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本帖最后由 nicolasco 于 2015-2-24 10:45 编辑
99%的文字均属转载，如有任何不对请指出讨论，谢谢大家，这是小弟能对论坛做的微薄的贡献，这篇文章前后花了我3个多小时，希望大家能顶贴以表示支持
前言：由于经常在论坛玩，认识很多人，都会在选择民谣吉他面板上有对外表误区和选择性困难症，以及经常被吉他商贩忽悠所谓的AA AAA级别面板，网上的资料又非常零散，于是就想到做一个很全面的面板详解合集，让所有选择性困难以及面板认识误区的琴友更好的了解民谣吉他选材是怎么回事。希望对大家有用，
阿迪朗达克Adirondack和西提卡/西加云杉Sitka的区别，大家可以搜索
押尾桑的这两首曲目就能了解他们味道的区别，这是我能找到最接近现实演奏中这两种木材的试听区别
家路way home 阿迪朗达克Adirondack，动态好中高频宽厚密实感更强（至于他是不是真用阿迪面的琴我不确定，但是阿迪声音就是这个味道）
close to you 西提卡/西加云杉Sitka 动态逊色一些，高频细尖薄
正题：民谣吉他如何选择木材详解合集.等级/分类/选材/制作/附带视频
第一章 民谣吉他面板木材等级（多少个A不是判别木材好坏的标准甚至一点关系都没有）
第二章 民谣吉他面板和背侧板分类 （各种面板和背侧的不同）
第三章 民谣吉他选材之视觉判别面板、以及横纹的解析（纹路横纹色泽以阿迪朗达克面板Adirondack举例）
第四章 民谣吉他实际制作选材，敲击法选材、漆面亚硝基漆虫胶付视频（国人误区严重的地方--关于熊爪纹横纹的解释也许难看但是声音是最值得期待）
第五章 不足的补充，以后会加入
第一章 民谣吉他面板木材等级（多少个A不是判别木材好坏的标准甚至一点关系都没有）
做琴选材并不是根据多少个A去选择，而是风干时间，纹路，以及制琴师敲击面板得到声音反馈的结果，至于多少个A的面板是怎么出来请详细阅读
美国硬木板材NHLA的分等规则
第二章 民谣吉他面板和背侧板分类 （选取摘录原文地址 www.jitacun.com/minyaojitaxuanguo/102.html）
面板是吉他音色的决定因素。云杉（spruce，也称白松）和洋杉（cedar，也称红松）因其天然的共鸣性而成为了音板的首选木。云杉中，西德加（Sitka，中文译名也称西加）和英格曼（Englemann，应为原文笔误，正确拼法是Engelmann，中译也称恩格曼或恩式等）最为常见，同时德国白松（German spruce）和阿迪朗达克红云杉（Adirondack red spruce）的一些也有被使用。
相较与其它的面板木材，西德加云杉木既硬且重。正因为如此，它很耐用，具有很长的使用寿命。弹性好的木材将以正常的速度老化，但那样将会花费很长的时间才能“开声”。西德加云杉木在钢弦吉他（民谣吉他）上的使用效果最为理想。但有一些吉他制造商，如Duane Waterman Fine Guitars⑽的Duane Waterman，偶尔也会使用西德加云杉木打造古典吉他的面板。Waterman对此解释道：“（使用西德加云杉木）可以使吉他拥有更广的音域，这包括一个十分清晰的低音部和明快且极具穿透力的高音部分。”
西德加云杉木也许是被最为广泛使用的声板用材了。它与许多音乐样式及演奏风格都极易洽和，并且在极端的演奏环境中也很少失真。不过，有些人察觉到它对轻微敲击的反应不如英格曼和德国白松灵敏（即西德加缺乏强有力的泛音，轻拍时声音会变弱）。
虽然从严格意义上来看，英格曼是云杉木，但它的密度，或者说它一定体积所具有的重量，更加接近于洋杉。多亏了轻盈的特性，使它其具有更好的共鸣性和更加响亮的音效。它比较适用于表现浑厚的低音以及强有力的中声部。英格曼在表现丰富及复杂的音色时效果极佳，但它的泛音并不是那么丰富。
另一种杉木，红杉（Adirondack red spruce），通常指的是阿巴拉契亚云杉，它们生长在美国东海岸，从纽约延伸至田纳西州。这种木材既硬且轻，并有着极佳的声音动态和声音密度，一度被马丁（Martin）广泛采用。但因其原料资源短缺，现在已经很少被使用了。尽管对于较小的生产厂商来说，有限的木材量就足够了，但在红杉木中找到一块能够制作两块吉他面板的木材都是相对困难的。
传统用于制作古典吉他的声木是洋杉。近些年它开始被一些高端的民谣吉他制造商所使用，比如James Olson⑾和The Santa Cruz Guitar Company⑿。C.F. Martin⒀的Dick Boak认为采用洋杉作为民谣吉他面板是最合适的：“那是最佳的选择——我很惊讶竟然还有很多人没有意识到这一点。”
Santa Cruz Guitars的Richard Hoover，对洋杉作音板也很快表示了认可。“它的声音十分悦耳，独具一格。较之与其它木材，用它来制作具有良好音质的乐器所花费的精力较少。它（对演奏）的反应很灵敏，超过任何云杉。但从另一方面来说，云杉比洋杉更加耐用并能更好地保持音质。”
Waterman补充道：“虽然在古典吉他的制作上洋杉与云杉的区别体现得更加明显，但总的来说，洋杉的音色较之于其它木材更加饱满丰富——当然，这是不考虑云杉的情况。云杉逐渐体现出其优越性是一个漫长的过程。当然，用洋杉足够做出高品质的吉他了。”来自Spokane’s Guitar Gallerie⒁的Craig Meecham对此表示赞同：“用洋杉木制作的吉他的音色，云杉木吉他在20年之后才会拥有（即红松的开声比白松要快）。”并且，对于相当多的听众来说，洋杉的音色比云杉更加华丽悦耳。
仅次于面板，吉他的背板和侧板也是重要的考虑因素。一把吉他的音质特点很大程度上受这两个部分选材的影响。如果说面板木决定了吉他的“声线”，那么背板和侧板则给吉他的音调加装了“修饰”。和面板木的材料一样，背板和侧板的选材也种类繁多，它们中的每一种都独具个性，这需要你从中做出权衡。
我们首先想到的应该就是玫瑰木（Rosewood，也称蔷薇木或紫檀木）。这种木材似乎能使声音变得更加温暖。正因为这种特性，它成为了弹唱歌手的最爱。虽然也有一些特例，但大多数吉他制作者都将自己所拥有的最好的云杉面板料预留，以搭配玫瑰木琴身。
巴西玫瑰木（Brazilian rosewood），由于其限制采伐的政策，其储量已经变得十分有限。因此它的价格也异常昂贵。而现在大多数制造商偏爱印度玫瑰木（Indian rosewood），因为它们更易加工处理。印度玫瑰木性质更加稳定，并且用它制作的乐器和巴西玫瑰木的声音很相似。Dick Boak观察到，“现在我们所拥有的印度玫瑰木具有极佳的品质，木质连续、稳定、平直，并且具有良好的共鸣性。一句话，它就是理想的玫瑰木。此外，印度对玫瑰木的资源管理很到位。”
他接着谈到，使用巴西玫瑰木的成本几乎是印度玫瑰木的十倍，这样很不划算。“在比较新的乐器上，我还没有发现这两者有什么显著差异。”同时，他承认印度玫瑰木并没有像巴西玫瑰木那样经过精挑细选。“如果我们在20世纪30年代用印度玫瑰木制作了数以万计的乐器，我们可以想见那批乐器在今天将会变得十分特别。”Meecham对此表示同意。“我们清楚这二者的声音有5%-10%的细微差距，但也许不值得为此额外花费。”
洪都拉斯桃花心木（Honduras mahogany）可以说是背板和侧板木的第二选择。也许由于其过于普通的外观，桃花心木作为声板用材是不被看好的。但用它制作的乐器有着极具张力且清脆的高音；低声部分很响亮，但不是很柔和。为什么桃花心木这种轻且多孔的木材会具有如此之好的音质，对此，马丁的Boak感到不可思议。“我无法解释它怎么能成为这么好的声板选材。缺点是它的外观太过朴素了。”
枫木（maple）是另一种很受欢迎的背板和侧板木。不像玫瑰木一般具有良好的吸收性，枫木板的反射性极强。它完全将声板背侧的震动反弹回去。因此，枫木吉他对高音的表现较好。有时它们的声音甚至可能会有点刺耳，但如果演奏者非常有技巧，就能使它们的声音变得极为动听。枫木用在较大的乐器上更为合适，因为较大的体积才能发出更好的低音。由于枫木明亮清脆的回音特质，它成为了许多爵士吉他手的选择。
夏威夷相思木（Hawaiian Koa，Koa也称合欢或洋槐），一种漂亮的高端木材，原本是进口的更好选择。但和巴西玫瑰木一样，夏威夷相思木现在已经禁止采伐。Meecham这样形容相思木的声音：“其（音色的）丰富程度介于桃花心木和玫瑰木之间。”
考虑到热带雨林面临枯竭的问题，许多乐器制造商开始寻找其它具有一定树龄的优质声木资源。有意思的是，其中居然有一些是从鱼闸和桥桩上回收的云杉木。虽然并不是每个人都愿意将自己钢琴的声板拆卸下来，但Gainesville，GA⒂的Ted Dalack却用老旧钢琴的声板制作了许多很棒的吉他。当然，他声称这些钢琴都是破得不能再弹了的。唔。（翻译同学对此表示怀疑和谴责啊噜…… =＂=+）
在对制作吉他的木材进行选择后，接下来我们将注意力转回，来着重关注一下这些木材是怎样成型的，或者说，它们究竟是怎样“发声”以达到令人满意的音调、平衡以及共鸣。
找到属于你自己的声音（选取摘录原文地址 www.jitacun.com/minyaojitaxuanguo/102.html）
第三章 民谣吉他选材之视觉判别面板、以及横纹的阐述（纹路横纹色泽以阿迪朗达克面板Adirondack举例）转自百度贴吧
先向各位吧友问好！！！
我们平常用的单板吉他，大多都是云杉面板的，毕竟红杉的稀有决定了它的价格昂贵，低端价位我们用不到红杉做的琴，所以在此只说一下云杉木。
我知道的最常见的云杉面板有两种----Sitka（西德加云杉）和Engelmann（英格曼云杉）。这两种云杉的却别在于西德加云杉硬而重；英格曼云杉则相对轻，声音上因为西德加云杉硬而重，所以需要用更大的力气去演奏，力气小细节容易丢失，所以更适合民谣弹唱，反之，英格曼云杉更轻盈，指弹更容易反应出细节来。
其次呢，是关于云杉木材的好坏评级。
最简单的方法，就是看木纹的细密程度。同样的木材，肯定是木纹更密的相对要好。
在这里，我要借助国外某手工琴木材网址的订单介绍来给大家讲解了。
只是在网站我只找到了红杉的定价图，没找到云杉的，因为人家这种厂子最次的琴也得折合软妹币5W以上，所以大家看图纸做个参考就好。(以此参考并不代表所有品牌都用这个标准）
首先是 ArtistGrade+ 我们就通俗的理解成 艺术家等级+ D型琴定价为一块面板200刀，O型琴或者OM则是125刀--250刀不等，我没定制过，也不知道确切的，就以D型为例好了，反正大多琴友也都是D型琴。
这种木材品相好，木纹清晰，颜色均匀没有混色，每英寸14-25条，按照一英寸2.5厘米来说，高档红杉基本在1mm一条木纹。而云杉则在每英寸40条！！！多么细密自己可以测量一下！
其次是 ArtistGrade 艺术家级别 和 Excellent Grade 优秀级别的红杉。 价格分别是125-200刀和65-100刀。
艺术家级别达到了每英寸10-14条，在木纹相对稀松的情况下可能还有点混色或者暗纹状况。
相对的，云杉面板应该在每英寸32条以上。而普通优秀级别的云杉也得有每英寸20-25条。
然后再次的就不介绍了，大家自己去测量一下就能知道自己的琴木头级别在什么档次。但我们不能仅因为这个就断定琴的档次，这个只是普通云杉的品相鉴定。成品琴还要考虑制作工艺，漆面工艺，甚至面板厚薄都会影响到琴的价格。
来一张布满 横纹的面板照片 Martin D45 标准版
横纹的阐述
很多人都会发现,原声木吉他面板上多少会有些"横纹"
还有不少说法,说"横纹"随着琴龄增长而"生长"
其中不乏爱琴者对吉他的殷殷期盼,希望爱琴声音表现与日俱增
有些说法跟事实相去不远,有些实在是把这个现象给"误解"了
这个话题带给许多琴友不少困扰,怕自己的琴没有"横纹"或数量过少而担心.....
这个问题当然我也被问得多了,所以干脆一并在这里说个清楚,希望对各位能有帮助
1. 横纹 即 "木质线"
一般我们在面板上看到的明显直条纹称作"生长线",它负责树木养分与水份的垂直输送,
而树木除了长高还会长粗,所以横向的成长就由"木质线"负责,而木质线就是你们担心不已的"横纹"!!
"木质线"因为是"薄壁细胞",所以它不像生长线有那么明显的分界,它的强度与韧性亦不像生长线那般强硬,
所以直劈木材要比横锯来的简单的多.
2.横纹的生长特性及声材作用
树木的生长是由内而外的,所以木材的横锯面可以看到一圈圈的年轮;而"木质线"也是成放射状往外扩展,
基于这种生长特性,只有采取"径切"的木头裁切法才会有明显的"木质线",除此之外的切法"木质线"只会以"点状"呈现.
而所谓的"径切"就是指裁切路径会经由"树中心"横越的切法.这种切法的好处就是可以取得最平均与平直的纹路,
同时该块板材的平均密度,比重都将十分接近.其实在乐器制造圈中一直都承认"木质线"在音响效果上的表现,
因为站在"震动与扩散"的角度来说,生长线负责纵向的震动,而"木质线"则是横向的震动传递.
3."木质线"(横纹)为何会增加??
"木质线"绝对不是凭空生成的,它在制成吉他之前就已经存在,在初步干燥的过程中,水份是最先被去除的,然后是其他
的内含物,像是植物油脂,淀粉等等的物质,而这些物质不可能去除的干净,而"木质线"正是储存这些东西的地方!
这些残存物质长久以来经由与空气的接触而氧化或消失(吉他里面是不上漆的),氧化后的物质或变色或消失而形成空腔,
这些改变也改变光线折射的状态,所以能够被我们看见,也让我们误以为它是"长出来的"
有些风干的很好的木材,天生就会横纹很多, 而这些木材往往很高价.但是也可以通过经常弹奏来增加"横纹",
毕竟我们说, 弹奏是对吉他最好的保养,因为弹奏是最好的让木材干燥的方法.
用弹奏的方式去干燥木材,细腻而平均,会把多余水分及油脂 淀粉等物质去除.从而让声音越来越好.
这个过程,我们通常称之为"开声"....
4.其实面板结构里还有更有趣的东西;
那就是"壁孔" , "璧孔"沿着"生长线"紧密排列,每一个"璧孔"里面就是一个小房间,我们叫它做"细胞腔",
而"璧孔"就像是"细胞腔"的门户,让每一个小房间彼此相连.
正因为这样的结构造成了针叶木(例如云杉)面板敏感易于共振的特性,让一把吉他或提琴能发出动人的声响!!
以往小提琴的漆料一直是各家的不传之密,据说就是其配方不会将"璧孔"封死,而让该把琴一直能借着"璧孔"进行最佳的震动!!
5.显微镜下的分析研究
这次我拿云杉面板并以"电子显微镜"拍摄,为的就是让各位更清楚的了解木材特性,并希望解答各位的迷惑.
我分别以60倍, 200倍, 2300倍的放大图片来跟各位示范,
第四章 民谣吉他实际制作选材，敲击法选材、付视频（国人误区严重的地方--关于熊爪纹横纹的解释）
吉他面板的一些基础认识。
视频请用选择高清模式播放音色更好画面更清晰
熊爪文面板在以下视频有讲解非常到位
面板解析浅谈
面板浅谈（花絮）：
我们来了解一下吉他面板的制作方式；
1， 吉他的面板一般采用上下对剖，然后对称拼接。有些琴友觉得单板就是一块直接的木板，这个是错误的认识！所以，单板的吉他，左右的木材纹路是对称的，就算是一个木材扭曲部分，也都如此！
2， 吉他面板的制作方式，目的是保证上下面板的音色更加一致性，因天气湿度温度导致的变形达到一致的效果等等！
3， 怎么鉴别一只吉他是否是单板的办法。我们沿着吉他面板的木纹一直看，木纹有效的延展到音孔内，在侧面没有断开，这个吉他的面板就是一只单板。但，一些特殊意义的琴，比如限量版，纪念版，因为要加特殊的木材贴面，所以这样的吉他不适合这样的鉴别模式！往往真正意义的吉他，首先肯定面板是单板的吉他！
4， 吉他的面板，因为木材的生长经纬度不同，某些地区木材日照较强，导致一块木板的左右两边颜色不一，所以吉他制作好之后，会有面板的颜色偏差；
我们认识下各种各样特点的吉他面板；
1， 吉他的面板纹路大致可以分为：普通的木材纹路，具备横纹的吉他面板，有少许木纹疙瘩的面板，斑点很多并产生了“熊爪纹”的面板
2， 因为吉他面板的制作方式，所以每个吉他的面板的左右纹路是对称的；
3， 普通的纹路的面板存在下的吉他，木材密度低，对演奏力度的反馈小，音色力量感较小；
4， 具备横纹的吉他面板，这个跟木材本身有关，也跟吉他制作师傅的木材切割技术有关，原则上具备横纹的面板存在下的吉他，音色比普通纹路的更加细腻，发散性更好，对手指的演奏捕捉能力更强；
5， 有少许木纹疙瘩的面板存在下的吉他，由于木材生长时候，部分枝干弯曲而产生，木材密度较高，对演奏力度的反馈大，音色力量感较好；
6， “熊爪纹”的面板存在下的吉他，由于木材生长时，部分位置反复弯曲，产生了类似熊爪的斑点，此类吉他的特点：木材密度很高，对演奏力度的反馈能力非常好，音色力量感绝佳，很多吉他制作家非常钟爱的面板纹路，能制作出优质的吉他面板！但是并不是说不是“熊爪纹”就不能制作出好的吉他！好的手工吉他制作家能够根据面板的打磨，厚度的调整，制作出音色绝佳的吉他！这也是手工吉他的精髓所在！根据不同的材质打磨出更完美的音色需求！
第四，我们来了解下吉他面板的油漆工艺;
1， 吉他的油漆，原则上分为机器喷漆和手工染色两种方式；
2， 手工染色油漆主要用在手工吉他中，分为硝基漆和虫胶（法国漆）。
3， 硝基漆主要也是喷洒，硝基漆的漆面硬度高，对木材保护强；
4， 虫胶（法国漆）一般采用涂抹方式，漆面硬度软，音色震动更好。
5， 一般工厂琴都采用机器喷漆，大一些的工厂原则上都采用电脑控制下的机器喷漆！对于油漆的密度厚度都有严格的标准的控制；
6， 油漆的厚薄对最终音色也起到一定作用，油漆薄一些的面板，吉他音色略微宽厚，开阔，音量大；面板油漆偏厚，音色略微集中，音区偏窄，音量小；
7， 一般来说，吉他的制造商们，为了好的音色产生，对于油漆，主要是起到保护的作用，而不是美观考虑，所以，吉他的油漆原则上不会修改到吉他的本身纹路。
补充内容 (2015-6-6 11:46):
48更新补充，超密阿迪，和超密西提卡图片 |
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发表于 2015-2-23 22:12:23
非常好！
