关于木吉他演出的一些经历

HiEnd · 发表于 2016-10-8 21:16:10

本帖最后由新闻主编于 2018-11-28 10:50 编辑

作为一个现场调音师，自己也做一些演出，经常会接触原声吉他的现场。有时候会碰到一些做琴行的朋友，会跟我谈到一些关于扩声应用的问题，想到可能会有一些现场演出用到原声吉他的朋友，可能我的经历对他们有些帮助。
结合自己实际解决过的一些现场案例，写点东西，一起分享一下。

1.啸叫

啸叫是现场演出的大敌。一般情况下，专业的演出都有彩排，歌手，乐手都会提前进行舞台试音，找到啸叫出现的频段，啸叫出现的舞台位置，他们都会避免掉这些问题。对于原声吉他来说，监听音箱却是一个大麻烦，因为监听音箱正对着原声吉他，相同频率声波从音箱发出，叠加在一起，形成啸叫。我碰到过最极端的情况是原声吉他的面板能够跳动起来，你加防啸叫盖也没用。

当然你可以说那是调音师的问题，他得自己解决。好吧，他可能会这样做，切掉你的低音，然后你的吉他听上去就不会那么完美了，因为调音台上只有三段均衡，31段均衡是留着给总线输出后用的。说说解决办法吧，要不然你加防啸叫罩，要不然你调整自己的均衡。还有个方法可以尝试-------你换个拾音器？？？好奇怪，为什么。我还真见过用磁力线拾音器做现场伴奏的，LR.Bagg M80，在大系统里面不错，当然也要有前级。

2.拾音器

既然说到拾音器，我们聊聊拾音器。拾音器的作用是将音源振动的声信号转化为电信号，然后通过电路调整传输到扩声系统，最后由喇叭将声信号重放出来。

理论上讲，最自然的拾音器就是麦克风，因为真正模拟了人耳听音的特点，就是说麦克风就像你的耳朵，在距离吉他1~3米的地方拾取声音。可惜现场演出声场很复杂，调试麦克风很复杂，而且麦克风很容易拾取舞台环境声。现在主要技术是用拾音棒，拾音棒的缺点是电味太重，实际上就是音头太直接，高频太多，瞬态反应灵敏，也就是音头起的太快，冲的很，和吉他原声比较还是有距离。

最近流行的是磁力线拾音器。磁力线拾音器原本为电吉他设计，不拾取琴板震动。因为拾音方式的物理特性，导致频率响应范围窄，没泛音，瞬态响应差（声音软，没有音头）。还有就是贴片拾音器，主要是用于打击用的，灵敏但是高频多，声音不完整，用来补声不错。所以，很多玩指弹的都会一个琴里面装三四种拾音器，用来做不同的演奏需求。

3.电流声

实话实说，很多演出场地的用电环境真的不咋地，很多国外大牌设备进来都中招，还有就是共用了灯光的电源，我已经是不止一次的碰到这种问题了。声压级小了可能不觉得，声压级大了问题就很明显。

别指望着扩声系统都是按你的要求定制的，CD信号可不需要考虑电流声的问题，因为这个是标准音源，标准信号线。有时候有些演出的吉他线恨不得拖10米，那就是一条长长的天线呐！如果不理解什么意思，你的手机插上耳机就能听广播信号，那就是天线功能，所以建议不要用超过3m的吉他线。

4.信号阻抗匹配

虽然无数次看到过别人说信号匹配的问题了，但是我想很多人还是不明白为什么，不厌弃烦的再说一遍吧。

如果把吉他信号比作一条小河，这条河是比较窄的，那么水的压力就会比较大，我们说这是高阻抗信号。那么进入调音台的时候，就像汇入一条大江，突然一下水位下降了（变成低阻抗信号），也就是信号一下就失去了动能。

这时候要加一个DI盒，作用是将之前高阻抗的信号的动能保持着再进入低阻抗设备，那么整个信号都保持了频率特性，就不会软弱无力。

5.底噪

底噪来源于电子设备的电路本身，信号放大就会引入噪音，如果是音源，也就是拾音部分的底噪控制不好，进入扩声设备后是无法接受的，理论上扩声设备的信噪比是90dB，音源至少要到110dB才能接受。

如果音源信号很小，需要在调音台上面提示信号，而音源底噪又很大的时候，基本上就听不见演奏的内容了。

其实，现场除了这些设备以外还有很多是影响演出的因素，包括建筑声学，包括音响系统的调试等等，这里就不一一赘述了，希望这些微不足道的经验能给朋友们一些帮助。