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范子筠 男 83年生
长沙师范学院 音乐系 吉他讲师
独立手工吉他制作人
何为原声音乐品牌 创始人
正文：
从学习到开始独立制作手工吉他，仅短短数载，个中艰辛无以言表，中国大陆的手工吉他制作只能算是刚刚起步，各种工具、资料收集之难，相比从事该行业或者希望从事该行业的朋友皆有体会。
古有韩愈谓之曰“师”，乃传道授业解惑也，以鄙人从业短短数载之经验，实未敢称“师”，故以谓之为“匠”，一个流窜于长沙以北之一名小小琴匠耳。
自从业以来，经常会遇到一些对手工琴感兴趣的朋友的咨询，实是有些啼笑皆非，不知该如何应对，例如以下几番比较“经典”的对话。
对话之一：
*****：“你好，请问你做的是什么牌子的琴？”
我：“是我自己的牌子。”
*****：“那就是杂牌咯？”
我：“呃，大约是如此吧，手工琴嘛，目前基本上是用我自己的名字做牌子咯。”
*****：“哦，呵呵”
对话之二：
*****：“你好，你们的作坊在哪？”
我：“呃，我没有作坊，就我自己的一个小小的工作室。”
*****：“那你们有几个工人？”
我：“就我一个工人/笑。”
*****：“哦，呵呵”
对话之三：
*****：“你好，我想定一把琴，我想做一把马丁D28。”
我：“呃不好意思，做不出来，这个您得去找马丁。”
*****：“泰勒714也行。”
我：“这个恐怕就得去找泰勒了。/笑”
*****：“哦，呵呵”
对话之四：
*****：“你好，我是XXX琴行。”
我：“您好。”
*****：“你们那的琴，拿货价是多少？我要的量比较大，我们可以长期合作。”
我：“呃，可是我的产量很小呢。”
*****：“一个月有几十把？”
我：“如果我使劲做的话，一年大概有十几把的样子。”
*****：“哦，呵呵”
其它类似于“我有1000块钱请问可以做一把什么样的琴？”或者“几块破木板子这么贵，我给我同学买的琴只要200多一把。”或者“你做一把合板琴多少钱？”诸如此类的问题便不一一细数了。
不得不承认，中国的市场现状就是如此（含但不仅含乐器市场），先将市场这锅水弄浑，然后再在里面浑水摸鱼，在一些商家的刻意引导下，“手工琴”这个概念被不断的模糊，甚至于我与不少国内独立制琴人交流中，发现很多制作吉他多年的制琴人，自己本身都无法解释什么叫做“手工琴”。
也许在很多人的想象中，手工琴就是不借助现代机械，纯粹用传统手工工具制作的吉他，就是“手工吉他”，然后又有人发现，很多杂牌小厂，为了减少设备投入和降低成本，采用比较老旧的设备和传统的制作方式，在中国低廉的人工环境下，生产一些劣质吉他，于是乎就有人得出了这么一个结论，“中国的手工业落后，意味着中国的手工琴就是低廉、粗糙的代名词”。
那么，到底什么叫“手工琴”？
鄙人不才，对“手工琴”这个概念做了一个小小的注解，在鄙人的理解中，“手工琴”代表的，是某个吉他制作人对于声学、美学等方面，依照自己的理解，具象化之后的产物，这个产物代表且只代表该制作人对吉他这种乐器的理解，那么这种产物即类似于绘画、雕塑、诗歌、作曲等艺术载体，我们称之为作品。
“手工琴”这个概念是一种精神层面上的体现，与实现这种理解的过程中采用了何种方式并无直接联系，现代化的工具只是将我们制作的效率和难度最大限度的减小，但使用它们并不会将我们的制作初衷和设计与制作的理念有所改变，我们需要去往某个地方的时候，可以徒步，也可以开车，抑或是乘坐公共交通工具，但我们始终是经过了那些路程，最终也还是到达了我们需要去到的地方，仅此而已。
在这里，我又不得不搬出一个非常有风险的话题，“工厂琴和手工琴哪个比较好”？几乎在每一个吉他类论坛（包括国外的吉他论坛）中都曾因为这个话题掀起过一场或者是多场腥风血雨，但是至今还没有得出一个结论，手工琴与工厂琴，到底孰优孰劣？
在这里不得不先说一下什么叫做工厂琴，工厂琴所指的是，由数名熟练工在一条流水线上各司其责，联合完成所有制作工序而生产出来的吉他，因为每个工人只能负责某一个部分，所以他们对吉他整体的设计无法做到个性化和私有化，只能通过现有的图纸来完成既定的工序，这种产物则类似于汽车、建筑等工业化产物，我们称之为产品。
而如上文中所提，手工琴的概念，是代表且仅代表某个制琴人对吉他的理解后所具象化出来的产物，那么剔除工艺精度与制作水平等因素之后，该制琴人对吉他的理解有多深，直接影响了其成品的优劣，即是说，倘若制琴人本身对吉他这种乐器仅停留在“一个木盒子接个木把手，上面绑六根钢丝”这种程度的理解上，那么他使用再好的材料，用再精密的仪器和工具，制作出来的吉他也就是“一个木盒子接个木把手，上面绑六根钢丝”而已，而并非一件有灵性的，我们可以称之为乐器的东西。
但如果一个有责任的制作商，请了很多对吉他有深刻理解的工人，在一个对吉他制作非常在行的设计师、制作人的领导下，经过高质量、高精度的制作流程和良好管理下，生产出来的流水线产品，我们仍然可以认为这些产品是一件不俗的高品质的乐器。
如此以来，我想这种解释应该可以终结一下关于“手工琴与工厂琴孰优孰劣”的问题，我可以喜欢某个品牌的工厂琴，也可以同时再收藏某位制琴人的作品，我可以在某些场合使用某个品牌的工厂琴，而在另外一些场合使用某位制琴人的作品，这其中并不冲突，只是在于我现在觉得哪一把琴比较适合我而已。
所以在我的理解里，中国并不是缺少出现好吉他、好作品的土壤，既然我们可以生产高品质的汽车，可以建出世界瞩目的建筑，可以产生优秀的画家、雕塑家、诗人，我们同样可以生产出高品质的工厂琴，制作出高品质的手工琴作品，这其中的区别仅仅在于，我们是如何看待“吉他”这件乐器而已，不仅是制作人和生产者的态度，还有使用者的眼光，倘若使用者能够明白“吉他是一件乐器”这个概念，能够明白一件真正的乐器具备什么样的价值，就不会出现那么多两三百甚至更低廉的“木盒子”，生产商和吉他制作人也不会挖空心思去节省那些原本就不该节省的成本来迎合这个“只要便宜就是好”的市场。 |
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发表于 2015-9-20 11:58:32
