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发表于 2011-9-13 03:57:30
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愤了
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说的好 我也准备写一篇这样的文章 至少我见到的乐手 20个里面 有十九个是这样的 文艺就是文化和艺术 尤其是摇滚乐最注重对于文化的诠释 而我们很多乐手 都对这个不感兴趣， 他们大多还是在单纯的从音乐的层面上来理解摇滚乐得，从他们听的东西就知道了 动不动就什么旋死 黑死 什么金属，但你看他们的内容简直就是一坨屎。还有从他们平时所关注的事物也能看出他们的修养，比如他们看电影从来不看文艺片和纪录片，他，他们不欣赏科学家，不关心经济问题和他们所处的文化环境问题，从不看新闻联播，有这时间他们宁愿去看甄子丹的武打片【甄子丹拍得武打片及其没有文化内涵】，去玩网络游戏。还有没有创造力等等 比如我们乐队有一个吉他手，他手上功夫还是可以的，连英格威的速弹都能拔得一音不漏，你叫他写个16小节的SOLO 都写不出来，尝试了三个小时 写不出来 然后就再也不写了 ，也不打算在尝试三个小时，如果不行30个小时 300个小时总行吧，都没有反复尝试 怎么能行呢？很多乐队的乐手在乐队根本发挥不了作用，所能做的也就是演奏一下，根本担当不了音乐的生产工作，他们对于乐队的乐手所要承担的工作理解的太简单了 认为能演奏就行了 其实技术是一个乐队乐手最最基本需要具备的一个，还有更难的他们不知道....还有很多乐队都不知道一个乐队最需要的是什么，一些乐手【这里的乐手是指乐队所有成员】的欣赏水准也实在令人汗颜？你给他一首好的作品他也欣赏不了，更不可能懂得什么艺术价值和商业价值了，大脑压根就没这个概念，嘴里整天念叨得无非就是什么什么牌子的琴，什么什么样的设备，国外什么什么乐队的名字，尤其是音乐风格，张口就能说百十种，你叫他自己独立完成一首他自己最擅长的，傻眼了。他宁愿呆在一个暂时有演出的拷贝队里面，也不愿意在一个有潜力的原创乐队里面和他们一起排练，也许他根本就不知道，是么是有潜力和没潜力，对于作品毫无鉴赏能力。很多乐手不知道玩音乐最需要的是什么，你问他他会告诉你说：玩乐队需要的是技术，玩音乐需要的是理论 哈哈哈哈 但惟独这个创造力却从没有被人提及，知道很多乐队的主唱最终要单飞吗 正是因为乐手们发挥不了作用。知道为什么乐手发挥不了作用吗 因为对乐队的不信任，觉得一切是在为主唱服务，因为中国乐队的状况实在不怎么好，导致很多乐手即使有能力也不愿为乐队效力，宁愿随着乐队的形式去走 不愿当形式的掌控者，这是个大环境的问题，不能全怪乐手，当然音乐人本身不热爱音乐就是他们的问题了。还有一些家伙根本就是胸无大志，本来技术挺好的 却要去玩什么拷贝 比如一些技术很好的贝斯手和鼓手 ，却要呆在一个拷贝的队里面， 你呆在那里面能有什么前途，要知道只有当你去创造原创作品的时候才叫玩音乐，才有可能实现在音乐上的最大价值，玩拷贝能给你带来什么？只能是死亡。 大老远跑到北京来说是玩音乐的 跑了十年的场子或者写了10首不是建立在正确和先进的价值观上的音乐，最后不得已回家了，然后失望了愤青了 再告诉后来人说摇滚没希望了，你们别玩了紧接着开始嘲笑艺术 骂摇滚 ，你要是敢在他面前提起艺术这两个字 他非笑掉大牙不可，把艺术这两个字当成了具有讽刺意味的东西，一句话：只有悲观者才会鄙视艺术二字。玩摇滚没有理想主义信念，没有革命者的姿态是成不了事儿的，今天顾忌这个明天顾忌那个，又要陪女朋友烫头发 又要玩网络游戏，又要陪妈妈逛超市 还怎么玩儿啊 。摇滚是一种进步的先锋的艺术形式，是一个最能大程度的带动群众的艺术形式，这种艺术形式几乎没有其他艺术形式可以超越，大有可为但同时难度也是不言而喻的，需要艺术家具备极高的综合素质，需要十分严肃的思考，敏锐的洞察力，丰富的情感，摇滚更是如此，我问过很多乐手问他们听音乐时流过眼泪没，百分之九十的回答竟然是从来没有，呵呵 这可不是个好现象，这是一个音乐人所应该具备的必然条件，不单单是你玩儿几年琴就能达到的，这需要一个人具备丰富的生活经历，对生活的感悟，对人性的关怀，如果你认为弹几年琴就是在玩音乐的话那你恰恰只是一个音乐演奏者而不是创造者，说白了就是乐匠，你知道的世界上有铁匠，鞋匠，泥瓦匠，臭皮匠，难道就不能有乐匠吗？哈哈哈哈哈 我这么跟你说吧：科学家，思想家和艺术家，【我认为艺术家是排在最末位的】这三种职业是当今世界上最高端的三种职业，之所以能成为高端职业那是因为他对人类的文明和进步都作出了卓越贡献的，试想一下你现在要跻身一个先锋艺术行列，你需要做些什么呢？ 写的眼睛都疼了，哎，总有人说是大环境的问题，其实我不这么认为 我觉得艺术家要负主要责任。 |
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