本帖最后由 李鸣 于 2016-1-30 21:19 编辑
Tom Anderson Switcheroo 电吉他万能切换控制系统 Switcheroo 吉他控制系统诞生于上世纪90年代，至今为止被广泛安装在以 Tom Anderson 吉他为代表的各种高端手工吉他上。其工作方式为被动，(不需要电池驱动）,利用独立的小拨档开关代替传统吉他档位器，分别独立控制吉他上每一个拾音器的开启，关闭，并可以独立选择每个拾音器不同的工作方式（串联，并联，切单，琴桥拾音器串联直通等）。不仅实现了吉他在不同位置上拾音器的任意组合，也最大程度的满足了那些对音色及其挑剔的乐手在不同音乐环境下对音色最苛刻要求。因为是纯开关选择性电路，没有任何对拾音器原始信号进行修饰的附加电路存在，所以对吉他上所装配的拾音器音色没有任何损耗和改变，因此被誉为电吉他电路中最全能的音色百科全书。
不同的公司对Switcheroo 控制系统均有不同版本的设计，例如DiMarzio公司的版本如下：
最终以Tom Anderson公司设计的版本最为全面和经典，如今Switcheroo控制系统被作为一项客户选配方案，高价安装在Tom Anderson品牌吉他上而被广大用户知晓。
Tom Anderson版本的Switcheroo 控制系统分为三组功能控制区域，用于实现吉他上不同位置拾音器的相互组合，单独拾音器的输出模式选择以及琴桥拾音器直通模式选择。吉他面板部分占有两组功能控制区域，分别为A区和B区，电路背面拥有一组功能控制区域为C区。
下面我们从吉他面板部分开始，给大家介绍Switcheroo 控制系统的功能设计以及对应的操作方法。
A区：用于独立控制吉他上每一个位置拾音器的开关状态和输出模式。以上图所示，A区中从左到右分别为控制琴桥位置拾音器，中间位置拾音器，琴颈位置拾音器的专属开关。
以右侧的琴颈位置专属开关为例，开关共分为三档。开关打到中间为琴颈拾音器关闭状态（拾音器不工作），开关打到下面即开启琴颈拾音器最大输出模式（串联），此模式也是双线圈拾音器最基础的连接方式和工作状态，大家常说的不切单状态就是此工作模式。开关打到上面为琴颈拾音器的另外一种输出模式，该状态下的输出模式其实为二选一，可以通过背面的C区里对应的开关选择此模式下，拾音器的工作方式为切单模式还是并联模式。切单模式大家都比较熟悉，并联模式是一种很常见的双线圈工作方式，其原理是把双线拆分成两个独立的单线圈，然后再并联输出。这种工作方式等同于芬达三单线圈吉他里琴颈和中间位置，或者中间和琴桥位置拾音器同时工作的组合方式，只是这两个线圈之间的距离更近。该模式下会使原本全额输出（串联）的双线圈输出功率有所降低，使音色变得清澈甜美。常用于大双或者小双拾音器在基本输出状态下，额外的音色辅助选择，并且没有单线圈拾音器的噪音，非常适合演奏原声，过载类的音色表现形式。
A区的三个开关分别独立控制琴颈，中间，琴桥位置的三个拾音器的关闭，串联，并联，切单的选择，从而实现了吉他上所有拾音器的任意组合与搭配。用户可以根据自己的需要，随意选择和添加某一个拾音器参与工作，而每个参与工作的拾音器又提供三种输出模式供用户任意选择，不同拾音器间可以任意搭配组合，共27种组合方式。
B区：B 区只有一个两档位开关。该开关在关闭状态下时，A区控制部分将被激活。当此开关开启后，系统将自动关闭A区所有控制（A区所有开关将不起作用），吉他输出信号直接转为琴桥拾音器全额工作模式（串联）。
这个开关的存在是为了解决客户在 A 区操作中复杂选项后的还原问题。假设用户在实际歌曲演奏中使用失真SOLO音色开始歌曲前奏，此时的前奏SOLO 使用的是琴颈拾音器的串联输出模式（等同于传统档位器打在琴颈档位）。前奏结束后需要的音色是原声状态下的分解和弦，此时在音箱切换为原声的同时，可能需要叠加中间拾音器的串联输出模式来得到原声分解时需要的甜美音色（等同于传统档位器打在琴颈和中间拾音器一起工作的档位）。等歌曲进入间奏或者高潮部分后，如果需要琴桥拾音器最大输出模式演奏SOLO 或者失真节奏，则需要把之前琴经和中间拾音器的控制开关全部关闭，再开启琴桥拾音器参与工作。如果再需要配合切换音箱通道音色转换的话，操作就过于繁琐，事实上也没有时间在短时间内完成这些操作。而有了B区的这个开关就可以直接屏蔽A区之前的音色设定，直接完成一键转换，当你需要再次回到A区的音色设定时，只需要关闭B区的这个开关就可以了。
C区：C区的控制在护板的背面，分为三个独立的两档开关，分别控制颈位置拾音器，中间位置拾音器，琴桥位置拾音器的切单和并联模式切换。当开关位于上方，开关所控制的对应拾音器输出模式为切单，当开关位于下方，开关所控制的对应拾音器输出模式为并联。
C区的三个开关是之前介绍的A区开关打在上方位置时所对应的隐藏音色选项，因为面板A区的开关是三档，中间是关闭，打在下方时是固定串联输出模式，所以只有A区的开关打在上方时，C区的开关才会被激活。
使用范例：当A区对应琴颈拾音器的控制开关从中间位置（关闭状态）打到下方时，琴经拾音器开启最大输出模式工作，如果此时觉得音色过于肥厚和泥泞，可以把对应的开关从下方直接拨到上方换一种琴颈拾音器输出模式工作。但是此时琴颈拾音器在该档位选择状态下有两种输出音色选择（切单或者并联），至于在默认状态下选择哪种模式输出，就是由C区的对应开关所设定的。
Tom Anderson版本的Switcheroo 控制系统将吉他上所装配的拾音器潜能开发到了极致，系统内也包含了高频补偿电路，将全能琴这一说法提升到了一个新的高度。如果说到全面，Switcheroo 控制系统无疑是真正的NO 1。
使用心得：
Switcheroo 控制系统是通过拆解四线拾音器，按照不同的配线方式组合的形式来实现单个拾音器不同的工作状态的（每一个拾音器有三种不同的音色选择）。吉他上不同位置的拾音器根据用户的需要，任意添加参与工作或者屏蔽，所以被安装在Switcheroo 控制系统上的拾音器必须是四线模式（大双，小双，无杂音单线圈）才能真正发挥Switcheroo 控制系统的创造力。有些人认为双线圈拾音器被切单后很难得到和独立单线圈一样的音色，根本原因是因为选择的双线圈输出功率不够大，切单后一半单线圈不参与工作，剩下的一半参与工作的单线圈输出功率太小，已经低于正常单线圈拾音器的输出标准，造成听感上的不足。所以建议用户选择拾音器装配Switcheroo 控制系统的时候选择输出稍大的拾音器，可以更好地发挥Switcheroo 控制系统的创造力，使每一组被选定的音色都真实可用，而不是仅仅是理论存在的鸡肋音色。
Tom Anderson版本的Switcheroo 控制系统中使用两只500K电位器，音色电容采用的是0.01uF规格的无极电容。采用此规格的电容可以大幅度减少音色控制范围内的无效行程，让用户在TONE关闭过程中无论停留在哪一点都可以得到真实可用的音色。
最后再提一下目前在国内空前流行的吉他电容悬说。不管商家如何渲染他的电容如何牛逼，世界上任何一个电容都不会提升吉他原本的音色，而是改变吉他原本的音色。这种改变也许是积极的，也有可能是负面的，所谓的提升仅仅是改变后的音色是否迎合用户的口味而已。而不是有些商家口中的换了某个电容或者装配某一种电路，就可以使原本三千块的琴达到一万块钱琴的音色，一万块钱的琴达到两万块钱琴的音色，两万块钱的琴从此可以秒杀一切，宇宙无敌。这种说辞大多数情况下是商家为了兜售手中的电容，作为一种商业形式推销给客户的手段，你可以信，也可以不信，这完全取决于个人的心态。
尽管各个厂家生产的不同材质和参数的电容音色特性都不同，但是这些电容在吉他电路里的工作方式和在音箱效果器里的工作方式是本质不同的。音箱效果器里的电容电阻和其他原件组成若干块区域性功能电路，这些不同功能的电路块通过串联或者并联的方式连接，并一级一级的处理吉他信号，最终让我们听到目标音色，此时电容电阻在音箱效果器电路里起到的作用是积极主动的。在这种情况下如果在音箱或者效果器的电路里更换任何一个电容或者电阻，甚至是不同商家生产的同样规格的产品，可能最终用户听到的音色都会有翻天覆地的变化。
而电容在吉他电路里的工作性质则完全不同，此时电容的工作性质是被动的。用于音色控制的电容和音色电位器一起连接，可以组成一个可变的低通滤波器。当电位器旋钮工作时，只有低音频段可以被通过，而高频就被电容和电位器共同组成的可变低通滤波器切掉了。不同厂家生产的不同品牌，材质，参数，年份的电容被选择后，可以决定具体切哪些高频频段，而电位器则决定切多少。之所以说电容等原件在吉他电路中起到的作用是被动的，是因为你完全可以选择不切。我们不能否认不同厂家生产的相同材质和参数的电容音色会有不同，甚至不同材质，不同年份的电容都有其对应的特征音色。但是这些音色的差异往往会被人主观的在吉他电路里无限放大其功能性，这才是我们需要注意的。我们必须承认这些不同的电容在音箱效果器电路里对音色起到的极其影响，但是在吉他电路里，影响远没有那么大，我们不能生搬硬套它们的关系。
吉他的琴体和琴经组合后最终确定了这把吉他固定的共振频率，通过吉他拾音器来决定哪些频率范围内的信号将被拾音器拾取和转换，这个时候拾音器在最终音色确定的环节中起到的作用是积极主动的，更像电容电阻在音箱效果器电路里发挥的功能。拾音器通过筛选，拾取并转换了部分它认为合理的原始信号，进入到吉他电路中经行处理。
拾音器处理后的原始信号首先要通过档位器来选择吉他上某一个位置的拾音器用何种方式参与工作以及哪几个拾音器参与工作，而 Switcheroo 控制系统就等同于一个超级无敌档位器选择系统。档位器通过选择后，把每个参与工作拾音器的信号总输出到下一级。而在此之后，吉他电路中的电容电阻才有可能在特定条件下最终影响到音色。但是此时大家请想一下，如果现在把档位器的总输出直接连接到吉他屁股上的输出接口，那么通过这种连接方式所得到的吉他音色才是最原始，最纯粹，最没有修饰，最真实的，难道不是吗？这种最直接的传达方式其实就是一些吉他电路里的直通功能：绕过吉他电路里所有会影响音色的原件，得到最纯粹的拾音器音色。请注意是影响音色的原件，而不是提升音色的原件。例如电位器，电容，电阻等，只不过有的吉他是通过一个独立小开关或者开关电位器选择之后才被激活而已。
在实际演奏中，用户往往需要一个音量控制来实现音量大小的调控，所以从档位器输出的原始信号会被首先接入到音量电位器上。如果玩家使用的是一台单通道音箱，并希望通过靠音箱开足功率的方式得到过载或者失真的音色，那么他很可能需要通过关闭一部分音量旋钮的方式把音色从失真变成过载，或者把过载变成原声。这时很有可能会发现在音量旋钮关闭的过程中高频信号的衰减和音量的衰减不是成正比，而是高频信号衰减很快，这样吉他的音色在关闭音量旋钮的过程中就会变得很扁且没有弹性。针对这样的用户，在音量电位器上安装高频补偿电路是必要的，高频补偿电路可以很好地解决高频衰减过快的问题。但是大多数人理解的高频补偿作用是在吉他原本的音色上提升一部分高频，使得原本暗淡的吉他音色变得明亮起来。这种理解是错误的，更不会像某些商家所宣传的，安装高价的所谓发烧级，高档次的电容电阻元件用于高频补偿电路上的话，高频补偿的效果就更好。
再来看音色控制。而对于有些用户来说，音色控制就不一定必须存在，所以你会看到很多吉他在设计的时候就没有音色旋钮，只有单一个音量控制。如果你连音色控制都不需要，还谈什么音色电容会提升吉他音色这种无稽之谈呢？吉他信号通过拾音器处理，再经过档位器的选择后总信号接入音量电位器，根据不同厂家设计的档位器的不同，信号输出到音色电位器的方式有很多种。在这里需要搞明白的是吉他电路里的音色电容和音箱效果器里的电容电阻在工作方式上的不同。
如今有很多人追求在吉他电路里安装外观看起来很霸气的大体积电容电阻，而且这些原件很多都是商家口中所谓经典，元年等形容词下的昂贵商品。首先看原件的体积，电容体积大耐压度就越大，这些大体积的电容之所以身材这么魁梧是因为当他们被安装在高压电子管功放里，不会被几百伏的高压电流直接击穿，和某些商家口中宣传的吉他专用发烧电容没有半毛钱关系。因为是发烧，所以长得就大吗？事实上一个单线圈拾音器的输出电压只有150毫伏左右，一个双线圈拾音器的输出电压仅300-400毫伏，连一伏都不到，所以安装在吉他电路里的电容从真实需求上来看是没有大体积高耐压需要的。事实上也并不是因为体积大音色改变就大，声音就更好。体积大仅代表耐压度高，其他什么也不代表。之前看到有人在音量电位器的高频补偿电路上都安装了体积接近七号电池的电容，在此除了感叹商家过人的销售能力之外，剩下的就只有外观带来的对视觉上的冲击了，俗话说就是看起来真的很有卖相。
然后我们再来探讨一下国人口中的经典这个词。我不仅一次的在之前的观点里提到大多数国人都是伪经典这个说法。伪经典并不是一个贬义词，而是形容一些玩家对自己需要的音色没有明确概念，单凭他人说辞购买一些并不适合自己真实需要的商品的行为。伪经典有很多案例可以证明：比如有人买了一把三单拾音器的芬达吉他，然后觉得琴桥拾音器输出太小不能玩大失真，然后在琴桥位置换了一个双线圈拾音器。或者有人因为喜欢经典Telecaster的外观买了一把TL52，拿到琴后发现音色和之前自己预想的差别太大，无法接受那种直接，尖锐的特征音色。还有的人用的是一把现代的不能再现代的Ibanze吉他，琴上明明装配的是一套大输出重型专用拾音器，而吉他电路里却安装了商家向他推销的，价格不菲的号称50年代元年经典发烧电吉他专用电容。我实在是想知道就这把吉他来而言，追求的到底是现代还是经典，50年代有重型音乐吗？事实上那些电容当年仅仅就是被安装在电子管音箱上的一个很普通的原件而已，与吉他专用毫无关系。更重要的是，在你购买这些东西之前，是否真的搞清楚了自己目前的需要，还是仅凭商家一口铁齿铜牙忽悠的结果？结合自己的实际需求，理智发烧。如果你连这点区别都分不清，那你就应该活该被宰。
有一点可以完全肯定，不管商家如何渲染他的电容如何牛逼，世界上任何一个电容都不会提升吉他原本的音色，电容做的只是改变吉他原本的音色而已。这种改变也许是积极的，也有可能是负面的，所谓的提升仅仅是改变后的音色是否迎合用户的口味而已。绝不是有些无良商家口中所说的换了某个电容或者装配某一种电路，就可以使原本三千块的琴达到一万块钱琴的音色，一万块钱的琴达到两万块钱琴的音色，两万块钱的琴从此可以秒杀一切，宇宙无敌。这种说辞大多数情况下是商家为了兜售手中的电容，作为一种商业形式推销给客户的手段。对于这种说辞和手段，我本人仅用两个字就可以完全概括：
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发表于 2016-1-30 20:49:50
好帖
大实话 给个大大大赞！
