关于巴赫6首小提琴无伴奏奏鸣曲以及组曲练习与演奏提示（作品号BWV1001-1006）

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由彼贝尔（BIBER）、皮森德尔（PISENDEL）、瓦尔特（WALTHER）和冯.韦斯特霍夫（VON WESTERHOFF）等人倡导和推广的小提琴复调奏法到了18世纪，在这部《BACH6首小提琴无伴奏奏鸣曲以及组曲》中达到了空前的高度。

1720年前后，巴赫在克滕完成了这一传世杰作。对于手稿复制版（茵泽尔出版社出版的简缩版）加以比较研究，可明确了解BACH的想法和意愿。但这一做法未得到大力提倡。BACH在音乐史中的地位，体现在他线性记谱法中，体现在他偶然使用教会调式的做法上，也体现在只用降b来记写的《g小调奏鸣曲》中（该奏鸣曲为多利亚调式，在西西里舞曲中为利第亚调式）。如果看到BACH的这一独特地位，也将获益费浅。

关于速度，一般而言，不宜紧张，因为急切的速度总会以牺牲清晰度为代价，而且有背于BACH音乐的本质。例如《g小调奏鸣曲》中的“急板”和《E大调组曲》中的“前奏曲”都不是无穷动式的炫技段落（演奏这类乐曲时，应尽可能平滑，快速），而是巴洛克式单声部直线型乐章，它需要理性的段落划分和发音清晰。演奏者必须提醒自己，要把3首奏鸣曲辉煌的，宛若即兴段落的序奏划分成非常宁静的8分音符；而“赋格”则要以适度的中板奏出；在舞曲系列中，《b小调组曲》和《d调调组曲》中的2首“萨拉班德舞曲”和《E大调组曲》中的“路尔舞曲”都占有慢板乐章的位置；《b小调组曲中》的“复奏”（DOUBLE)是前面舞曲的变奏；“阿勒曼得舞曲”的复奏速度，应恰是2/2拍的倍速，而其他所有的“复奏”应以各自主乐章速度为准。

在演奏一大堆3声部与4声部和弦时，谨防声音粗糙。遗憾的是，对于听众和演奏者而言，这里不可避免的和弦断裂很影响演奏的完美。如果主题在低音声部出现，将非常麻烦。在某些个别情况时，可用琶音的方法加以应付。当然，所谓的回奏（Zurueckschlagen)显然很不合适。如果经常连续不断地使用（如在“恰空舞曲”的第1变奏中），它会变成一幅纯粹的“漫画”当年，门德尔松就可能劝告年轻的约阿西姆，不要做这样的努力，因为懂音乐的的听众，凭直觉就会对此加以补充，并听出主题。

准确的掌握颤音的演奏，也是从风格的角度再现BACH音乐的要点之一。一般而言，颤音以上面的次要音开始，这样当逐级引进颤音的各音时，才是例外。此时，有关以主要音开始。有时，出于按弦技巧的原因，颤音也能以主要音开始。或者，如果当次要音（如在有特点的音程处）不利于乐句的旋律流动时。如果颤音后面跟着高一级的音，那它需要一个后倚音（尽管并不全部写出）。

在附点节奏（紧接着先现音）的第一个音上，做颤音变化时，颤音必须保持在主要音上，以便使延留音和先现音能有相同的时值。起奏应与BACH作品那种庄重严肃的土地相吻合。即使在如歌的中间乐章也有应如此。像滑音这样“甜美”的奏法在这里并不适合。如果不是由无价值的炫技，而是由趣味和风格感来决定对演奏方法的选择，那么，BACH音乐的规整性与巴洛克音乐留给演奏者的自由度，就能非常协调地融合成一种独具风格并能生动感人的诠释！！！

[ Last edited by wangjianguo on 2005-8-10 at 20:33 ]

wangjianguo

原创？

999T

内容太凌乱了些
最好分分段
如果是原创请注明，转贴同样请注明

暂时先加一级精华

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由小提琴演奏思路而来。

wangjianguo

暂时给你分分段，但不知道分得对不对。

030

呵呵，谢谢999T，不管精华与否。只要琴友收益就什么都OK。

999T

Originally posted by 030 at 2005-8-10 08:30 PM:
由小提琴演奏思路而来。

看来是原创了

wangjianguo也给你分段了

一级精华升为二级精华～

030

Originally posted by wangjianguo at 2005-8-10 08:33 PM:
暂时给你分分段，但不知道分得对不对。

衷心谢谢建国书记！！！

carsae007

不错，有功底！

abada

是大陆翻译出版的《巴赫无伴奏小提琴奏鸣曲和组曲》曲集里的原编者序言。

火花

Originally posted by abada at 2005-10-31 14:47:
是大陆翻译出版的《巴赫无伴奏小提琴奏鸣曲和组曲》曲集里的原编者序言。

张老师可谓国内BACH作品演奏者中大师一级的人物了。