一点不可或缺音乐知识（调式，和弦）

Amaj7

    大调式：是由七个音组成的一种调式，其中稳定音合起来就是一个大三和弦。大调式的主音与上方三音为大三度，这个音程最能说明大调式的色彩。大调有三种，第一种就是自然大调12345671.第二种是和声大调12345b671（特性音是降6级）。第三种是旋律大调12345b6b7（特性音是降6降7级）。
    小调式：是由七个音组成的一种调式，其中稳定音合起来就是一个小三和弦。大调式的主音与上方三音为小三度，这个音程最能说明小调式的色彩。小调有三种，第一种是自然小调67123456.第二种是和声小调671234#56（特性音是升7级）。第三种是旋律小调67123#4#56（特性音是升6升7级）。
    说了这么多概念性的东西，我们来对比一下。
    自然大调与它的关系小调和弦一模一样，但是有一个问题，不知道诸位有没有发现。我们知道属七和弦是大小七和弦，而自然大调的属七和弦是5724，自然小调的属七和弦没有，因为3572这个和弦不是大小七和弦，我们可以说自然小调没有属七和弦，怎么办？于是有人在自然小调的基础上，把它的7级音升高（#5），于是出来了一个和声小调。这样一来，简直太好了，首先他解决了自然小调没有属七和弦（3#572）的问题，第二他解决了小调的7级音到主音倾向性不强的问题（自然小调5—6是大二度，倾向性不强，和声小调#5—6是小二度，倾向性强）。但是和声小调也有一个问题，就是它出现了一个增二度（4—#5），我们知道，音阶中排列最好不要超过大二度，出现增二度这个地方不够自然，怎么办？于是又有人在和声小调的基础上，把6级音升高（#4），这样就解决了和声小调出现了增二度的问题。
    小调的2—5—1进行
    我们看一个a小调的251进行    Bm7（b5）——E7（b9）——Am7  
    这个例子里面用的Bm7（b5）和弦，属于小调2级和弦，但是他的结构与自然大调的7级和弦一样，因此这里使用洛克里亚调式音阶，而Am7用a自然小调音阶了。需要说明的是E7（b9）这个和弦，有点音乐基础的朋友可能知道，在使用和弦延伸音的时候，延伸音与原和弦音构成小九度。但是在小调属七和弦中，b9音与根音，b13音与5音所形成的小九度是允许的，原先是在这个地方他能使属七和弦的色彩更加暗淡，更加忧郁，更加能体现小调的色彩。那E7（b9）用什么音阶呢？我们把这个和弦展开，然后在和弦中间用a自然小调的音阶音去填，就会得到这么一个音阶3（根）4（b9）5（#9）6（禁用音4）7（5音）1（b13）2（b7）3（根），这种把和弦展开再填充音阶音的方法再得出新的音阶的办法我们叫它为——和弦音阶。
    今天讲到这里，下次 再说一点别的内容，重属七和弦。
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学习了

Amaj7

    接下来我们说重属和弦，
    所谓重属和弦，通俗来说就是属和弦的属和弦。我们知道，在自然大调五级音上构建出来的七和弦是大小七和弦，这种就是属和弦，里面有一个非常重要的音程，就是调性三全音。唯一的三全音。这个音程需要解决，这就是这个和弦的功能特点。我们把这个功能扩大，在这个自然大调上每一级音上都构建出一个大小七和弦，这时候我们去看，如C7    D7    E7    F7   G7    A7   B7 ，在这些和弦里面C7是F7的属，D7是G7的属，E7是A7的属，G7是C7的属，A7是D7的属，B7是E7的属。这就是重属和弦。
   说了这么多，怎么运用？
   我们先看一个例子，假设有一首C调的歌曲，他的和声是C     Am      Dm     G7，那我怎么去运用重属和弦呢？且看我是怎么把重属和弦加进去的。C——E7——Am——A7——Dm——D7——G7
   从这个例子来看，E7——Am构成了一个临时的5--1的进行，A7——Dm构成了一个临时的5--1的进行，D7——G7构成了一个临时的5--1的进行。但是我们也观察到，每一个重属和弦里面都有一个调外音，如E7有#g，A7有#c，D7有#f。这些和弦里面也有一个三全音，有强烈的解决倾向，这就是每一个这样的结构都构成了一个临时的调，形成了调中调。
重属和弦的运用有这么几个调件，第一，重属和弦的根音必须是原大调的音阶音，第二，要解决到原大调里面的和弦。比如F7这个和弦，它是bB的属，而bB这个音在C自然大调是没有的，因此他不在C大调的重属和弦的范围，而Bm7（b5）这个和弦没有重属，是因为这个和弦结构的原因。就算是有一个属七和弦解决到它，而它本身就是一个不稳定和弦，根本就没有解决的感觉。