请继续认真看这个贴子，非常有价值非常全面：
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小麦吉他：关于右手拨弦手指用力方向！
昨天看了一本《吉他之友200问》发现里面讲到用力方向，书上说手指不靠弦时的运动方向是水平于琴面的。我突然记得在一本书上叶登民先生说过手指用力方向是指想琴体的，这样才可以发出最大的声音，好象张文亮有本书也这么说，说手指朝手心勾弦画弧是老的奏法，正确的方法应该大关节用力，方向指向琴体，同时“塞戈维亚在用泰兰多奏法拨弦时，手指比阿波阳多奏法更弯曲一些。指尖朝掌心的方向画出一道浅浅的、不大弯曲的弧线…… ”，似乎说明这的确是一种老的奏法。
我仔细观察了一下弦的震动情况，如果有意水平拨弦时，使弦平行于琴面运动，然后垂直于琴面运动时，两种情况下最大发声是垂直于琴面的，可能是因为物理原因或因为琴弦在与固定在琴码处的压力相同方向时才可以发出最大声音的原因。当我朝45度指向琴体方向拨弦时，即所谓正确的拨法，我的视线平行于琴面看，弦在垂直琴面方向震动，当视线垂直于琴面看时，弦也平行于琴面震动，但是水平运动的幅度和时间明显小于垂直方向，这似乎解释了尽量垂直于琴面拨弦可以带来量足、饱满、持续性音色。
但是正确的奏法是否是指向琴体的呢（不靠弦时），还是勾向手心？在靠弦时，为了达到相同音色，是否手指朝琴体方向压弦？因为在拨弦过程中总有触弦、绷弦和防弦的动作，究竟怎么连贯呢？
请大家讨论！
哈哈：
我谈谈自己的一点体会，可能不一定正确，还请高手指正：
小麦吉他：昨天看了一本《吉他之友200问》发现里面讲到用力方向，书上说手指不靠弦时的运动方向是水平于琴面的。我突然记得在一本书上叶登民先生说过手指用力方向是指想琴体的，这样才可以发出最大的声音，好象张文亮有本书也这么说，说手指朝手心勾弦画弧是老的奏法，正确的方法应该大关节用力，方向指向琴体，同时“塞戈维亚在用泰兰多奏法拨弦时，手指比阿波阳多奏法更弯曲一些。指尖朝掌心的方向画出一道浅浅的、不大弯曲的弧线…… ”，似乎说明这的确是一种老的奏法。
哈哈：同意你的看法。需要说明的是，上述平行面板波弦和手指用力方向指想琴体其实是一回事，其本质就是让琴弦垂直于面板震动。我们先看看平行面板波弦，这种弹弦方法其实就已经包括了向琴体方向压弦的动作，是将“压”和“绷放”两个动作合而为一罢了，试想，用大关节发力，手指其他小关节尽量不弯曲，快速且按平行面板的方向顺利划过琴弦，必然会把琴弦压向面板，否则，手指根本不能平直而且顺利地划过琴弦。需要强调的是，手指平行拨弦时，必须要有一定的吃弦深度，否则，琴弦就不会垂直面板震动了，你说的平行奏法观察琴弦不是垂直面板震动，这是因为你弹奏是吃弦的深度不够。所以需要掌握的两条原则是：1，手指平行面板运动不向掌心弯曲，2，吃弦有深度。
下面再看看“手指用力方向指想琴体”的说法，确实如此，如果平行面板拨弦的时候不向琴体方向施加点力量，手指就会被琴弦卡住，无法完成平行面板的拨弦动作。这实际上和上面说的是一回事，只不过是提醒你完成平行拨弦动作的用力方法，是从手指用力的角度来陈述同一个问题。即：如要完成平行于面板的拨弦动作，手指需要向琴体方面加点压力。
从此不能看出事情的本质：
1，弦的震动方向必须垂直
2，达到如此效果，就必须将琴弦“压”向琴体。
3，具体的操作：手指平行划过琴弦，且具备一定的吃弦深度。
4，操作建议：过弦时，手指需要向琴体方向施加点压力！
小麦吉他：
多谢哈哈，讲的非常透彻！
“试想，用大关节发力，手指其他小关节尽量不弯曲，快速且按平行面板的方向顺利划过琴弦，必然会把琴弦压向面板，否则，手指根本不能平直而且顺利地划过琴弦。”这个我非常同意，因为在拨弦时手指只用大关节动，其他不动，即以大关节处为圆心，以触弦点到大关节处距离为半径画弧，因为这时大关节距弦距离大于这时大关节与琴面的垂直距离（因为大关节到触弦点的连线不垂直于琴面），所以拨弦时手指必定向琴体内压弦。
“所以需要掌握的两条原则是：1，手指平行面板运动不向掌心弯曲，2，吃弦有深度。”
现在分析经哈哈一分析，才发现以前弹错了，手指在触弦到拨完弦过程中不应弯曲，更不能向手心勾弦。这么一看，不靠弦和靠弦其实是一回事了。
哈哈补充:
其实吉他不必一味地追求音量, 因为音量并不代表传透力和远达性.
如果拨弦方法讲究,即使小音量声音也很饱满,琴体也能很好地震动.
这样的声音有时候比傻大音量更具传透力~
小麦：现在分析经哈哈一分析，才发现以前弹错了，手指在触弦到拨完弦过程中不应弯曲，更不能向手心勾弦。这么一看，不靠弦和靠弦其实是一回事了。
哈哈：我再就这个问题谈谈自己的一点浅薄的看法，希望抛砖引玉，高手指点。
关于你说的“手指在触弦到拨完弦过程中不应弯曲，更不能向手心勾弦”，我觉得这个问题的关键是：大关节发力，小关节是随大关节而动，另外，保证手指在过弦一刹那不寸在“勾”的动作，而是具有一定的吃弦深度，平行于面板划过琴弦。
你说的不应该弯曲，我认为应该是在“拨弦的瞬间”不能人为地向掌心“勾”，但在拨弦之后，手指应该有所控制，然后完全放松才对。而这正是靠弦弹法与不靠弦弹法唯一的不同之处，靠弦弹法是在拨弦之后手指毫无控制在靠在邻弦上，而不靠弦弹法与靠弦弹法前面的过程是一样的，只不过是弹完后手指的惯性得当控制，不靠在邻弦行。所以，靠弦弹法作为一个体系是不科学的。
因此，手指放松非常关键。
小麦吉他：哈哈，！多谢
其实昨天回去我就讨论的结果观察了一下，的确发现了一个疑问，本想拿来讨论的，被你提了出来！！！问题就是：的确手指在拨弦的瞬间不弯曲！！！你的跟贴正好解决了我的疑问！！！
一切归自实践，最科学的拨弦方法无外乎基于两点，一个就是人体方面的，一个就是效果方面，如果方法应用可以使你的身体和手指很最大限度放松，并且出来的效果是一流的，那么基本上就是正确的。其实第二点更重要，就是音色，如果不看一个人现场演奏，只听效果，如果是一流的，管你是躺着弹还是跪着弹的呢。但是这样弹似乎都不舒服，所以古典吉他有这样严格的姿势和手型和拨弦按弦方式一定符合人体舒适度，使人达到最佳放松和舒适状态，这样才能集中精力于演奏和音乐表现上！
所以昨天我试着在拨弦时故意手指一直不动，但是似乎很别扭，所以科学的方法应该是哈哈所说的“在拨弦的瞬间不能弯曲，而在拨弦之后，手指应该有所控制，然后完全放松才对”
如有不正确的认识，请哈哈及其他高手指正，小弟只是初学！
恩，“这么一看，不靠弦和靠弦其实是一回事了”其实我没有表达清楚，我指的就是在触弦到拨弦发力的瞬间有相同之处。
哈哈：特此说明一点，我前面讲述的是现代派弹奏法的发音技巧。她与以靠弦和勾弦为体系的传统演奏法完全是两个概念。
传统奏法包含靠弦和勾弦两种弹法，以区别旋律和伴奏，手指与琴弦保持90度。在这个体系当中，靠弦是表现音乐的必要手段。
但是，现代派的弹奏法以其科学的发音方法，打破了靠弦和勾弦体系，使靠弦不再成为表现音乐的必要手段。现代派的弹奏法可以俗称“不靠弦奏法”，手指不再与琴弦保持90度，而是更加自然的45度左右，其本质就是“以不靠弦演奏出靠弦的效果，甚至比靠弦更有变化和美感的音色”。今天，“不靠弦奏法”以其科学性（人体工学，声学）为广大演奏家所采用，其代表人物就是DAVID RUSSEL。
从方放先生的演奏录像中也可以体会到这种演奏法的魅力。
aihua:
哈哈弟客气了.
以下是引用哈哈在2002-7-10 17:15:24的发言：
哈哈，我也是初学，其实这里有爱华老师，方放老师，爱乐乐团的几位老师等专业人士经常在这里流览，我只是在这里谈谈自己的一些体会，正确与否还请他们指教啊。
aihua:我个人认为哈哈对我们目前所尊重、并且认真研练、推广的古典吉他发音方法总结的很准确。而且文字语言组织的也精彩，具有指导性。
近来学术气氛浓了，真好。高兴！
[此贴子已经被作者于2002-7-12 18:12:47编辑过]
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发表于 2002-7-12 17:57:00
发表于 2002-7-12 20:54:00
