抽空翻译the guitar amp hand book，持续更新

陕西蒜农

原书扫描版是小刀发的，我抽空翻译了一些，如有不对的地方，欢迎斧正。



透彻理解吉他胆箱获得好声音
DAVE HUNTER

序
作者DAVE HUNTER 在这本手册里给出了关于吉他胆箱的所有必备知识的指导。电子管放大器的美，不仅仅是它能够把声音放大，而且声音有型。

吉他胆箱已经用它特有的温暖而又带点法兹失真的声音，影响着吉他演奏者和音乐爱好者超过50多年了。尽管受到高效率晶体管功放和数字合成音响的冲击，事实上现代的电子管音箱反而在深入理解电路各种变化之下，有了更多的选择。

这本吉他手册揭示了许多当今顶级电子管电路设计者和制造者所采用过的技巧，同时也打开胆箱狂热分子或者音响制造商口中所谓的神秘感。对于后者，他们不惜使用各种花言巧语，其实只是为了忽悠你买最新型号“热卖”的音箱。

如果你是一个希望把自己的吉他胆箱最佳利用起来的吉他手，渴望了解各种电路是如何做出不同的声音的，你将在本书中找到答案。在这里作者将会带领你体验，怎样得到1950年代破旧留声机里面的 tweed-style 音色，怎样更换不同型号或者品牌的电子元件摩机，还有如果你想接受挑战的话，甚至可以在作者指导下，用容易得到的器件亲手制作一个属于自己的A类吉他胆箱。

本书的最后还有几位高级工程师和设计师的独家采访，你可以看到他们的设计理念，技巧秘诀等等。














目录
导言………………………………………………………………………………………… 6
第一章        信号链…………………………………………………………………………… 8
第二章        元器件…………………………………………………………………………… 22
第三章        单元电路………………………………………………………………………… 40
第四章        走进音箱内部…………………………………………………………………… 64
第五章        如何选择属于自己的功放……………………………………………………… 102
第六章        尺寸大小和需求………………………………………………………………… 116
第七章        基本操作和保养………………………………………………………………… 132
第八章        扬声器和电缆线………………………………………………………………… 156
第九章        制作一台吉他胆箱……………………………………………………………… 176
独家专访“遇见制作者”………………………………………………………………… 196
专业术语表………………………………………………………………………………… 227
附录 常用电子管…………………………………………………………………………  232
Index ………………………………………………………………………………………  238
作者传记和致谢…………………………………………………………………………… 240



























导言
在过去的50多年里，电子管吉他音箱经历了最初的市场唯一选择，到后来的工业标准化，以及几乎濒危物种的大起大落。在最近的几年，电子管音箱又重新占据了追求音色吉他手们的主流市场。
在一些小圈子里，已经熟知几乎所有的电子管音箱的各种知识，但是大多数吉他手对他们手中的电子管音箱却知之甚少，甚至说不出为什么电子管音箱更好。这里也包括一些专业吉他手，他们困惑，努力调节各种参数并为之急躁，但是却不懂得到底是什么在音箱内部影响音色。
果真如此的话，你也不必感到羞愧，只是如果你想调节出更好的声音，做出更好听的音乐，那你就必须为此而努力了。没有人生来就懂电子管，我们都需要学习。如果你想知道是什么影响音箱的音色，并且想把手中的吉他音箱调整到最佳状态，那么本书将会给你答案。
想要调整好你的音箱，并不需要你成为一名专业工程师，只需要你了解一点电路和原器件知识就足够了。这正是本书的目的，哪怕你从来还没有打开音箱后盖往里面看过也没关系。后面的章节将带领你一步一步地学习各种电路，理解经典和现代音箱的区别。本书试图从一个吉他手使用的角度来看问题，用直白的语言解释，不同的设计将会怎样影响演奏音色。这个奇妙的旅程将会揭示很多声音的神秘现象：从微微闪烁的吉他清音，到重金属失真是怎样产生的？采用什么电子管或者什么电路，才能得到饱满丰盈的经典摇滚失真？松散的布鲁斯音和紧张的拍击音有什么不同？A类和AB类电路真正的分别在哪里？什么参数会影响力度敏感度以及动态空间？扬声器和电缆线也会影响音色吗？如何最快地找到音箱最佳工作点，等等等等。
现在这个年代，音箱制造商们只是拼命给你灌输一些华而不实的概念。他们要让你坚信，卖给你的这款X音箱是真正的A类放大器，是真正的“胆机声”，只是因为谢天谢地内部电路恰巧有了一个孤零零的前级电子管。当你实际只需要一个20W的箱子，他们会巧舌如簧劝你买个100W的，或者反之。他们会告诉你：音箱不用DSP，没有四通道脚踏板，不接数字仿真软件，就是一泡屎。他们不希望你知道什么是好音箱，当然同样的，也不希望你知道什么是不好的音箱。因为你一旦学会了思考，就不会轻易上当购买他们极力推荐的商品了。他们不想让你知道，通常情况下，好音色其实只需要很简单很原始的电路就能实现，不需要搞很多功能，弄得像NASA控制中心一样复杂。
这本书就是要手把手地带领初学者，选择最适合的音箱，能够发出他们自己想要的声音，发挥出音箱最大的潜能，并且保持最佳的工作状态。如果你不是初学者，已经具有一定的胆箱经验，那么也可以从本书中学到很多当今顶级设计者和制造者所采用的小窍门，并且解答一些当今胆功放领域普遍存在的迷惑，明白对吉他胆箱来说，到底什么重要什么不重要。
本书的最后，是当今顶级音箱设计者和制作者的专访，他们将在这里为大家揭示他们独到的设计理念和技术秘密。读完本书，你会明白声音信号从吉他到扬声器的全部运行过程。如果你愿意接受挑战，还可以在本书最后一章的指导下，亲手制作一台全电子管小胆箱。
如果你并不喜欢DIY ，那么也可以通过本书，更好的理解音箱上的旋钮在内部的作用，同样也可以达到音色的天堂，而不必烧热电烙铁，搞的四处都是油乎乎乱哄哄。
充分理解声音的图像，你就会有一种能力，精致而且艺术地调节出属于自己的音色。这种能力会让你的演奏更富有表现力，令你的演奏与众不同。




请注意仔细阅读下面的警告：
在吉他音箱的内部有几个地方存在致命电压，如电路板，变压器接头，电源开关等等。即使关闭电源，在电解电容（滤波电容）也会残存高压，如果用不正确的方式打开音箱，会导致触电并引起严重伤害，有时甚至是致命的。不懂得电路安全知识的人和没有打开音箱后盖经验的人，任何情况下都不要尝试打开音箱。如果你没有高压电处理经验或者接受过相关训练，请把本书中的相关章节当做信息了解一下即可，因为这里并没有给出自己动手做维护或者修改电路的完整操作指导。

尽管我们努力做到完整和准确，但是书中信息可能还是存在一些错误。读者请把本书内容当做一个通用指导，而不是最终的正确信息来源。如果读者自己动手打开吉他音箱并导致伤害，本书作者和印制厂家不负任何连带责任。如果你对这些事先的责任声明不同意，可以在印制厂商那里全款退还本书。

陕西蒜农

第一章 信号链
你是否曾经想了解，吉他线插进音箱后到底发生了什么？这一章将告诉你，吉他信号从输入到输出的全部基本旅程。


吉他管箱不是发射火箭，而是某种更加复杂的过程。诚然，音箱电路比NASA 技术里面任何一项都要简单得多，但是它的工作既是科学的也是感情的，是某种主观和客观的混合体，在任何实验室里都无法分析。
一方面来说，放大一个吉他声音信号是灰常简单的，比设计制作一台CAT扫描仪简单得多。而另一方面，精确地量化分析一个声音的成分又是极端困难的。但是嘿伙计，首先请你坚信一点，你走在正确的路上，你可以解开音色的秘密，你一定行。你一定可以成为更好音色和更有表现力的吉他手。
在这本书中，我将告诉你一些秘密，一些不论是精品音箱厂商或是大众音响制造商都不愿意透露的事情。第一条就是，制作一台好吉他胆箱，其实是一件非常非常简单的事情。只需要：三个旋钮，三个前级电子管，一对输出电子管，两个夯实的变压器，半打电容以及一打电阻。没错，你没看错，就是这些，这就是你我曾经在演奏中用过的那个最好的音箱。我们的感触可能很主观，对最佳音色工作点有过争论，但是关于音箱的组成成分，真的就只有这些而已。
高级设计师们希望你认为吉他放大是一个神秘的过程，是非常有技术含量的事情。从而才能给一台音箱的售价3000美刀赋予正确性。甚至有的时候，你只是觉得必须要这个价格，才算是一台“得体”的音箱。（不要误解我的意思，许多音箱制造商确实值这个工钱，甚至更多。）而在另一个阵营——大众音箱制造商那里，他们则会告诉你：你一定要16个旋钮，pull-boost 、 voicing 、 resonance 、 cut 以及 presence 这些都要有，还要有双增益控制 dual master ，四通道脚踏，以及 vintage / modern / insane 切换开关等等。他们奉行多功能的理念其实是为了适应不同人群以便卖得更多。（再次声明一下，大众类产品确实有它的地位，有的声音还真不赖。）但是如果你去掉那些花哨的噱头，把主要的电路直接连接起来就会发现，声音一下子好听了300 % ！
再强调一下我的观点，这样你就不会漏过：吉他胆箱世界的原则就是简洁至上。高质量的组件以及声音设计固然重要，但是一个只采用最少的、必要的、高品质的原件所作出的简洁设计，在音色的追求上一定可以打败一个折叠多功能瑞士军刀型的音箱。当然有的人就需要瑞士军刀音箱，因为很方便嘛。这种追求并没有什么不对。只有当你理解了简洁至上的原则，才算是真正明白吉他胆箱音色的秘密。因此当你看到这样的广告也就没什么大惊小怪的： “ Zapotronic 2000 —— 地球上最简单的音箱 ”。所谓简洁，我并不只是特指古董音箱或者复古音箱，以及那种昂贵的无主音量过载旋钮的极品音箱。许多不那么激进的音箱品牌包括：Silverface Fender ，1970年代后期到1980年代早期的 Marshall ，以及 Traynor 、Ampeg 、Valco 、Gibson 、Silvertone 、WEM 、Selmer 等等，都是以简洁为美的典型，当然这里有一些箱子有精心设置的推进电路，或者升级版电路。好了，这个话题到此为止，我们马上开始激动人心的旅行。

shijingyiyuan

高度支持楼主，请继续

想响

楼主辛苦了，谢谢

陕西蒜农

不只是声音“大”

为了更好的开始理解你手中音箱的运行，你必须换一个角度看问题。不要把音箱只看成一个面板上有吉他插孔，一个喇叭在半透明音箱布后面低吼的箱子。你应该把它看成以获取最后声音为目的而设立的一系列独立组件。即使那些最简单的音箱，也是在信号放大链上，由一打电子元件组成各种变化电路的 —— 我是说1950 年代的 Fender Champ 或者1960年代的 Vox  AC4 。 改变其中任何一个电子元件，音色就会发生变化；要是改变两个，或者三个，那音色就跑得没边了。选择不同数值的电子元件互相匹配，你就会立刻得到不同的声音。（关于电子元件组成电路的知识，将在第二章介绍。）
一个好吉他手必须具备一点电子学知识，要有一些电子管工程经验，以及该怎样量化处理的实验技巧。例如，把X型电阻更换成Y型电阻音色相比较有什么变化？如果是W型耦合电容代替Z型耦合电容呢？如果仅仅是作为纯粹的吉他演奏者，我们可能根本不会想到这样的问题。尽管如此，在知道了改变其中任何一个电子元件的型号及数值后会有什么不同，在了解音箱某些特殊部位采用高品质补品元件或者特殊元件才能发挥作用，或者某些部位不需要这样做之后，我们至少可以在修改以得到“我的声音”这个过程中，显得更加主动。
是的，我是在前面提到了“科学”这个字眼，但是在本章中（就像这整本书中一样），我还是会以一个演奏者的眼光来看待问题。现在并不是要你马上就学会制造一台完美的音箱，毕竟我们才刚刚开始了解，是什么又是发生怎样的作用使一台音箱声音更出色的，是哪些因素可以使我们获得自己想要的声音。
吉他胆箱的世界里有很多谜题难以解决，毕竟音色是一个很见仁见智的问题。（我插一句嘴，其实这个问题也并不那么绝对。）几乎没有人去做（或者有能力做到），在实验室里面精确地测量出声音有哪些基本元素，或者通过对比试验说明音色为何如此变化多端。所以我们无法准确无疑地说明，音色的哪些成分是真实的，哪些只是一个传说。正因如此，我们下面先去掉各种传奇故事，给读者灌输一些固体电子器件知识（只是借用一下），经历一下各种尝试错误的过程。
我们也必须把“祖父情结”的因素考虑进来：问题就在于，我们是否确实喜欢经典款的古董音箱，真的是因为它的音色听起来萌萌哒？还是因为我们现在听到的所谓“经典摇滚”其实都是当时采用这种音箱演奏出来的而已？亦或是这个原因，导致这种声音在我们脑海里建立了一个评判音色的“标准”？这种声音是不是真的比现代音色要好？或者只是因为他们能够带给我们对那个“黄金时代”的回忆？如果某一天真的有一个人制造了一款新式的音箱，并且被某个实验室标准证明确实是一款“出色声音的齿轮”，那么它是不是能够被人们接受？
所有这一切都是因为一件事：一个真正的好吉他音箱，并不仅仅是对输入给它的信号进行放大而已，或者简单地讲，不仅仅把声音弄得更响就完了。我们当然需要把它弄响才能听见，但是一台好吉他音箱，同时也是一个失真发生器！甚至当我们（或者我们认为）把它调整成清音模式的时候，也是有失真存在的。
这就带来了另一个问题，你必须马上浮现在脑海里，获取好声音的秘诀就在于：原来一把电吉他仅仅靠它自己，并不算是一件完整的乐器。它需要吉他音箱才算完整（我又要插嘴了，是适合它的好箱子才算数哦。）只有这样，电吉他才相应地有表现力，有情绪的表达，有音色可言。可能我们大多数人曾经把吉他插头直接插进家庭音响的功放，听到过那种真正的无失真冷冰冰的吉他清音，我们都知道那其实并不好听。通过HiFi 前置以及晶体管功放，我们确实可以获得很大的音量，但是“大”并不都是“好”。（有时候甚至从音色的角度来说，都算不上真正的大。）吉他音箱就是一头音色的猛兽，它的作用需要我们重新来定义和评估。




大多数人都是考虑吉它比考虑音箱的时候要多。他们梦想买到 Fender 订制版 Relic Strat 或者 Gibson 经典系列 Les Paul ，然后把它连接进一款毫无亮点能响就行的音箱。任何时候我都要大声疾呼：你的音箱开销必须要跟你的吉他预算相一致。（与此同时我也必须声明，你并不需要为了获取所谓电子管音而浪费金钱，关于这一点我会在后文中详细阐述。）
为了说明吉他跟音箱的关系，我经常给别人举一个例子，并且你只是听了以后脑补一下，也通常有奇效：试想，一把入门级的印尼产 Squier Telecaster 插进一款便宜的三极管音箱 Squier Combo ，然后把另外一支顶级定制款的 Fender Relic Nocaster 连上一个全电子管 Z博士66号公路推双12吋Z-Best音箱，两者声音有可比性吗？矮马，那肯定没法比啊。好了，现在把两者交换位置，请问哪个声音好听？卧了个去，那可是2500美刀的吉他啊，一旦进了129块钱的音箱，怎么听起来好像儿童玩具！但是一把169块钱的吉他插进2250刀的吉他管箱，逼格立马高大上起来了嗳有木有？好吧，你可以玩坏各种型号款式的交叉感染，但是结果我敢肯定都一样。（当然，我承认有几款晶体管音箱也能做出很酷炫的Funky音色，但是这不影响，因为你已经被我洗脑啦挖哈哈哈……）
我们还可以做一个实验：我敢拍着胸脯保证，你用同一把吉他，插进三款不同的音箱各弹奏半个小时，每次你都会以为是在弹奏不同的乐器。（举例来说吧，依次采用 1965年Vox AC30其中top boost 设置成明亮清音模式；然后是打到失真档的 Mesa Boogie Triple Rectifier ：最后是设置成半垃圾失真的1959 Tweed Fender Deluxe ）不同的吉他手可以选择不同的音箱款式，但是我想我已经说明白了，不同的音箱不仅影响到你发出的声音，甚至还会影响到你的演奏方式。现在你相信了吧，音箱真的是值得你认真考虑的一件事。
可见对于一个电吉他演奏者来说，吉他音箱所产生的失真，正是我们将其称之为“乐器”的一个重要组成部分，某种意义上来说甚至是最重要的那一部分。但是控制失真的形式以及质量是至关重要的。虽然也有很多晶体管音箱以及数字吉他音箱也可以得到很好的失真音色，但是那都需要绝顶聪明的工程师们使用很复杂的电路，来实现本来用电子管电路就很自然而然做到的事情。不要误解，我写这本书的目的不是专门来黑晶体管音箱的，而是要说明电子管音箱内在的各种好处。大多数高品质电子管电路本身平缓的失真特性，以及当你把音量加大时自然混合进来的过载，都因为混有大量偶次谐波而使声音非常悦耳。与相对单薄的原音乐器声音比较就可以发现，正是这些谐波导致电吉他的声音丰满而华丽。
相比之下，如果没有使用特殊的电路技巧来模拟电子管特性的话，晶体管电路本身的失真特性就是刺耳，尖锐和突然。因此我把晶体管电路称做“电子噪音垃圾”，而把电子管电路称之为“奶油般华丽的音色梦境”，或者使用那些多年来许许多多吉他手不厌其烦用过的各种溢美之词。
这种情况最终又一次归因于某种怀旧情结。如果在1950年代就发明了几乎无限动态空间的高保真高效率的大功率晶体管功放，毫无疑问当时的电吉他演奏家们都会使用它。那么可以想象摇滚乐会变成什么样子：沙哑的萨克斯在舞台中央，而我们现在熟知的吉他大师（想象一下Danny Cedrone , Cliff Gallap , Eddie Cochran , Chuck Berry , Bo Diddley , Paul Burlison 等等）都只能默默无闻地在角落里弹奏着原始但却优雅的吉他，他们的活力、才华和激情将被埋没。我敢打赌，正是这些吉他大师们，比如Jimi Hendrix 、Eric Clapton 、Paul Bloomfield 、Jimmy Page这些人，用他们震撼人心的演奏，使我们爱上了失真电吉他的声音。如果1950 至1960年代电吉他都使用高保真音箱的话，那么上述震撼人心的主奏将采用更加炫技的乐器而不会是干净整洁的吉他。感谢上苍，在那个年代只能使用这种有缺陷的电子管音箱，因为我真的不可想象，Zakk Wylde 怎样把他的歌曲不是用失真吉他来演绎，而是采用金灿灿的Selmer 次中音萨克斯，或者古典雅马哈三角钢琴。
几乎所有的吉他演奏者都需要所谓“原音”吉他音色。但是对比一下吉他音箱和高保真音箱说明书对失真的定义就不难发现，不论你是在干脆利落的扫节奏，还是小鸡啄米式的匹克单音，似乎总有一种毛绒绒的，雪绒花般的，破裂的基本因素在对音色起作用。一台正常的现代高保真音响在额定输出功率（并非最大输出功率）的总体谐波失真THD 大概是小于等于万分之五左右，而一台高品质的吉他管箱在THD百分之五到十的时候，你还是觉得属于“清音”的音色范围。作为一个吉他手，我们常常希望在演奏清音音色的时候，吉他声音饱满，有弹性，是动态的，闪烁着内在的张力。而这些在THD等于零的情况下根本无法做到。谐波失真，尤其是偶次谐波，就像墨西哥卷饼里面的洋葱辣酱。正是它赋予了吉他声音的血肉，让吉他原本瘦小枯干的身躯，在多维度空间里丰满起来。

上苍保佑失真，保佑所有那些毛绒绒的东西。

clz99

好帖，支持

流星划过去匆匆

伟大就是坚持做一件事情，并做到极致，让我们共同见证楼主的坚持

ikangta

丝木

马克一下

极度失真

好帖！！！

棒棒棒

必须标记！！！！！谢谢大神翻译

1小刀1

谢谢楼主了
今天刚刚考研结束 收到书来基本是没有怎么动手，实在是惭愧。
有写过一些文章最后的名词的解释，回头写完也会发上来。以后也会慢慢写
再次感谢楼主

weililong

。。。。内谁谁谁。。。。

陕西蒜农

1小刀1 发表于 2015-12-27 23:28
谢谢楼主了
今天刚刚考研结束 收到书来基本是没有怎么动手，实在是惭愧。
有写过一些文章最后的名词的解释 ...

还是应该先感谢你的分享。

不过后面几页比较关键的访谈部分扫描的很模糊，根本看不清啊

你那里还有清晰一些的码？

陕西蒜农

电子元件的连接

从信号输入到功放输出，直到扬声器放出声音，任何一个吉他信号流通涉及的电子元件都可能改变最终的演奏音色。如果去掉音箱内置的效果和噱头，一台相对标准的吉他管箱配置包含三个信号通路组件：前置放大级，音色调整级和输出功放级。如果你非要抬杠，那也可以算上第四个组件：电源辅助级，包含了变压、整流和滤波电路。当然最后不要忘了，还有扬声器。
在这几个主要组件里面，每个组件都包含一大把元件，有无数种可能的变化和选择。就算你从未打算自己动手改动电路或者更换元件摩机，那么认真学习信号链上各个电子元件所处的位置，以及了解他们如何影响到音色，也可以让你大大深入理解电子管音箱的功能。


简单一点说，吉他管箱的工作原理就是，让两种电压向着不同的方向流动，并且这两种电压不要同时通过同一条通道。一个是交流低电压，也就是吉他的声音信号电压，从输入端到输出越来越强。另外一个是直流高电压，在相反的方向上（从输出到输入）逐级给电子管供电，并且往往需要连接到每一级电路的信号交流低电压输入端。正因如此，我们下面遇到的许多电路片段或者设计，都是为了在一个方向上允许低压交流信号（或者是经过某种选频的交流信号）通过，而同时阻止高压直流电通行。或者反过来也一样。这些听起来似乎很复杂，但是也不必马上就急急忙忙搞懂所有的概念，我会举一个极其简单的音箱例子来说明，在信号链上什么位置有什么元件，它在这里起什么作用，以及为何选择它。
我们先来看一台1950年代的 Fender Princeton 5F2 音箱的信号通路。多么不可思议啊，你会吃惊地发现，真正在吉他信号通路上涉及的所有电子元件只不过是：三个电阻，两个耦合电容，以及信号部分地通过两个均衡电容，两个电位器（一个控制主音量，一个调节均衡频响），两个电子管，一个输出变压器，最后还有一个扬声器。也许你曾经因为磁带绞带而打开过家里89美元购买的录像机，偶尔看见过它里面复杂的电路板。相比之下吉他管箱的元件也太少了。你看到的所有电子元件，包括电阻、电容、整流管5Y3GT 等等，（不得不说，他们全部加起来也没多少），其目的都是为了控制电压，防止有用的信号电压逃逸损失，或者刚好相反，把分流后的没用信号电压直接送进地线。下面让我们开始真正的探索之旅。（注意：从现在开始，我会把交流低压的信号通路和直流高压供电通路区分开来，如果你发现某些专业名词或者术语看不明白，我将在后面的章节“元器件”以及“单元电路”里面再详细阐述。


从前置放大到功率输出

吉他信号进入音箱遇见的第一个东西就是输入插座（注意看LAYOUT 电气组装图的最右上角）。尽管它的作用只是简单地把吉他信号传输进入音箱，但是它的质量好坏却至关重要。一个老旧生锈的或者接地不良的插座对信号损伤非常大。假定这里接触良好，那么吉他信号将从这里出发，经过一段短距离的信号线，进入第一个真正意义上的电子元件：一个阻值68KΩ的电阻。尽管信号将完全地通过这个电阻，（很明显可以发现，在第一支电子管和输入插座之间只有这个电阻连接起来）但是它却不是一个能够直接改变音色的电子元件。这个电阻通常称之为“栅极稳定器 grid stopper ” ，把它放在这里的目的是为了防止自激振荡。（这里产生自激振荡是类似于某种自生噪音正反馈而来的）。之所以选取68KΩ这个数值，是考虑到了第一级输入电子管12AX7 的栅极与阴极之间电容（例如12AX7的第二脚栅极与第三脚阴极之间）与这个电阻构成了一个低通滤波器，从而允许音频范围的有用信号无损失地通过，但是却可以阻止容易产生自激振荡的高频噪音。
同时还可以注意到，在输入插座与地线之间还有一个1MΩ的电阻，这个电阻似乎对于声音信号完全没有任何作用。把它放在这里的目的是：当没有吉他插入的时候，可以防止音箱自己产生烦人的哼声噪音。从电路图还能发现，两个输入插座其实是共用这一个1MΩ接地电阻的。
有很多文章探讨过吉他管箱应该选取那种型号的电阻这个话题。不过我打算后面再谈及这件事情，当这个问题显得更加突出，更有必要讨论的时候再说吧。
两个输入插座分别接入两支68KΩ电阻。这两个电阻的末端接在一起，然后通过一根长导线，进入第一侧电子三极管的第二脚 ，（这里所说的第一侧，意思是12AX7 里面其实有两个三极管，封装在同一个玻璃套里面）也就是所谓的“栅极”。栅极能够控制从阴极发射涌向阳极的电子的流量，也就是控制“增益”。12AX7的第一脚，即第一侧三极管的阳极，就是我们这一级放大电路的输出端。
这个电路结构，在电子技术上通常称作“共阴极放大电路”。第一侧三极管的阴极，也就是12AX7 的第三脚，决定了整个三极管电路的工作基础电平。在第三脚阴极和地线之间有一个1500Ω（也可以写作1.5KΩ）的电阻，虽然并没有吉他信号流经这个电阻，但是它却决定着整个电子管的工作“勤奋”程度，也就是决定着电路增益的大小（在同样阳极电压下，阴极电压越高则增益越低，反之则越低）。由于阴极是接地的，因此顾名思义，共阴极电路代表着：输入端栅极和输出端阳极同时使用阴极对地构成回路。共阴极放大电路几乎是前置放大级最常用的一种电路形式了。
跟着吉他信号继续前行，从12AX7 第一脚输出后，立刻进入到了音量和音色控制电路。不过这个电子管第一脚还通过一个100KΩ的电阻接到了直流高压供电链的最后一级。这个音色控制电路几乎可以说非常的简陋，在该型号的升级版 Princeton 5F2 – A 里有一些改进。尽管如此，该电路的性能还是很出色的。这个基本均衡电路的设计目的是改变信号的高频成分。在这个电路里面，音量和音色调节是互相牵制的。注意看电路图不难发现，信号是同时向同一个方向通过这两个电位器进行传输的，并不独立。在12AX7 第一脚和音色电位器之间有一个.0005μF（也可以写作500pF）的电容，它阻止了吉他信号里面的大部分低频成分进入这个电路。（这些低频成分可以选择从另外一个通道进入音量电位器）。在音色电位器的左端是一个.005μF的电容，当这个电位器向左旋转打到最小时，是这个电容将信号的高频成分接地从而消除掉。这款简单的“高频抽血式”的均衡电路，其实只是被动地把信号中的高频成分选择性地消除，而不可能增加。吉他信号通过这个选频过滤电路之后，进入到了音量电位器的右端。在这里，不论是前面所述有选择的高频成分，还是直接进来的低频成分，都被它一起做一个总的电平调节。
在这里顺便插一句，音色电位器后面那个圆形的附属物（就是图中有两个焊点和一个歪歪斜斜箭头的那个东西）是这款音箱的总电源开关。在1950年代，Fender公司的几款小型音箱，比如Champ 和Princeton ，都为了节省音箱内部空间而采用这种音量或者音色旋钮附属的电源开关。不过很明显，这个跟我们目前跟踪的信号链没有关系。
进入音量电位器更直接的通道，是由一个 .02μF 的耦合电容和一个100KΩ电阻串联而成的。这两个元件都会严重影响到前置级的信号音色。耦合电容（或者也叫做信号传输电容或者隔离电容）的选取同时要满足两个要求：一个是要能够把前级的高压直流电隔离开来，另外一个是要考虑到信号传输的频率响应性能。耦合电容对整个电路的频率响应有着最主要的影响，选取一个大电容可以允许低频通过，而一个小电容则会减少信号的低频成分。
就像音色旋钮的顺时针最右端代表着全部频率范围的声音信号通过一样，音量旋钮的顺时针最右端，也意味着全部信号电平被允许通过。音量电位器向左旋转，意味着从地线的零电平开始，只选取了一部分信号电压。（在LAYOUT图中的音量电位器左端，类似小箭头一样的标志，是表示该端口应该接地。）同样地，把音色电位器向左旋转，也是会有一部分高频信号通过那个 .005μF的电容对地短路。
在通过这款Princeton 简陋的两个旋钮调节的音色音量电路，实现了基本的频率过滤以及音量衰减功能之后，一根长长的信号线从音量电位器中端引出来的声音信号，进入了 12AX7 的第七脚。
像Princeton 这一类的小音箱有一点很特别，就是仅仅采用一支电子管，就能够完全负责前置放大和驱动后级的重任。这当然要感谢人们发明了12AX7这种双三极管。还有一部分原因是输出级只有一个电子管（通常称作单端电路），它只需要一个三极管就足以输出它所需要的推动电压。在这一级的三极管（确切的说是半个电子管）被称作“驱动管”。我们后面还会讲到，在那种有两个或者更多输出管的音箱里面，输出级采用的是推挽电路，因此推动级往往需要一个或者两个三极管构成“倒相电路”，把正常信号以及反相信号分别输送给两个推挽输出管。
迄今为止，吉他信号已经进入了12AX7 的第七脚，也就是第二侧三极管的栅极，然后从第六脚阳极输出。12AX7 的第八脚，也就是第二侧三极管的阴极（与第一侧三极管的阴极是分别独立的），通过图中半虚线的那根长导线连接到一个1500欧姆的电阻，然后接地。同样的，也是这个阴极电阻确定了整个三极管放大电路的偏置电压，或者说增益水平。
这里用到了一个小技巧，即使在一些大音箱里面也会常常见到，叫做环路负反馈。我们在后文中再详细解释，只要记住，这里的连接扬声器和阴极电阻的那个22KΩ电阻是什么用途就行了。
在第二侧驱动三极管的阳极第六脚输出信号之后，似乎来到了一个跟第一侧三极管输出端一模一样的电路结点：一头连接一个 .02μF 的耦合电容输出信号，另一头则是通过一个100KΩ的阳极负载电阻连接到了高压直流供电链上。这一次 .02μF 电容又是全权负担了传输声音信号的重任：把驱动三极管放大的信号，传输到输出功率放大管6V6GT 的输入端第五脚。这里还有一个一端接地的270KΩ电阻负责控制信号。

（译者注：这个说法不准确，270KΩ电阻不负责控制信号，它是6V6GT的栅极电阻，主要作用是给栅极提供零点电压。没有它的话，功放电子管的栅极失去零点电压会立刻造成阳极电流过大，从而烧毁电子管。）

1小刀1

陕西蒜农 发表于 2015-12-28 00:26
还是应该先感谢你的分享。

不过后面几页比较关键的访谈部分扫描的很模糊，根本看不清啊

实在不好意思
当时书到我手里的时候我周围恰巧没有扫描的能力 又发给网友苹果进行的扫描，苹果哥们扫描完以后直接给我的这个pdf。原书他发回给sannian哥们了

j3193

陕西蒜农

我们已经初步见识到了一些电子管单元电路，而且也应该了解到电子管吉他音箱的基本运行方式，简单地说就是，吉他信号从一端进来，放大之后再从另外一头出来。但是这对于输出功率放大管来说，则不仅仅如此而已。同我们在前置放大级电路里看到的方式一样，在输出功放级电路里，信号也是从电子管的栅极输入，然后在电子管第3脚的阳极输出。按照图中的标示，在这里的输出端应该是连接到输出变压器OT的蓝色导线。（在LAYOUT图里面我们看不到OT ，因为它是安装在音箱背面的。）
同前置级放大电路一样，输出功率管的静态电压偏置方式也是采用一个阴极电阻接地。这个470Ω阴极电阻跟阳极直流电压一起，两个因素决定了整个电子管的“热度”。注意这个阴极偏压电阻旁边还有一个25μF 25V的电解电容，这个旁路电容也会影响到整个电子管的频率响应性能。在有旁路电容的情况下，声音音量会更大，音场也更深厚一些。有一件事很值得注意，那就是虽然并没有真正的信号通过这个旁路电容，但是它却通过改变电子管的工作状态，来影响到实际的输出音色。
声音信号从功率电子管6V6GT 的第3脚进入OT，从电气组装图中可以看到，在底板的另一个孔中通过导线最后进入到了扬声器插座。输出变压器OT的作用是将电子管输出的高阻抗信号转换成扬声器可用的低阻抗信号。好了，大功告成。音箱电路顺利完成了任务，我们又一次在空气中听到了吉他的声音，跟一把原音木吉他一样的声波，只不过声音更大，而且里面掺杂了电子管在工作过程中带来的丰富的谐波成分。不过在我们接触到更多变化电路之前，还有一些辅助电路的问题需要解释清楚。



灯丝供电

我们尚未讨论过交流6.3V给电子管灯丝或称热丝的供电问题。（也有一部分音箱采用直流大约12.6V灯丝供电的方式。）这就是透过电子管玻璃外壳看见其内部微微发亮的部分，同时也是为什么每次我们刚刚打开电子管音箱，都要等一会烧热了才能使用的原因。灯丝之所以也称作热丝，其的作用就是把电子管阴极加热到一定温度，然后阴极才能发射出电子，最后被阳极所捕捉 ——正是这一过程构成了电子管放大的基础。
大多数现代电子管音箱的灯丝绕组都会留出两根线提供灯丝电压。但是早期的像Princeton这类型号的音箱一般只用一根电线提供灯丝电压，而另外一根则直接采用底板地线作为回路。（例如电气组装图中的12AX7的第九脚和6V6GT 的第二脚都是接地的，注意6V6GT的第一脚也接地，但是其实该电子管内部是空脚，没有任何作用。）你也许注意到了，面板上的Fender 红宝石指示灯也是用的交流6.3V灯丝电压，供电线是一根绿色线，从电源变压器的顶端洞中引出。因为灯丝电压比放大电路中所使用的电压都要低得多，所以一般来说，电源变压器都有一个专门独立的一个灯丝绕组，提供比较精确的6.3V灯丝电压。
使用电子管整流的音箱（在1960年代早期的几乎所有音箱）还需要一个交流5V的独立副绕组，用来给整流电子管的灯丝加热。这个电子管的灯丝电压跟前级电子管以及输出电子管的灯丝电压不同。（注意两种灯丝电压都非常低，灯丝的电流就会非常大，因此一般都使用较粗的双绞线作为灯丝供电线。）
在Princeton 的电气连接图里面，整流管5Y3GT的灯丝是用黄色双绞线线进入2 和8 脚供电的，而待整流的两根高压交流电红色线，分别进入两个独立的二极管4 和 6 脚。这两个高压交流在5Y3GT内合成为一个高压直流电在第8脚输出。没错，这个电子管的热丝和阴极是在一起的。也许你对交流电输入这个管子，然后变成直流电输出的过程感到奇怪，（我也跟你一样感到困惑）但是除非你想进一步做整流电路设计或者想在电子工程方面有所建树，你根本没有必要死磕，完全透彻地理解这件事的全部过程。你只需要像我一样，记住这个事实，继续向下学习就可以了。记住，我们是来学吉他演奏的，可不是来考电工证的。

民工甲

3200个赞！～

流星划过去匆匆

我去，还有译者的注释，太赞了

陕西蒜农

高压直流电源

整流管5Y3GT的第8脚输出的直流高压，要逐级地给各个电子管阳极供电，才有放大的魔法发生。但是在这之前还需要用滤波电路除去噪音纹波。另外高压直流逐级向前供电时，需要逐渐降低一些电压以后，才能适合各级电子管的供电要求。高压直流供电链的第一个电子元件是一个8μF 450V 的电解电容，它的作用是滤波电容。这种电容跟前面碰到的信号耦合电容不同，注意它是有极性的，标志“ + ”端的一头接高压，而标志着“ – ”端的一头接地。虽然原则上来讲他们都是电容，但是他们的位置不同，作用也就不同。滤波电容可以除去高压整流后残留下来的纹波电压。不去掉的话，电路里面会有很烦人的噪音。

第一个滤波电容的正端连着一根引线，从底板的一个洞穿进去，进入一个滤波电感。这个电感线圈外观很像一个小变压器，它在线路里面有着更强的滤波作用。电感的另一端进入了第二个滤波电解电容，然后才给功率放大级的6V6GT第4脚供电。
我们前面已经见到了，6V6GT的信号在第3脚用一根红线输出给OT ，因此你看到第4脚跟第3脚一样，有一根红色线穿过底板孔，就会以为它也是输出给OT 的吧？ 事实上这根线虽然是连接到 OT ，但是却是 OT 的初级绕组的供电端。 OT 的初级绕组从这里获取电能，在第3脚获取信号，经过变压作用以后，才能形成最后推动扬声器发出声音的能量信号。
如果我们返回一步，回头再看看第二级滤波电容后面那个22KΩ电阻的另一端，又接了一个8μF 450V电解电容，它在给所有前级电子管供电之前做最后一次清理噪音的工作。这个电阻将前面的大约300V电压降低到了260V左右。然后才是两个100KΩ的负载电阻，分别接到两个前级三极管的阳极，在这里电压大概降低到了150V 左右。




好了，到此为止，我们已经完成了初步的旅程。虽说不太完整，但是至少是了解了音箱放大的基本过程。一言以蔽之，就是几个放大级组件和直流电源一起作用，把吉他弦的震动转换成扬声器纸盆内核的脉冲信号。当然作为一个吉他手，你的目的是学习怎么调整音箱到最佳状态（或者至少是怎样选择一款合适的音箱），你是没有必要马上就完全理解每个放大电路的全部细节的。但是你的脑海你随时有一个简单而又清晰的信号放大流程，在你的音乐生涯中解决音色的调节问题和各种麻烦的时候会很有帮助。我只想告诉你，它肯定能帮助你调出好听的声音。
现在我们已经全部讲解完了一款简单但是不失为伟大的音箱电路。下面我们需要进一步详细了解各个元器件和电路组件的细节，看一看各种变化是怎样使各种音箱听起来有那么点不同——或者有的时候是非常的不同。

wongman

元老级翻譯!

流星划过去匆匆

快进正题了

陕西蒜农

第二章 元器件
更加深入地探讨音箱内的各种电子元器件，包括电阻、电容、变压器，当然还有电子管，不论是前级管、输出功率管还是整流管


尽管有一些复杂的变化，但是电子管音箱总之是由色环电阻、同轴（或者其他型式）电容，绕线变压器以及几种型号有限的“玻璃泡”电子管所组成的。但是如何让他们自己或者组合以后能够精确地处理你的吉他信号呢？改变其中的某个元件能够改善你的音色吗？什么是最重要的，什么是人们普遍推崇的，什么又是被大家过分吹嘘出来的呢？



电阻


你还记得吗，咱们前面说过的，吉他信号通过输入插座后，遇见的第一个电子元件就是一个电阻。这种用于阻止电压的圆柱体，几乎可以说是任何音箱放大电路里面最常见的元件了。确切地讲 ，电阻是电路内任何阻止电流流动的单元总和。在放大电路里我们通常所说的电阻只是指主要部分的电阻。它的作用在于精确地允许我们所需要的电流流通，以便改变声音或者增益大小，或者改变某些其他特定的参数。
你在音箱电路中碰到的电阻大多是外形简单的小元件，看起来好像一个缩微版的棕色软糖卷（通常这里应该有一个微笑表情），只不过外面还有一圈圈的色环。这种在旧版Fender ， Marshall 和Vox 常见的棕色电阻通常叫做“碳合成”电阻。别小看它外形只是好像一根加粗了的电线，它可是电子管音箱中最常常被人们热议的话题。这种电阻在电路中通常用于降压或者控制，而很少用于改变音色。但是也有很多胆机迷不同意这种说法，他们不认为这种碳合成电阻对于音色有任何损伤。
用简单的话解释一下，这些小圆管子之所以有各种不同阻值，是在加工它们的过程中，把它内部真正用于导电的元素稀释（或者刻痕）造成的。音箱里面最常见的电阻类型是碳合成电阻、碳膜电阻以及金属膜电阻。只有少数地方用到陶瓷绕线电阻，比如高压直流供电和滤波、输出功率电子管的阴极偏置等等。碳合成电阻可以说是吉他管箱里面的“老爷”级元件了，主要是由碳粒和粘土一类的东西压结而成。在两个引线之间的碳粒密度决定了整个电阻的阻值。碳膜电阻则是在一个外面有螺纹的陶瓷管上沉积一层碳质薄膜而成，螺纹的“松紧”决定了电阻阻值。金属膜电阻嘛，顾名思义啦，跟碳膜电阻构造差不多，只不过把碳薄膜换成金属质地的薄膜而已。
金属膜电阻不仅是音响电路里面噪音最小的，也是公差最小的电阻（意思是实际电阻值和它所标称的阻值非常非常接近）。碳膜电阻则噪音较大。碳质合成电阻不仅噪音更大，而且标称的阻值也非常不精确。虽然他们的出厂公差标称只有1%（意思是误差范围在阻值的±1%），但是实际上大约有5 % – 10 % 才对。碳合成电阻还有很严重的飘移，一个从音箱电路板上取下的旧电阻用仪表测量，会比原来的阻值漂移10 % – 15 % ，有时还会更多。
噪音、不精确、还有严重的漂移，可为什么碳合成电阻还是成为了电子管音箱中的传奇蝙蝠侠？很多音响设计师会告诉你，这肯定是魔法，是**，是巫术里的蛇油！它当然不可能在电路里面施展什么魔法，实际上我们前文已经说过了，吉他管箱要的就是噪音，就是不精确！（这也会导致同一个厂家制造的音箱，每一个听起来都不太一样。）这些技术权威们还会跟你讲，电阻最重要的作用就是应该精确啊，而且一个电阻怎么可能会影响到音色呢？除非是它们的不稳定导致音色的变化。可以说，他们的话完全正确。但是你想不到吧，碳质合成电阻在高电压和信号峰值的时候，的确是可以带来失真的。尽管失真很小，但是足以引起人们听觉的变化。我们前面已经讲过了，我们是多麽地喜欢这些毛绒绒的小东西进入我们的吉他音箱，没有失真就没有音色可言嘛。（甚至当我们希望——或者说以为我们希望——得到清音音色的时候。）
很多技术权威也讨论过这种奇怪的现象，我认为 R. G. Keen 的一段话真的是说到了我们这些吉他手的心坎里面去了：碳合成电阻有很大噪音，很大的公差，抗高强度脉冲，同时漂移也非常大。它们还有很大的压阻系数，意味着电阻率会随着施加在它上面的电压而非线性变化……我们遇到了电阻失真……这才是布鲁斯电阻，一种带来失真的电阻，但是我们的耳朵却很老实地承认喜欢它。（Using The Carbon Comp Resistor For Magic Mojo 作者 R. G. Keen ， 2002 年发表于网站 www.geofex.com）
碳质合成电阻是有很多缺点的，就像电子管音箱里很多其他单元一样，但正是这些缺点造就了那种厚重的、含有丰富谐波的失真音色。我并不是想在这里给这场关于布鲁斯电阻的大讨论下一个什么结论，不过很明显，看来各种电阻可不是生来就平等的。也许最好的办法就是像R. G. Keen 在他文中写的：在有可能引起失真而增强音色的地方使用碳质合成电阻，而在其他需要降低噪音的地方使用碳膜或者金属膜电阻。
R. G. Keen 给出的建议是：作为阳极负载电阻，尤其是在驱动级或者倒相级前面的那一放大级，由于有很高的信号电压，使用碳质合成电阻是最佳。在很多的其他场合，尤其是前级，在信号强度比较低的情况下（因为还没有来得及被电子管放大嘛），使用碳质合成电阻不仅起不到改善音色的作用，反而会带来烦人的噪声。大多数音箱中，除了几个电源部分使用的绕线电阻以外，一般只使用同一种类型的电阻。毕竟对于制造商来说，他们才懒得一个个地根据位置去挑选电阻类型。（只有我们这些DIY爱好者才会这样做，既达到学习的目的又很好玩，在本书的最后一章可以看到相关内容。）
打开任意一款1940 到 1970 年代之间制造的Fender音箱，如果没有人维修更换过其中元件的话，你会看到它全部都是使用的碳合成电阻。目前一些复古版本的Fender音箱为了达到完全模仿经典的目的，也是全部采用了碳合成电阻。另外一方面，很多现代制造商为了避免碳合成电阻带来的布鲁斯失真音，而全部采用了更加安静更加耐用的金属膜电阻。来自Z 博士音响公司的 Michael Zaite 则认为，在碳合成电阻的噪音漂移以及金属膜电阻有争议的“干净”之间，采用碳膜电阻是一种折中的选择。
暂且不说这些有可能的（或者说很明显的）电阻失真、噪音、可靠性等等问题，你作为一个吉他手，也许没有必要完全地了解这个小小电阻的全部功能与应用。不过知道一点点电阻在电路中的作用，至少可以帮助你在音箱中调出你想要的声音，或者还能帮你避免被一些厂商的广告词所忽悠。

老鸟弹琴

做个标记慢慢看。

陕西蒜农

信号电容

如果在电阻的世界里就已经开始讨论布鲁斯的巫术和魔法，那么请相信我，在电容的问题上你更应该这样称呼它的神奇作用。在前面第一章我们举的例子Princeton的电路图里面，我们已经见到了两个信号完全通过的耦合电容，以及两个由音色电位器控制成比例信号通过的均衡电容。这两个 .02μF电容（在老式电路图中常常把单位标注为MFD）之所以称为耦合电容，是因为他们的位置总是处于两级放大器之间的连接处。在这个例子中，一个是通过音色音量网络把前置级和驱动级连接起来了，另外一个则是把驱动级和功率输出放大级连接起来。耦合电容的取值一般从最小 .001μF  到最大的 .1μF 之间，超出这个范围的其他数值则很少见 ，最常见到的是 .047 ， .022  和 .01 μF 。
前置、驱动和功率放大这三大块组件是所有音箱放大电路的基本构成方式，因此即使在大型音箱上，你也会同样看到，它的每一个信号链上（或者声道）也就这么几个耦合电容而已。尽管有些电路看起来非常复杂，那些不过是增加了不同的声道，或者是有复杂均衡网络的增益放大级。现代的高增益功放会有很复杂的多级前置放大，自然也就会多用几个耦合电容。对于推挽输出功放级来说，这种电路是需要两个耦合电容来分别输送正常信号和反相信号的。
再一次看看我们已经熟悉的Princeton电路，由于只有两个并且是信号完全通过的耦合电容，可以想见它们必定是强烈影响到最后音色的重要角色。前文我们已经解释过了电容容值是如何影响频响性能，进而影响到音色的原理。由于这一点是电容影响音色的最主要途径，因此我不厌其烦地再解释一遍它的原理：增加电容量会加强低频响应，而降低电容量则会减少信号的低频成分。那么不是说好的低音越重越好听的吗？（如果你是毕业于“越多越好大学”的话，）过分增加电容量可能导致音箱嗡嗡作响，严重时还会引发音箱在某一频率点共振。适当减少一些低音成分可以让声音整体“打开”一些，但是过分降低电容量又会有使音色单薄的危险。
还有一点需要注意，在Princeton里面用的很好的 .02μF 耦合电容可不一定在 Twin Reverb 里面同样表现出色。不同款音箱，不同的电路，需要使用不同容量的耦合电容。每一级放大器里面的声音信号，最终取决于耦合电容的过滤和它前面电子管放大的频响两者作用力之和。这与电子管的阳极电压、阴极电阻等等因素都有关。大多数有经验的设计师都会综合地考虑到这些影响因素。所以不能随随便便地说，一个声音平淡呆板的音箱，换了一电容就能够发出魔法般甜蜜的音色。
除了电容值以外，电容器的类型也会影响到音色。换句话说，不仅是你把Princeton里面的 .02 μF 换成 .047 μF 会改变音色，（不要说当年原装的电容器在服役45年之后内部肯定已经完全干涸了）即使是你使用另一种类型的 .02 μF 电容来替代，也是听起来有所不同的。
好了，现在肯定有些学霸要出来反对我了：电容就是电容，只是容量有区别而已。相信有很多像我一样的爱动手修修补补的吉他演奏者，也许学识方面还不及给学霸们提裤带，但却从经验知道不同类型的信号电容确实可以改变音色。大多数内行的音箱设计师和制造者也会同意这一点。听我说，相比更改电容的容量，其实换一种品牌或类型的电容对音色改变更大。这不科学，但是它就在那里，很微妙的一点点而已。
我自己就试验过几次，而且确实很神奇，这些看似圆筒的小小零件变化起来真是无穷无尽。举例来说吧，我有一次把四个不同类型的 .022 μF 电容焊接到一个单刀四档切换开关上，然后连接到一个放大电路里面当做耦合电容。通过切换可以很有趣地发现，不同的档位的音色有着微妙的区别。有时候改变真的很小，细微到难以察觉，但往往会使一个人终生只偏爱某一种类型的电容，只因它或清澈见底，或颗粒饱满，或温暖柔和，或心胸开阔，或一锤定音，或其他种种难以言传的微妙感觉。你可以把结果记录下来，在以后有机会当面对质的时候再仔细对比。声音是不会骗人的。
也许我应该向读者中的某些人道歉，因为当你们在书摊拿起这本书的时候，肯定没有想到会卷入一场关于聚酯电容还是聚丙烯电容更好的争论里面来。不过你还是应该接受完道歉后继续听我唠叨。我并不是要你马上拆开你手头的音箱更换电容。我的重点在于，小小的元件也会影响音色，并且可以带给整体电路无穷的变化。
所谓电容，原则上讲就是两块导电板中间用一个绝缘体隔开，两边分别接出来两根导线罢了。在信号电容里面用到的大多都没有极性，因此它的两端在焊接的时候可以随便互换（这跟我们马上要讲到的电解电容不同）。最早期的电容是用蜡纸把两层金属箔卷起来而成的，也有时候用油浸或者直接使用油纸（后者现在还在很多 HiFi 发烧友以及精品胆箱制造商那里盛行）。现代电容往往采用塑料或者陶瓷材料，比方云母、聚丙烯、聚苯乙烯以及聚酯电容（最后一种已经有点过时了）。技术上准确地说来，其实信号电压并没有真正地“穿过”电容，因为电容两极之间是被严格绝缘的。尽管如此，不同材质的电极确实导致了各种电容有不同的声音。我不想假装我知道这是为什么，而且我也觉得自己没有遇见过知道答案的高人。我们记住这个现象就得了，其实为什么对我们来说并不重要。

两腿之间

这个要火

阿魂

楼主好人一生平安。。

这对我等玩DIY的是一个极好的指引方向。

想响

再一次顶楼主，受教了，谢谢！

流星划过去匆匆

电容的确很重要，能不能搞个可调电容不断的试，来找到最适合自己的低频呢……

陕西蒜农

流星划过去匆匆 发表于 2015-12-31 00:01
电容的确很重要，能不能搞个可调电容不断的试，来找到最适合自己的低频呢…… ...

没有那么大容量的连续可调电容，只能采用并联的方式扩容。

以我的经验，耦合电容一般使用223就足够了，再增加电容量虽然可以增加低频，但是整个音场会混，不干净。

流星划过去匆匆

陕西蒜农 发表于 2015-12-31 14:13
没有那么大容量的连续可调电容，只能采用并联的方式扩容。

以我的经验，耦合电容一般使用223就足够了， ...

233皮法？

陕西蒜农

流星划过去匆匆 发表于 2015-12-31 17:04
233皮法？

223 的意思是22*（10的3次方）皮法，就是22000pF，这是常用的一种电容表示方法，也有的写作22nF或者 0.022μF 。

这里发帖好像有字数限制，每次都发布不出来，显示需要审核，然后就没有反应了……

有兴趣看后面内容的朋友可以留下邮箱，或者关注微信公众号cat_lab 联系。

红旗一号

nkbl17h@126.com 谢谢

红旗一号

已收到，万分感谢！

流星划过去匆匆

372627230@qq.com

wongman

2558940693@qq.com
谢谢！

陕西蒜农

wongman 发表于 2016-1-3 18:41
谢谢！

已发查收

j3193

g720424319@gmail.com
謝謝

陕西蒜农

电子管
哈哈我们终于聊到这些真正的宝贝儿了。讨论电子管型号、音色、新旧这些话题，无异于打开一罐头蠕动的虫子！好吧，拿你的开罐器来……
在你的音箱电路板上发生任何事情，也比不上更换电子管的型号或者品牌对音色的改变更具有戏剧性——当然在某些情况下，还有更换扬声器。
所有的电子管在它们真空玻璃套里面都包含了四个基本要素：阴极、栅极、板极（阳极）还有灯丝（热丝）。最基本的电子管叫做三极管，因为它只有三个电极：阴极、控制栅极和阳极（因为所有的电子管都有灯丝，我们在下文中就省去了）。五极管常常用于输出功率放大和某些前置放大电路，它比三极管多出了两个栅极以改变控制栅极和阳极之间的电容，分别称作帘栅极和抑制栅极。简单地说，三极管和五极管的作用就是：所有的电极一起合作，把输入的小信号变成一个大信号输出。
许多吉他演奏者都不知道这个事实：每一次你弹奏的琴弦震动，会导致吉他拾音器上面的磁场变化，从而在拾音器内部线圈中感应产生一个电压脉冲信号送进吉他音箱。就像我们在第一章里面看到过的那样，这个电压信号被送到了电子管的栅极。由于信号电压随着琴弦振动而变化幅度，因而在栅极成比例地控制着阴极流向阳极的热电子流量速率。这就是声音被放大的原因。好厉害，是不是呢？这一瞬间竟然有那么多神奇的事情发生：弹奏的琴弦振动，感应电压信号，热电子流量，成比例放大的信号电压。尽管这里面是有很多科学原理来精确控制这一过程的发生，但是一切又显得那么自然而然。到这里你就可以想见了，不同品牌和型号的电子管肯定会带来明显不同的音色，从而为我们打开了一扇变化无穷音色空间的大门。这其中最伟大的变化就是各种电子管失真的不同方式，不管是在正常负载的时候，还是当你把它推到接近极限的程度。
在第一章里面我们谈到了失真在一款好音箱的多维度音色空间舞台上所扮演的重要角色。显而易见其他任何电子元件都不如电子管跟失真的关系密切。Groove Tubes 音箱公司的创始人Aspen Pittman 经常说，他根本就没有把电子管看成一个放大器件，而看做是一个失真发生器。电子管最主要的责任是放大电压信号——简单说来，X信号电压从一侧进入电子管，在另一侧以大于X的信号电压出来。但是还有另外一种放大的方式存在。电子管放大过程之美在于，它不仅放大了声音信号，而且放大的“有型”。
像前面Princeton那样简单的音箱电路当然有放大吉他信号的作用，但是如果你仔细对比放大前后的音色，就会立刻发现每一级放大都增加了大量的失真——用一种甜美的方式。用晶体管制作一款类似的简单音箱，当然也可以把你的吉他声音放的很大声，但是它的失真（你把增益开大的话，它的失真也会相当大）却是以一种丑陋凌乱的方式附加进来的。
我已经强调过了，电子管电路相比音频集成电路要简单的多，但这一点正是它真正闪光的美德。把电子管和晶体管电路放在一起比较就会发现，所有的晶体管音箱设计者都是在用很多很复杂的修饰技巧，来实现吉他放大过程里面一些“简单的”特征。当然，他们做的不错，很多晶体管音箱声音也确实很酷。但是无论如何他们都太复杂了，这不禁使我一直想问一个问题：为什么要用超过50个元件和繁杂的电路，来实现14个元件和50岁高龄的电路一样的功能呢？也许往往这最终归因于价格因素吧。制造一款“简单的”14个零件的电子管音箱需要耗费大量时间纯手工打造，因而价格昂贵。而新型的晶体管电路适合流水线作业大批量生产，所以价格低廉。
电子管失真的方式是我们爱上它的原因。我们都熟悉Deluxe Reverb 、JTM50 Plexi 还有 VOX AC30 最大过载的音色，即使在睡梦中也会对这种明显含有大剂量失真的美妙声音上了瘾。在可听见的音量范围，即使是我们认为属于“清音”音色的时候，电子管也都会带来失真。在清音的低音量范畴，电子管失真主要带来二次谐波。这种二次谐波失真不像极端失真那样肮脏和支离破碎，只是会使原本单薄的吉他声音丰满、厚重和有立体层次感。可见实际上有两种失真：一种是明显的作为主音吉他使用的大家普遍认为的失真；而另一种是微妙的随时陪伴我们左右的失真，使吉他声音温暖和饱满。
估计你在很多地方了解到关于电子管和晶体管失真特性的对比：在逐渐增大信号电压时电子管是如何逐级过载平缓削波的，还有晶体管在过载时是如何突然剧烈削波的。如果你没看过，其实也就是这么回事而已。这些相关文章通常旁边会附有两张示意图来说明，一张是有些畸形的正弦波表示电子管失真（波形顶端会有一点点平台表示失真了），另一张则是倾斜的方波来表示晶体管的强烈削波效应。
由于本人学识有限，（作为一个谦虚的作者和吉他手，我从来不敢不懂装懂，）我们对电子管和晶体管失真特性的对比到此为止。重要的是你知道它们的失真音色有强烈的差别就足够了。电子管失真之所以好听，是由于它们产生的失真谐波特性决定的。不管是木吉他，还是钢琴或者双簧管，都是它们基本音符附属的谐波使它们听起来不同于纯粹单音的实验室音叉。当你弹奏一把吉他的时候当然也是有谐波的，但是把它插进吉他音箱以后，原有的谐波会被放大，而且音箱自己还会带来大量谐波。音箱音量越大，谐波失真就会越丰富，声音也就越饱满——直到最后发生严重削波的那一点，这个时候电子管的放大能力已经达到了极限，我们只会感到声音变得破碎模糊而不是音量继续增大。
我们解释过了名词“谐波失真”，正是它导致了电子管工作出色，使我们的吉他音色听起来萌萌哒。现在可以说明，为什么不同的电子管有不同的音色，每个管子它的脾气又如何，从而你就知道如何在调整自己音色的时候选择适当的管子。
我们在吉他音箱里面经常碰到的电子管有两种，也偶尔有第三种：前置放大管，功率放大管，以及整流管。与其他电子元件相比较的话，电子管拥有更多的变化选择。不同类型的电子管有不同的声音（比如EL84 和6V6GT），但是相同类型不同厂家的电子管也会常常带给我们一个惊喜。