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第一部分基本就这些了，然后我们进入第二部分，聊一聊常见的电路DIY，并随便说说相关的内容。
一、切单 切单算是电路MOD里面最基础的了，另外切单这个词与其说是切换成单圈工作不如说是切掉一个工作的单圈。
如图，对于这种四线的拾音器我们可以选择两种切单方法，上面的是最传统的切单，切单后为内侧拾音器单圈工作【对于琴桥就是上面的，对于琴颈就是下面的】，而下面这种为外侧单圈工作，个人更加喜欢外圈工作一点。这里只是一个双圈切单，你也可以用一个六脚开关做到两个双圈一起切单，把两条线接在另外一个中间脚上然后还是对应下面的脚接地就可以了。 工作原理就是正常状态下六脚开关中间两脚和图上两脚是接通的状态，上面两脚并没有接出也就是个断路，这时和两条线接在一起不接在任何位置上的效果是一样的。当提拉打开后中间两脚是和下面两脚分别接通的，这时就相当于把这两根线接地，使得一个单圈不工作做到切单的效果。当然你也可以用on-on拨档来完成切单，原理是一样的。另外说一下上图几根线的颜色是SD线的颜色，如果是其他拾音器请自行对应本篇最下面的线色对应表。 这个这里就不单独讲切换原理了，讲原理的话需要解释下双圈拾音器的构成，上面已经罗里吧嗦说了那么多了，这里就不说太多了【反正也知道大家不爱看这些，更多地只是想知道咋接】 二、串联、并联 大家都学过初中物理，知道什么是串联什么是并联，串联时电阻值就是加一起的，而并联时1/R总=1/R1+1/R2，也就是说当两个拾音器串联时输出会直接增加为两个拾音器的输出，而两个拾音器并联时基本依然等于一个拾音器的输出，这也是为什么有的朋友问三单24档或者HH中间档明明都是两个拾音器一起工作为什么输出没变大的原因。
如图，这就是一个双圈通过一个六脚开关做出的并联，输出基本会变为一个单圈大小的输出，而音色又不同于切单，会达到一种比一般切单更干净、水晶一样的音色，就如同三单的24档。
而三单的拾音器也可以让两个拾音器串联工作，如上图，如果你需要让你的三单提供一个更大的输出，这个电路很有用，通过让中间拾音器串联你的2、4档就会提供一个类似双圈拾音器的音色。 三、TAPPING/功率衰减 这个其实是和切单的做法差不多，一般这个设置多见于单圈，其原理就是在绕线中间的一个位置接出一根线，你可以选择把这根线正常放置或者接地，接地后相当于你减少了匝数，从而降低了抗阻也降低了输出，同样你也可以选择是保留多的那部分线还是少的那部分线，这个就不上图了，可以参考切单的几种接法。 四、组合/切单、并联、串联
这个就是集合上面两种MOD一体，你需要一个六脚ON-ON-ON的三段开关，具体接法如图。 五、闪断/拨档式开关
这也是个很简单的MOD，不使用档位器而通过小拨档来控制拾音器的工作状态，接法如图。当小拨档打开时下面中间和下面的脚连通为打开状态，关闭时信号被导入地线。你也可以在正常的电路中接入一个这样的小拨档，放在电路的最后你就可以使用它来玩闪断的效果了【和按钮闪断的原理基本一样，只不过按钮闪断是开闭路的效果】。 六、并联-关闭-串联
没记错的话TA上有的琴使用了这个装置，接法依然很简单，就是整合上面的接法，具体如图。需要的是一个ON-OFF-ON的三段拨档。 七、NECK-ON/七档音色 这个电路现在挺流行的，就是当开关打开时，不论档位器在什么位置琴颈拾音器都是处于工作的状态。从而可以多得到N+B和N+M+B这两种新的组合，有人喜欢用三单琴上的N+B的组合模仿TELE的音色，对于HSH的琴也可以让两个双圈同时工作做到一个LP中档的甜美音色。
具体接法如图，非常的简单，只需要在拾音器和档位器之间接一个小拨档或者提拉就可以做到了，原理就是打开后琴颈拾音器直接接入档位器的共用脚处于长通状态。如果你是平时不喜欢动tone钮的朋友也可以直接把中间脚接到输出孔的输出脚上，你就可以得到9档音色了，多一个更亮的N、更亮的N+M音色。【这个之所以画成六脚的是因为对照提拉电位器，如果用小拨档做的话三档的小拨档就可以搞定了】 八、BLOWER/琴桥直通 什么叫做blower，我们可以叫他“伪增益”，上篇我们已经说了，当你音量钮开到最大的时候依然不是完全的直通，而直接让拾音器输出到输出孔上能得到更开阔的音色。这个MOD就是这个效果。
如图，一般我们会选择使用琴桥拾音器来完成这个MOD，这样可以很好地切换进入一个更开阔、更贴脸的SOLO的音色。同时这个设置要达到最好的效果一般可以配合音量和音色钮使用，比如你关小一些音量和音色，然后再打开这个开关会有更明显的音色变化，就像是你踩开了一个增益单块一样。当然你也可以用在每一个拾音器上。 九、TREBLEBLEED/高频补偿 这个也是一个大家比较熟悉的MOD，具体原理结合上篇说的电位器原理大家应该就比较清楚了。
通过图可以看出来，我们说了电容的作用就是一个高频过滤器，我们把电容并联在电位器上就可以保证无论电位器处于什么状态高频都是不受影响的。 具体连接方法如图，非常简单，只要接在音量电位器的两脚上就ok了，一般有三种MOD的方法，另外电容的数值也可以的更换，越大的数值就会有越多的高频保留，声音会越亮和薄一些。 现在很多朋友都喜欢给自己的琴上装一个这样的MOD，然而推荐大家不要跟风，它不一定是你所需要的，虽然它会在音量关小时不会变的MUDDY，但是并不是所有人都喜欢这样。同时，我们也说过了，音量电位器全开时也不等于旁通，所以加一个treble-bleed会让你的音色变亮变薄一点，也就是即使你全开也会有更多的高频，这也使得一些朋友抱怨。不过如果你觉得你的琴比较闷，你也可以试试这个MOD。 十、GREASEBUCKET/低频补偿
这其实也不是一个什么新鲜的玩意了，十年之前FENDER就开发出了这个电路【据说最早是G&L九十年代研究的，我就不考古了】，其作用就是当你关小音色钮的时候音色不会变很闷，FENDER自己的介绍是关小的时候不会增加低频，事实上在被动电路里你增加不了任何频段，它只不过是在衰减高频的同时也衰减了一些低频，从而你的声音会更清晰。其原理是大部分频段会从0.1uf的电容通过，而只有一些低频无法通过，而多加的一颗电阻使得电位器永远不会完全被关闭掉。这个MOD在国外并不怎么受欢迎，个人也持相同意见。不过你想试试看另外一种感觉的音色钮的话可以自己试试看。同样你可以试试其他的电容值，把0.1的换成0.05的你可以减少更多低频。 十一、50s wiring 这个严格说算不上MOD，因为其算是一种最早的吉他电路了，它其实是GIBSON早期使用的吉他电路，或者说本身算是一个有缺陷的电路，以至于后来就不用它了。不过现在很多人又喜欢上了这种电路，简单说，它就是当你关小音量钮的时候你的高频不会受到影响，缺陷就是你的输出信号受所有电位器影响，也就是说你关小tone音量也会跟着减小。
这里就给大家上一下在LP和ST上的50s wiring，具体原理不解释了，有机会单开个贴再聊这个，同时50s wiring可以演变出极多的变化，还是以后有机会详聊。 十二、OUT OFPHASE/反相
什么是反相呢？所谓反相就是你的拾音器接反了，也就是你把输出接到了地线脚上，而地线接到了输出脚上。这样会使得你的拾音器音色变得有些薄、脆、亮，不过也是一个很有意思的MOD，FENDER的一些琴上也用到了这个MOD。同样这个方法也很简单，我们需要一个六脚的ON-ON小拨档或者一个提拉电位器，具体如图。 附拾音器线色对应表及提拉/小拨档开关工作效果图
最后说一下本文就是介绍一些简单的MOD，其主要目的除了让大家能自己DIY加一些合适的MOD给自己琴、方便演奏和改变一些音色外，更主要的是想通过对一些简单的MOD讲解让大家了解一下可以用在琴上的一些元件的功能，明白一些工作原理，这样大家就不用拘泥于别人的线路图，而可以通过自己的想法来做一些有意思的改装，光一个拨档几个电容电阻其实你就可以给你的琴玩出花儿来。这就好比学琴，教你一个音阶盒子，等你弄明白后你可以用一个把位的音阶盒子玩出来各种各样的风格。
复杂的MOD也有很多，以后有机会的话再拿出来和大家分享详聊，比如怎么在一个TBX上玩出来花儿，也欢迎大家回帖交流讨论
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发表于 2015-10-21 03:48:08
楼主
上篇还是一直发不出来 好郁闷
认真看了 LZ的 上下篇。 最近对手里的美豪 3单N3和S1 以及整个电路不适应 《琴桥tone全开的时候有个锁》，打算更换拾音器！ 有一些疑惑 希望LZ给点建议。。
。同时也没有多次反复的去尝试对比的可能）
，因曾有人告诉我 tone不装电容也没问题，对次我没有做过尝试。表示不太理解其中的意思，那为何不直接取消tone钮？） 
感谢lz的回答 早上吃早餐的时候就看了！！细细琢磨了一天，已经有些答案了。（LZ大字报般的签名使我顿悟
！！）
。。。。。