的音程是纯五度，也就是比纯四度要多一个全音，反映在指板上，正好是两品。举个例子：六弦三品是G，五弦三品是C，这两个音之间是纯四度音程，如果想构成一个强力五和弦，那么需要把按在五弦三品的手指往后移两品，挪到五弦五品上，即为D。G－D是为纯五度音程，也就构成了一个G5的五度双音和弦。
那么，四度双音和弦的推导便如此：G－D是五度音程，通过音程转位我们就知道，D－G就是四度音程。这个D-G怎么按呢？五弦五品是D，四弦五品就是G，也就是说，你只需要用一根手指头，同时按住这相邻的两根弦的同一品，一个四度音程的G5和弦的就出现了。
3关于三弦与二弦之间音程导致的指型变化
好，六弦到五弦，五弦到四弦，四弦到三弦，音程一样，双音和弦的指法也是一样的。但是三弦到二弦时，音程发生了变化，由之前的纯四度变成了大三度，少了一个半音，我们再想用之前的指法来做双音和弦，就会出现错误。这时候的指法也跟着变化了，要再向后移动一个品位（一个半音）才满足上下纯五度或者纯四度的音程。比如想在三弦和二弦上，做一个A5和弦，那么，食指按住三弦二品，那么你的无名指或者小指，按的就不应该是二弦四品了，而应该是二弦五品，与之前的手型相比，正好又往后移了一个半音。至于在三弦和二弦上，做四度双音和弦，道理也差不多，指型和之前比发生了变化。
4关于指板音阶记忆的一点想法
前边说了那么多，其实有价值的就在于：六弦到五弦，五弦到四弦，四弦到三弦，二弦到一弦之间都是纯四度音程，而三弦到二弦之间是大三度音程。这个有什么意义呢？
也就是说：在六弦到三弦这几根弦上，你随便按上某弦的某品出来的音，与它下边相邻弦的同一品的音，必然是纯四度关系。直观点说，只要在这几根弦上，某一品是个1，那么它下边的那根弦的同一品一定是4；如果某品是7，那么下边那根弦的同一品一定是3；同理，如果某品是6，那么下边那根弦的同一品是2；某品是5，下边那根弦的同一品是1——总之，即符合纯四度音程音阶的规律。
值得注意的是：如果某品是4，那么它下边那根弦的同一品，并不是7，而是#6。因为4－7是一个增四度音程，4－#6才是纯四度音程。 |
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发表于 2014-5-22 16:53:25
