前卫超能英雄Paul Waggoner保罗‧华格纳专访—Part 2

新闻官

Q跟我们聊聊你的PWM100签名琴

A这是我与Ibanez 合作打造的签名琴，它有著特別厚的S琴款造型。 琴身是超轻量的swamp ash ，琴颈是超顺手5-piece maple/bubinga neck，整体而言有著明亮又顆粒感十足的音色。搭载跟Mojotone拾音器开发我的专属拾音器<PW Hornets>，不用特別处理就能突出明亮感音色！
后段拾音器是ceramic magnet让我可以做high gain表现维持更多punch。 前段则是alnico magnet，是完全相反的作法，有著比较亲和平均的音色。 包括印尼厂的PWM10 都搭载这组拾音器，让琴音色均衡好听。

Q为什么你坚持使用"缠绕的G弦(wound G string)" ?[PS：Paul Waggoner的偏好弦径/调音是 （11,15,21w,32,46,56 /Tuning C# Standard(low to high: C# F# B E G# C#)）]

A我开始使用缠绕的第三弦，因為我觉得他听起來共鸣最好听。 由于我调音偏好(C# Standard)，让一般非缠绕平滑的G弦的每次音不准对我超级困扰，尤其是在八度音上。 我每次都试着维持我要的調音。 当你把弦降音，我发现用了缠绕的第三弦特別好。 我的理论是 跟也是缠绕的第四弦沒有差异太多，让音色更稳定。 但这样一來也有缺点，就是第三弦推弦超费力，不过推弦费力与维持音准一比起來，我还是会选择缠绕的第三弦。(笑)

Q你学习过和声或音乐理论吗？

A在我高中时期后，我参加了音乐理论课程，一些基本理论关于段落创作编写、音階与和弦理论。 那时候理论有些还是转不过来，卡卡的。不过我不会说学习理论这东西对每个人必定有帮助，但能增加对音乐理解。
理论它能让我们了解两件事：一、让你与其他音乐人能夠沟通。二、理论作为一个写曲的工具，他給你一个明确的指南，像是创作时的组合选择。当你创作卡住时，不知道怎么进行继续下一个段落。这时候好的理论知识能給你更多选择！


Q分享一下你常用的复合拍/变拍（odd meters）吧，你是跟着旋律动想到的，还是你刻意挑不寻常的节拍号？

A这是好问题！当我年轻时，想尝试不一样东西，总是爱弹奏与创作这些符合拍玩意。 这对我来说很自然，说起來可能不信。 我们创作最后都会变成这类奇特节奏歌曲。 一首歌时常不断在改变拍号。另一件事，我们团都想要做多一点节奏，我们的鼓手（Blake Richardson ）非常擅長，让这些复合拍律动转换接合处听起來很自然。

不一定都在 4/4 拍号上，我们会在同一个RIFF中加入更多变拍律动。例如有些时候，我们会自由切换5/4 a、7/4 还有 5/8 拍号。 这真正的挑战是如何巧妙无察觉地將变拍演奏成就像固定律动一样！

Q每个人会介绍歌曲的创作想法点子吗？

A团员们写下各种迸出的创作灵感，有时候透过电脑彼此來回激荡火花。 我们在练团空间有一个大白板。（笑）我们都会从其他人身上获得新想法，你一个人次吸收另外四个团员。当创作想法诞生的时候，开始听起來真的超酷！

Q你们怎么知道这类长篇前卫的歌曲已经写完(歌曲結尾)了？

A很多人说 BTBAM 创作歌曲什么时候知道该結尾了！？（笑） 哈，创作时候我们会叠加很多层次在歌曲上，透过 "addition by subtraction" 来修修补补 ，让我们自己听起來对味，那就算完工了！

BTBAM标立了2000年后，前卫金属发展可能性的崭新样貌。 从Alaska时期的狂暴而精准，到近期的〈Parallaxe II〉与〈Coma Ecliptic〉概念式专辑的唯美画面。 Paul Waggoner的技术毋庸置疑， 雕琢每个乐句与声响的能力，每首歌都是一幅绚烂不已的作品。这个6月请各位务必到场，见证前卫金属的年轻世代中，最让人折服的一位吉他手

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Paul Waggoner将在2016年6月到中国进行巡演！
想知道巡演票的获取方法吗？

联系本次巡演主办单位：长城乐器
联系电话：020-34497735

Paul Waggoner

曾经是lamb of god的吉他手，一支美国前卫金属乐队的领导者，同时也是一个素食主义者！如今担任着BetweentheBuried and Me的主音吉他手的Paul，擅长着多种的演奏风格：金属乐、死亡金属、前卫摇滚、爵士乐；作为狂热的前卫摇滚，Paul Waggoner深受着John Petrucci, Pat Metheny, Allan Holdsworth 和 Steve Vai的影响；可同时Paul Waggoner十年如一日的坚持他心中的信仰：straight edge（即 节制派）。

Paul Waggoner就是这么一个在生活中如此对立却又始终贯彻自我的一个人。