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面对GT-100的时候，最好在脑子里把它分解开来，直接看着这个黑色的小东西，容易让你忘了这只野兽的能力。当我坐下来看它的时候，我不仅仅看到的是表面的东西，我在脑子里想的是满屋子的放大器、箱体、麦克风、成排的单块效果器，这样讲比较容易领会。
A．前级（PREAMP）选择：在这样一间房子里你第一件事想做什么？对我而言，我首先想找一个我喜欢的放大器（PREAMP），开始做任何事之前都是这样。通常，决定想要什么音色，不要抓瞎。确定了PREAMP之后，有两件事要做，第一，把所有的音色都设定在中间（@50）并且听一下，然后再全部设定在最大值（@100）并进行比较。第二，全部回到中间然后根据个人喜好进行微调。接下来，选择箱体和麦克风（CAB & MIC），选择肥厚的（低频突出）、奶油的（中频突出）或者尖利的（高频突出）设定。然后，再回到GAIN LOW MEDIUM & HIGH上进行微调，通常我会在选定GAIN的基础上尝试所有的LOW MEDIUM & HIGH的组合来确定我最喜欢的。记得，不同的放大器（AMP）都有不同的GAIN特性，所以没有什么金科玉律，一旦发现接近自己喜欢的GAIN，马上进行LOW MEDIUM & HIGH的调整。有一个窍门，在CAB & MIC和GAIN LOW MEDIUM & HIGH之间有一个平衡点，CAB & MIC的设定对音色的影响至关重要。
B．箱体（CABINET）选择：箱体越大低频越重高频越少，箱体越小则高频越重。
C．麦克风（MIC）选择：麦克风的选择对音色的微调很重要，麦克风的位置越远则高频越少。麦克风远离可以减少高频的吱吱声，麦克风越近则低频越重。
D．在CAB & MIC的调整中必须反复和GAIN LOW MEDIUM & HIGH的调整进行平衡。首要原则，在PREAMP的调整中我总是少开一点BASS，过重的低音总是产生过多的嗡嗡声并且减低了音符的清晰度，可以在失真之后的TONE MODIFY或EQ上把低音补回来，对高音来说同样如此。
E．一旦在PREAMP中得到了比较好的音色，下一步就该进行修饰了。我喜欢做的是使用TONE MODIFY效果器，在效果链（FX CHAIN）中直接放在PREAMP之后，我个人比较喜欢RESONATOR（S），在这里你可以提升低频和高频来得到更加紧凑的低频和平滑的高频，同样在EQ中也可以做到，当然如果你需要使用FX1/2的其他效果那么就需要单独使用EQ进行微调。有时我也同时使用TONE MODIFY和EQ效果器来进行更细致的调节。经验之谈，如果TONE MODIFY调节并不满意的话，在FX CHAIN中紧跟其后加EQ调节。我喜欢TONE MODIFY效果器的另一个原因就是，它可以用最快的方式调整你的GT-100以适用于不同的设备上，并且效果不错。
F．失真调节：现在你可以通过OD/DIST的调节来得到更多的失真。在FX CHAIN中应该在PREAMP之前，地球人都知道。有三种使用方式：1，轻度失真以给你的PREAMP加点不同的味道；2，提升电平（BOOSTER）推动PREAMP得到更大的失真；3，作为主失真源应用在PREAMP的干琴音色上。我的经验是用它作为PREAMP音色的修饰，因为我更喜欢PREAMP出来的失真。
G．再回到PREAMP：GT-100你可以在一个音色（PATCH）上创建两个PREAMP，并有几种方式，Single, Dual Mono , Dual L/R & Dynamic，另外还有一个SOLO开关来轻微提升失真和中频。我通常喜欢打开SOLO开关键。 |
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发表于 2016-1-15 13:13:58
