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楼主 |
发表于 2015-4-5 16:46:42
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本帖最后由 吉他丶老程 于 2015-4-5 17:54 编辑
您提的1、3、我虚心接受，并且感谢您。
但是您提的第2点我不赞同：
1、咱们讨论的是一种产品，一种物体，一种可以产生音律的工具，所以您说的“不能说我用算法得出了一种完美的音律，就说古典布鲁斯爵士金属种种音乐都是残缺的，我们要抛弃它们，对吧？”和讨论的标的无关，音律是一种意识形态的东西，和产品、物体、工具这种现实的形态无关，所以您说的这句话是换了概念。
2、传统的制造（马丁、泰勒）方法是错误的，因为和制造的目的和目标、方向相悖，他们在追求大幅共振的同时反而使用了限制大幅共振的方法，致使声音各项指标（灵敏度、动态、平衡、音色）好的琴极度稀少，直接的结果就是价格昂贵，如果他们使用了无限制制造方法，他们的琴会又好又便宜，受益的当然是乐手。
3、科学就是科学，他是严肃的，所以我就要严肃的指出他们制造过程中、制造目的、制造方法相互矛盾的制造理念。
4、您说的对，音色是有历史沉淀的，对音色认识也是有历史沉淀的，就和现在无数人都忽略了声音四项指标（灵敏度、动态、平衡、音色）的前三个，恰恰前三个每一项都比第四个重要，如果前三个指标特别低，第四个指标将形同虚设，前三个指标如果很好，会让第四个在原有的基础上更好，试想一下，如果一只琴的动态范围特别小，将意味着这支琴的振动性能特别差，木质应有的音色将发不出来；如果一支琴的灵敏度特别低，意味着这支琴将非常难弹，音色再好也无用；如果一支琴平衡稳定性特别差，将意味着这支琴每个音品发出的音将不一样，那么左右手手指尖的触感就如双脚走在凸凹不平的路面上一样，将非常不舒服。用小提琴的人群来说，几乎他们所有的人都知道这四项指标，奇怪的现象是吉他的所有的人群都不知道前三项指标，所以我说吉他的历史沉淀也是有缺憾和瑕疵的。
5、而同样乐器制造的历史沉淀也是有缺憾和瑕疵的，我在我的视频里也把造成这种缺憾和瑕疵的原因讲明白了，如果不讲明白含含糊糊的，将使缺憾和瑕疵继续存在好多年。
6、最关键的缺憾瑕疵是哪些内容，我认为是人们忽略了灵敏度、动态、平衡，这些远超过音色的声音指标，这是不全面的对乐器声音评价的方式。
7、关于您说的音色多样化和百花齐放，我绝对不反对，也完全提倡，我要想说的是无限制振动技术（其他品牌改造重塑）可以让乐手花1万多买的马丁变成3万多的马丁，同样可以让乐手花1万多买的泰勒变成3万多的泰勒，还可以让乐手花1万多买的雅马哈变成3万多的雅马哈。
8、说出来您可能会嗤之以鼻、不屑一顾，我真正的想法是宣传使得人们能更加全面的掌握对声音的评价水平，还有就是指出制造业(包括马丁泰勒）制造方法的失误，旨在让昂贵的乐器平民化。 |
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发表于 2015-2-8 22:35:21
延音长 共鸣也好~~~~~~~~~~~~~~~~
发表于 2015-2-26 09:37:03
好我的你呀！！！不要纠结了，这个技术逻辑上判断出现的结果不是坏就是好，只有这两个极端。您自己看呢？老程搞这个技术出来这个结果也是蒙的，歪打正着，从某种角度来说是“误入歧途”，有些事情很难说很难说很难说，但愿这个事情对我们辛劳的乐手有一点点小小的贡献，在下我也心满意足了，绝对不是谦虚，也不是虚伪，真诚的对中国的各位乐手说一句心里话：现在我需要的是你们的精神支持，因为我面对的是外国强大的对手。