国庆期间楼主比较忙，到处跑调音跑表演，刚好有一场是同时上台演出和调音。正是如此，对于返送音箱有新的理解，思考了几个特么有意思的问题，分别站乐手角度和调音师角度来思考的，分享一下给大家。
返送音箱，这是乐手与调音师最私密最关注的地方，调音师是攻，给乐手送这个送那个信号。乐手是受，向调音师要这个要那个信号。
那么问题来了，
乐手特么要想什么？
调音师特么要给乐手什么？
我先是乐手，那返送里面先给我来个节拍器吧，不然比死还难受有木有！
那么返送音箱必须是一只肌肉结实的小型鼓机了有木有？
我又回到调音师角色，这不难啊。现在的舞台返送音箱动不动几百瓦的功率，其实不难做到。
但首先，我得有一个音量的标准。舞台上除了架子鼓和乐器音箱这些大声压的家伙外，还有如超低音和全频音箱屁股发出的低频，外场反射回来的各种乱七八糟的回声。所以，返送音箱音量必须足以抗衡刚刚说的那些家伙外，还有重要一点：
不能把乐手给TM炸聋了！
《道德经》有句话：大声若稀。
物极必反啊，声音太JB大了，你啥也听不见了。这也是楼主亲身体会，演出时面对一只音量过大的返送音箱，你发现这货两米内根本不能靠近，也只能听到一堆浆糊，演出两天后还在耳鸣。
那怎么取这个标准？
听呗~亲~
我的方法是把pa开起来，也上舞台听，听听返送音箱的音量，取得一个返送音箱的最大音量就好了。同时可以在电平表把这个值给标记出来，电平输出到了这个值的时候，基本返送音箱的音量就差不多是我们取得最大音量。我的做法是给这个输出电平值加上一个压限。（其实这个值也很值得研究，我一直有标记出这个值的习惯，它对增益量大小，压缩阈值，压限阈值等等，都有参考作用，我称为ZC电平值，主场电平值。最近一直在调音现场研究这个值，发现它是自然存在的，而且可以套路化，我也写了一些关于这个ZC值的草稿，但还没成熟所以一直没有发出）
有了一个音量的参考，我们就可以把鼓机开起来嗨了有木有。我做返送调音师时的习惯是把返送音箱当PA，调出整套鼓的音色。
把地鼓低频的肌肉和体积给都必须做出来，还得把地鼓高频的打击音头也做出来。我觉得这个灰常重要，没有高频的音头的地鼓，就像是没有豆沙的豆沙包，没有麻婆的麻婆豆腐，没有MM的凶器，说多别扭就有多别扭。
还有军鼓，该压缩的压缩，该EQ的EQ，该噪声门的噪声门，一定要干脆有力，就好像我的最爱丽丽薯片那样，一百包丽丽薯片那样。
一般乐手要求返送地鼓和军鼓最多，其他的如踩擦，有些乐手也会要，要通鼓这些比较少，而要Overhead的反正我还没遇到过。
我们根据刚刚取得音量标准，先把地鼓和军鼓送到返送音箱去，一台一台肌肉牌小鼓机就诞生了有木有！
我又精神分裂回到乐手世界，除了鼓之外，我还要主唱还要电吉他还要听收音机巴拉巴拉。
作为一个贝斯手的我心目中，需要返送比例是酱紫的。
根据我的经验，吉他手的返送应该是酱紫的。
如此类推，大家都是要鼓的，然后自己的最多，其他的人少一点。调音师可以提前先设置个大概，然后根据乐手要求再细调。
乐手也别害羞，返送要神马乐器的，要调整哪个大小的，跟调音师说就好了。如果有专门的返送调音师，那更好办了。基本这货就是奶妈的角色，找他要奶就对了。（要奶的方法参考《葵花宝典》返送要求篇 公众号回复：宝典7）
然而，作为贝斯手的我问题又来了，有时候吉他手一脚踩在他那块神奇的板板上，我返送里面全特么是他的失真电吉他!!?
Are you 坑ing me?
但作为调音师，我早就摸清你们的套路了。试音彩排跟没吃饭似的，黛玉抚琴轻轻摸几摸就算了，演出时候吃奶的力都拿出来砸弦上有木有。
还记得刚刚上面说的那个ZC电平值么？利用这个值在输入通道取合适的增益量后，再根据这个值为输入通道设置一个比例大点的压缩，但启动时间要慢，保留有冲击力的音头。
这样既保留了乐手的动态，也在通道里把乐手的最大电平给限制在一个值，帮他戴了个套套似的。酱紫乐手的信号就在一个合理的范围内了，最重要的是当乐手猛砸琴时，切换音色音量不平衡时，他的乐器送到别人的返送音箱也不会音量猛增，改变原有的返送比例。
酱紫基本就没有乐手演到一半，需要调整返送音箱的情况了。我又回到乐手世界，我发现整个舞台上辣么多只返送音箱，就特么我那只有贝斯声音，顿时发现世界无爱有木有。
我要跑台啊，我要到处蹦跶啊，但是跑到舞台另外一侧发现一点贝斯声都没有，弹琴跟弹棉花似的一点声音都没有，比屎更难受。
所以我觉得大舞台非常有必要做舞台侧补音箱，让满世界溜达的乐手也能听到自己的声音，还能听到整体的声音，随意随地嗨起来。
当我是调音师，这也好办，拿两只音箱在两边竖起来当PA来调就可以了（小线阵更爽）。排除啸叫的威胁后，完全就是混音的活了，该啥风格就混啥风格就就可以了。酱紫满世界跑的乐手也能听到自己弹啥了，世界上又充满爱了。
国庆几天的演出，我根据ZC电平值还有以上这些理论套路，设置了一个舞台的返送音箱。但可惜自己没在上面演出，亲身感受一下。后来也去调PA了，没调这个舞台的返送。
后来问返送调音师，说乐队演出时也挺嗨心的，也没有中途要调整返送的，演出也没有飞麦，演出完乐队也笑嘻嘻地过去跟他握握手谢谢酱紫，那这些返送的套路我想还是可以用的，有机会详细写出来。
当然这次国庆调音发现的东西还不止这些，例如地鼓的高频音色是可以根据音乐风格不同，取不同的频段，跟有调性的乐器是一样的。对于混响，我现在的理解是，它就是声音的影子，跟物体的投影似的，用来刻画细节。还有延时效果的玩法啦，平衡压缩在调Pa时的几种玩法。例如，你面对一个自带效果器的主唱，他自己加效果太重时，利用平衡压缩居然能把那货飘到太空声音给拉回来地面。
先写这里帮自己备忘一下，希望后面都把这些写出来，因为我比较懒写东西，也没啥记性.......
最后给大家看看
楼主国庆时的演出视频，
《余味》
没错就是大美丽南方搞的荷花世界音乐节。
诸多纰漏，恳求指正！
愤怒的调音师
七点半乐队贝斯手
2016.10.13
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发表于 2016-10-17 16:43:58
楼主