简约而不简单—Moog Sub 37合成器

新闻官

当Moog公司在去年冬天推出Sub 37后...

在NAMM音乐产品展的影响力带动之下，参观者对这款产品的观点在某种程度上被分成了两个派别。一方面，一些人因它具备的双-复音功能以及在展出时使人印象深刻的升级版合成功能而对这款产品赞赏不已。而另一方面，一些人却抱怨它只是“Phatty的影子”。不管是持哪一方的观点的人都十分关注这款产品，而作为Phatty使用者的我也对它非常感兴趣。在几乎等待了一个世纪这么久之后，Sub 37终于在上一个秋季发货了，另外我想先把这话说在前：这款合成器绝对不是“Phatty的影子”。



硬件。从设计的角度来看，Sub 37是Moog公司在发布Minimoog Voyager以来最平易近人的合成器了。像发布不久的Sub Phatty一样（与小和超薄的型号不同），各种品质优良的旋钮和按钮点缀着机身的前面板。几乎每一项功能都配有一个专属的按钮或开关，只有少量的功能采用切换功能来激活以保持前面板的整洁。



而与Sub Phatty不同的是，它拥有充足的琴键来迎合独奏的需求——确切地说，它配置了跨越三个八度的琴键。如同所有Moog公司的产品一样，这款产品的做工也是一流的。Moog功能肯定清楚，它在制造便携设备方面有着相当杰出的表现，而Sub 37很显然也成为了一方面的实证。



由于Sub 37是以Sub Phatty的制造架构为蓝本来设计的，所以它的音频信号路径也是非常相似的，同样是由两个振荡器和一个噪声生成器把声音信号输出到Moog滤波器和放大器中。是的，简单直接且延续经典，不过当我们深入探索后，我们会看到这款产品其实是拥有一个质的飞跃的。



振荡器。Sub 37的双振荡器是基于Moog公司的连续可变波形选择器而设计的，它使用起来总是会充满趣味。对于那些还不是很清楚他们的工作模式的人，下面我来简单介绍一下这个振荡器的功能。在21世纪，Moog公司避开了直接切换波形的设计，改而开始采取使用一个旋钮在三角波、锯齿波、方波和窄脉冲波之间缓慢扫描的方式。在实际体验中，当设计到精确地在谐波频谱在进行选择时，这种设计确实为用户提供了在这个世界上最棒的功能。



举个例子，将旋钮定位在三角波和锯齿波之间时，声音就会拥有经典的锯齿声的同时，又能显得很扎实——这非常适合制作厚实的低音。而将旋钮调整到锯齿波和方波之间就能制作出类似Deadmau5和Wolfgang Gartner在他们开始制作电子音乐的初期所制作出来的独特的领奏声音。在那之后，Moog公司就直接采用这种我们所熟知且热爱的脉冲宽度调制模式了。



之前推出的Sub Phatty只是简单地包含了倍频、调谐和硬同步这些选项，而Sub 37却在这些设计的基础上增添了一些十分有价值的新功能。首先，你可以将振荡器设置为，每个新音符出现时都会重置振荡器的相位，这是保持低音紧致且有力的绝妙技巧。这里还有一个新增的“Beat Freq（节奏频率）”旋钮，可让你精确地选取去谐的数值以保持琴键的一致性（这是我在使用老款的Kurzweil K2000时最爱的功能之一）。



最后，这里有两个按钮可用于控制Sub 37中最新的多复音模式：Duo（双复音）和KB（键盘）控制。Duo按钮可用于开启和关闭多复音模式，而键盘控制的参数让振荡器2的优先级在低音和高音间切换。虽有绝大多数的用户都会把注意力放在全新的双复音能力上，但我却瞬间迷上了它那可同时开始Duo和硬同步功能的能力，这个组合可制作出一些强烈的领奏声音，而且那个经典的同步效果可由我的演奏风格来直接控制。使用这个功能所制作出来的声音非常酷炫，实在难以找到准确的词语来形容，而这一点也让Sub 37真正地与其他型号的Phatty，甚至是Voyager自身分离开来，拥有自己的特色。



值得一提的是Sub 37的滑音（延音）功能是非常全面的。它能够独立地应用到两个振荡器的任一个中，这是对于双复音演奏的另一个大的扩展功能。另外，它还能在三个不同的模式键进行切换：线性恒定速率模式、线性恒定时长模式和指数模式。这使某些十分精细的微调操作成为了可能，而且还可定会引起挑剔的前卫摇滚独奏着的喜爱。这款合成器还配备了连奏和门限功能的开关，以及一个简单的开启/关闭开关，而且这些开关都有着美妙的手感。



调音台。Sub 37的调音台相较于之前推出的产品也有进步。像Sub Phatty一样，它也为每个振荡器配置了多个旋钮、噪声生成器，以及一个以低一个八度的方式追踪振荡器1的音高的额外的子振荡器。于此，Moog公司为其增添了一个额外的旋钮来为双复音功能控制滤波器电路中的任一个反馈回路或调整一个外置输入信号的增益效果（由Sub 37的滤波器和放大器部分进行处理）。最后，每个旋钮都配有一个专用的静音开关，所以你可以快速地开启或关闭音频，这对于高级声音设计技术是一个真正福音。



滤波器。当然，Sub 37配置了Moog公司的传奇级阶梯式滤波器。这款滤波器有着美妙绝伦的共振和柔美温暖的音色。与在Sub Phatty一样，这款合成器也为Moog创新的多重激励功能设置了一个旋钮。而这个功能可利用一点压缩来是原本恼人的过载的声音变得不可思议的丰满。另外，机身前面板上还设置了一个切换滤波器衰减斜率的开关，可选范围从单极（没个八度6dB）到Bob Moog在二十世纪六十年代首创的经典的四极（每个八度24dB）声音。小巧且轻薄的Phatty也配有这项功能，但却需要经过一番努力才能在它们的LCD屏幕上的菜单中寻找出来。



包络线。很显然，这里也装备了标准的Phatty ADSR包络线功能：滤波器和放大器上各有一条。不过，在应用中，Sub 37的包络线功能增家了不少的新选项，而其中很多选项都能完美地搭配起来使用，这也使Sub 37比当代大部分的模拟合成器拥有更多的变化，包括Voyager。



例如，每条包络线都在ADSR旋钮下配置了五个按钮：多次触发、重置、同步、循环和锁定功能。多次触发和重置是为全新的多复音功能而定制的，它们可使每个新的音符都能以多种方式触发包络线，即使第二个琴键被按住也可以执行。同步功能在与琶音器的速率（即使琶音器处于关闭状态）或一个MIDI时钟进行同步时触发包络线。循环功能能够根据包络线的设置，使其不断循环运作，并把它变成一个类似可高度定制的LFO。锁定功能基本上就是一个VCA（电压控制放大器）开关，它的整体作用程度由延持时间的参数决定。



在两条包络线之间的是一个“旋钮转换”部分，按下按钮可激活它的功能。这个部分可用于把ADSE旋钮的功能切换成控制四个额外的包络线参数，其中包括一个初始延迟部分、起始和衰落部分之间的持续时间（表现情感）、每条包络线对力度的灵敏度，以及可在你由左往右攀升琴键时增加包络速率的键盘追踪功能。



总之，以上这些都是这个Moog公司创造的拥有最全面的能力的ADSR包络线拥有的功能。通过组合这些功能，它可以让你发挥自身的演奏（定序）风格的同时，创造出一些真正令人印象深刻的效果。



调制。Sub 37的LFO也是另一个带有Moog公司精妙的产品设计的部分。之前推出的Phatty中包含了一个可将路径分配到几个不同的调制目标的基本的LFO，而Sub 37中则配置了两个完全一样的LFO，并且这两个LFO还拥有一些十分令人惊喜的路径选项。



与Phatty一样，这款合成器上也具有一个速率旋钮和波形选择器，用于在三角波、方波、上升和下降的锯齿波、随机（采样并保持）和滤波器包络线之间进行选择。那也是Phatty上不可或缺的部分。然而真正使Sub 37上升了一个台阶的是，每一个LFO都可以同时调制任一个（或两个）振荡器的音高、滤波器的截止频率，以及可在任一个振荡器的波形参数、VCA作用程度、噪声音量、包络线速率或其他的LFO速率之间进行切换的第三方音源。这款单个LFO就拥有了多变的音频制作功能，但两个LFO也具有在音频频率范围内运作、同步到琶音器（或MIDI）时钟或触发已弹奏的音符的能力。这款合成器还设置了一个额外的开关来使每个LFO都拥有自己的功能控制键，以调制滚轮和力度的效果。



如果这些升级的功能是应用到单个集成的LFO上的话，我可能会感到非常惊喜，但是事实上，Sub 37现在却灵活地运用两个LFO的复杂多变性，这也就意味着这款合成器并不只是一台更新迭代的“Moog声音合成设备”。



琶音器。Moog公司最新发布的合成器呀并没有把之前版本的琶音器照搬过来使用。这里的改变远远不止只是对多倍频程作出增加/缩减这么简单。首先，选择器中包含了两个额外的琶音器模式。称为顺序模式的功能会根据琴键的演奏顺序来进行定序，而随机模式则会采取可制作出像Duran Duran乐队早期的金曲中占主要地位的声音的罗兰风格的随机模式。另一个优秀的改进在于可为多制作出来的声音添加“前进和后退”以及反向的效果，这能大大地增加现场演出时的独创性。



这个琶音器中最大的亮点在于它的步进音序器模式，这让你能设置出与罗兰SH-101相似的自定义音序，而且它还带有添加休止音序和绑定音序的的能力，还拥有在音序运行时进行变换的功能。



更重要的是，这个步进音序器能够很好地与Sub 37的双复音模式和精心设计的滑音功能搭配使用。在双复音模式中，音序步长可以使用一或两个音色，这是基于你输入音序的方式而定的。如果经过精心的计划和设计，你能够得到一些使用任何其他的方式很难实现而又引人注目的声音。与滑音功能搭配使用时，Sub 37的琶音器在效仿罗兰TB-303的滑音和突进效果方面的表现非常出色。只需将滑音功能设为到“模式2”并使用音序器的绑定功能来激活滑音功能。部分原厂的预设能够非常巧妙地演示这一功能，但在经过稍稍的探索之后，其实你也可以自己轻易地激活这个功能——顺便说一句，这个功能的运行速度比真正的TB-303上的要快得多。

实际应用


虽然当我刚把手放到Sub 37上时，我感到非常兴奋，但是老实说，我当时真的以为它只是一款外型更加酷炫并加入了多复音功能的升级版的Sub Phatty而已。但在经过了15分钟之后，这个先入为主的看法被完全打破了。

作为一台单音合成器，Sub 37 是一个神物。多亏了拥有了每个功能面板上的旋钮，如果你仔细地进行调制，你可以在片刻后就可以得到众多经典的Sub Phatty的声音。如果再进行更加仔细的设置，你就可以生成一些用有难以置信的动态和流动性的表演音乐片段，这些是无法利用简单的控制器使用技巧制作出来的，因为这都是全新的包络线和LFO的功劳。



有了这些，你可以创作出能够紧密贴合你的演奏风格且独特的音乐片段——甚至所创造出的音乐是被存放在特定的歌曲储存空间之中，因为这些音乐都是被集成在预设的内存当中，而无须涉及到全局设置。

双复音模式比我预想的还要出色得多。在Moog公司的官方网站中有一些现场演出的视频，这些视频都很好地展示出“多复音功能”到底是如何产生效果的，如果你以正确的方式进行操作，相信你也可以充分利用这项功能。事实上，我敢说击弦古钢琴演奏者肯定会爱死这款合成器，因为大多数的经典击弦古钢琴演奏中包含了大量的切分音和断奏的切换，而在期间又需使声音保持发声。



不过，如果你不是切分音的重度使用者，你仍然可以用更加传统的方式来使用双复音模式，像是把低音置于左边而领奏放到右边，在这种情况下，如果你再选用振荡器2中的优先模式和多变的滑音选项，那么这样的组合就能得到出色的表现。事实上，子振荡器与振荡器1绑定会使那些低音音符更加宽厚沉稳。

对我来说，这款合成器中真正的改变在于我在振荡器部分提及过的硬同步加双复音使用技巧。对于这一点，这里有一个音频的示范样本，但是要做到这样必须有熟练演奏的能力。我从来没有见过有任何一台合成器能像它一样可以如此完美地应用这个技巧，而对于一些键盘手来说单单这一点就值回票价了。



结论
Moog Music公司肯定会很讨厌我这样说，不过如果让我在Sub 37和Minimoog Voyager（大概比Sub 37贵一倍）之间进行选择，我会选择Sub 37。它的多复音设计所带来的独一无二的声音、众多的调制功能和能够立即上手的布局设计使得Sub 37成为了一款神级的合成设备。如果你正在纠结到底是选一款新推出的Moog合成器还是选择升级旧版的Sub Phatty型号的设备，那我相信答案已经很明显了。是时候开始一段新“恋情”了。



优点
双复音功能。标志性的Moog音色。众多的调制功能。令人印象深刻、强大且包含了步进定序功能的琶音器。

缺点
缺少真实的三角钢琴的音色？缺少内置的浓缩咖啡机？我们正在努力找理由……

关键
不止是Phatty的升级版，并且很可能是Moog公司整个产品线中最有性价比的产品。

报价1,579美元丨市场价1,499美元




*本文转自《KeyboardMag》
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