一支西班牙弗拉门戈吉他的旅行

谢信鸿

上周从西班牙安达卢西亚北部的（Ubeda）取回当地的弗拉门戈音乐家制琴师帕克·乔博罗（Paco Chorobo）为中国热爱西班牙吉他和弗拉门戈吉他、弗拉门戈艺术的爱好者们制作的吉他，其中就包括这支风味道地的出色的弗拉门戈吉他，Paco Chorobo 2015-no 26号。


在把吉他交给我带走之前，帕克在对他的2015-26号吉他作最后的精校。




我特地向帕克要了几片这支吉他背侧板制作过程仲裁切下来的西班牙柏木片，散发着西班牙柏木特殊的香气，随琴一起送给这支吉他未来的拥有者。




Paco Chorobo 2015-no.26弗拉门戈吉他就要离开帕克的制作室。




Paco Chorobo 2015-no.26弗拉门戈吉他在西班牙马德里火车站，准备前往马德里机场。




Paco Chorobo 2015-no.26弗拉门戈吉他到达伦敦机场。




Paco Chorobo 2015-no.26弗拉门戈吉他回到伦敦我的家，准备前往中国。

帕克专门用这支自己制作的弗拉门戈吉他，录制了弗拉门戈吉他示范视频，同时对弗拉门戈艺术作了专家级的介绍。

在下面这段视频里帕克示范的是Soleas和Bulerias两种曲式。他在视频中说，弗拉门戈吉他应具有强悍的低音和敏捷干净的高音，能经得住弹奏者的强力弹奏方式，以及弗拉门戈弹奏的特点，即短促而有爆发力的“击弦”而非“拨弦”。他接着介绍了Soleas的传统经典过门和现代过门的变化，以及Soleas和Bulerias之间微妙的关系，指出两者节奏类型相同，都是很有代表性的弗拉门戈典型的12拍子巡回，但重音的落点等就不同。点击以下链接，可以看到这段视频。

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在下面的这两段视频里，帕克示范的是弗拉门戈的另一个12拍巡回的典型曲式，弗拉门戈音乐中不多的几种欢快形式里最有代表性的一种，Alegrias。帕克说，就像一提到Soleas，这里人们立即就会想到塞维利亚这个地方和那里的人，Alegrias在西班牙人的心目中总是和卡迪士这个地方和那里的人相伴的。点击下面两个链接，可以看到帕克所作的两段精彩的Alegrias示范。

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除了Soleas、Bulerias和Alegrias这三个关系密切互为对比的弗拉门戈曲式，帕克还示范了弗拉门戈“最悲伤”的一种曲式，与前三种曲式同样12拍循环，但重音落点和情绪强调不同的Seguiriyas。在下面这个视频中，帕克先解释了Seguiriyas的这种特点，然后提到很多弗拉门戈女歌手唱的音高比较高，所以吉他手相应地把变调夹放在了很高的把位，制造出了一种尖利的叫喊声的音色，让人想起女歌手唱Seguiriyas时形成的那种撕心裂肺的痛哭声的悲痛效果，和这个曲式节奏上和“痛哭的节奏”之间暗合的特点。帕克示范的这个Seguiriyas和胡安·马丁弗拉门戈教材上的同一曲式，可以听得出采用了一样的和弦元素，但帕克却对一些节拍的具体表现做了变化处理，更“华丽”和富于变化一些。

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12拍循环是弗拉门戈的典型特点，但是这并不是所有弗拉门戈曲式都这样。在下面这个视频里，帕克还示范了弗拉门戈里采用松散节奏形式的曲式，Tarantos和Granadinas。帕克在别的谈话中告诉我，Tarantos起源于他所在的Ubeda附近的矿区，非常的悲戚阴沉。帕克演示的这个曲式，让我感觉到了那种生活暗无天日，时而愤怒时而绝望，时而痛哭时而痛斥的上气不接下气的激烈情绪。

接着帕克说，Tarantos其实是Fandangos（在和弦运用上）的一种演化，与之相应的，和弦在另一个方向上的演化就成了同样为松散节奏类型的Granadinas。也就是说，Tarantos和Granadinas是Fandangos在不同方向上的和弦演进。无论是胡安·马丁的弗拉门戈教材，还是帕克，都提到，Fandangos其实是弗拉门戈的根。就是说，所有的弗拉门戈曲式都是以Fandangos为基础发展变化而来的。

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应我的要求，帕克在下面这个视频里，又专门示范了一下Granadinas。帕克介绍了这个曲式的传统经典过门和其现代化了的变化，歌手进入的时间点等。受过专业大学音乐教育的帕克进一步分析说，Granadinas采用一种比一般和弦还要宽广的和声，制造了一种情绪上的张力，并以此引导音乐的发展和听众的情绪。

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在下面的这段视频里，帕克示范介绍了另外两种相互关系密切的曲式，Tientos和Tango。了解弗拉门戈的人都知道，弗拉门戈里的Tango和我们通常知道的源于阿根廷的Tango是丝毫关系都没有的，虽然同在西班牙语及拉丁文花圈里，两者之间也没有发生过相互影响。帕克说，事实上Tientos是“慢版”的Tango，弗拉门戈表演Tango是通常以Tientos开头，然后自然而然进入到速度快些的Tango。

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下面这段视频，帕克示范了弗拉门戈里充满魅力十分抒情的“四次轮指”。古典吉他里的轮指右手是ami-ami-ami三指三次拨弦的循环，而弗拉门戈的轮指是amia-amia-amia的循环，或者ami+a/m/i-ami+a/m/i的任意循环，全看个人习惯。

接着，帕克进一步解释了弗拉门戈吉他高低音应具备的特点，强大结实的低音，清洗敏捷的高音，声音要有冲击力（音头大），但声音消解很快（没有太长的延音，以适应弗拉门戈的快速和节奏感很强的弹奏方式）。弗拉门戈吉他的敲板音色也很讲究，发出的声音不能是敲鼓般的“嘭嘭嘭”，而应该是响指一样清脆清晰的“哒哒哒”，这是弗拉门戈吉他手选择吉他的重要指标之一。

帕克在这个视频还演示了欢快的Garodin”曲式。我以前没听说过这个曲式，所以这里只是根据他的发音来猜测单词的拼写，并不准确。在我把这个曲式误解成Zapateado时，帕克顺便比较了一下两种曲式在节奏和风格上的区别。

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帕克是位“现代弗拉门戈乐手”。他跟我解释说，传统派的弗拉门戈跟前辈学习历代乐手积累下来的各种各样的falsetas，作为现代派弗拉门戈吉他手，帕克根据自己对弗拉门戈音乐的理解和把握，运用自己丰富深厚的音乐训练功底，创作不同的falsetas，这是通常不暗乐理的传统弗拉门戈吉他手望尘莫及的。这个falsetas，就是弗拉门戈里的小乐段，通常在歌唱的间歇由吉他手主奏，让歌手休息嗓子酝酿下段歌曲，这个时候吉他手同时也是在撑着场子，引导听众进入下段的歌曲，成为吉他手表现自己的最佳时段。

从演奏风格上看，帕克认为自己是个更温婉细腻的弗拉门戈吉他手，不采用暴烈的演奏方式。他认为，暴烈的演奏方式不仅和歌手形成了一种“抢注意力”的竞争关系，而且很容易让人听觉疲劳，效果并不好。他喜欢把自己的位置稳在伴奏的角色上，配合好歌手的演唱，并在falsetas阶段展现自己的才艺，给歌手和整个弗拉门戈表演添光加彩。

这段视频，帕克展示了自己的即兴创作才华，并且运用了在古典吉他里常见的把6弦降为D的调弦方式。他把这个乐段取名为“我知道我的路”。

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pauljita

非常棒 到了中国的演奏者手里 怎么就没视频了？

Vind

pauljita 发表于 2015-7-9 14:13
非常棒 到了中国的演奏者手里 怎么就没视频了？

因为弹的好的中国吉他手并不多。

gbaba

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lcghrb2014

leeshor

阿萨法是否

傻逼乐手

厉害！

xiaosajita

感谢楼主分享。

电动玩艺

录的声音太飘了吧

slash-7

认真的看完学习了，在普通爱好者的环境里，距离佛拉门戈太远了，看了视频又长知识了。

xeihui1080

每个爱好者都有一个西班牙琴的梦。