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发表于 2015-11-22 20:05:23
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本帖最后由 紫霄000 于 2015-11-23 12:27 编辑
音量电位器严格来讲也影响音色，阻值越大的最大输出功率（音量）越大，
理论上相应的细节（那些很小的信号）也能多一点点。
这个要懂些电学原理才能理解，详见最后一段。
这里我们把失真效果的特点简单的复习一下，
首先原本能量大的那些信号被改变了“面目”，这就是所谓失真的“削波”。
一个波被削了，聪明的同学应该会明白，它的能量也就被减少了。
但是总能量实际是增加的，也就是音量增加，那么增加的声波中的能量来自于哪里呢？
就是那些微小的信号被放大了，音量增大，曾大到比较明显甚至占据主要地位的程度，
增益越高这两种效果越明显。
如果“小信号”被衰减之后，即使在之后的放大电路中进行放大，
占据大部分功率的主要信号可以恢复到与之前相同，但小信号却也再也找不回来了。
每一个电路都有自己的定值，低于一定电压和一定频率的信号都会被“吃掉”，
这个其实是可以计算并测量的。
这样回过头来看，假如由于音量关小、阻抗大或效果器链路中各种损耗而导致“小信号”损失严重，
失真的增益越高，声音就会越贫乏无味，甚至难听。
这也是我对于通常人们所说“单块接多了吃音色”、“音量开到最大才好听”的解释。
而且金属琴一般用高频多的木材主要也是因为这个。
所以想要清音动听或者爱玩高增益，都要尽量的保留那些“小信号”。
究极的解决办法就是用高频补偿电路，把“小信号”绕开音色电容直接输出去。
BOSS等效果器里面类似boost的电路也是这样的目的。
使用DI盒主要目的之一也是保留“小信号”，防止他们被高阻抗吃掉。
而且隐约也有印象，有那种专门用一根线把高频输到链路最末端的……
至于电路的接法，上面已经说过了音色电位器要用高阻值或者拧到头直接断开的。
我们很多人音色电位器一般也是拧到最大的，除非琴的高频音色我们不喜欢，
才需要“拧”掉一些高频来消除难听【或因为太多而难听】的高频。
而音量电位器，如果高频补偿电路或者Boost不是接在它之前，也要用尽量大的。
因为它一般是用的三只脚同时连接的接法，
主要起到减小音量作用的是并联的电阻而不是串联的，
在最大音量时，相当于并联一只阻值为电位器标称最大值的电阻。
这个并联的值越小，漏掉的信号就越多。
换个说法，音量拧到最大时，并不是与没有接音量电位器一样的，
而是并联着一个（比如250k或500k的）电阻，
这个直接的削减输出功率，虽然不像我在10楼说过的音色电位器那样漏高频，
但是功率削减同样会导致“小信号”衰减。
很多人，懂点电，张口就是“二阶高通滤波电路的x值计算”，一般人根本不懂，其实他自己也懂的没多少。
最后，讲的明白点，所以250k的就不要用了，要用大的，尤其是主动拾音器，2000k的都可以用。
顺便，老琴还有过TBX（Fender）那样的电路接法，不过我也没时间仔细研究。
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