电声音乐失真效果器杂谈

新闻官

据可考资料得知，世界上第一款商业化生产的单块效果器是1948年诞生的颤音DeArmond Trem Trol800。
1950年市面上大多数音箱都已带有音量颤音、音调颤音等效果，在这个时候混响效果也被成功研发，并在吉他手之间广泛使用。



虽然50年代的音箱还没有失真效果，但内心骚动的吉他手们会故意拧大音量钮来使音箱产生后级过载，得到一种酥酥麻麻的声音，更有甚者拿来剃须刀在喇叭上割出一个个的窟窿来寻求更加刺激的破音效果。



60年代初的某一天，上帝聆听到了吉他手的渴求，第一款正式的失真类效果器Maestro Fuzz Tone光芒四射降临人间。伟大的滚石乐队吉他手Keith Richards对失真效果器的运用让失真这种狂野音色从此进入正史，这对后世摇滚乐、重金属音乐的发扬光大功不可没。



时光匆匆，几十年一瞬而过，到了我们的时代有更多的人弹起了吉他，各种失真类效果器也充斥着市场。对于大部分受摇滚乐影响而弹吉他的人来说，失真是他们迈向“爬格子之路”的第一种效果，也是必备的效果，今天我们就在这里聊一聊失真类效果器产生的失真效果

失真效果也可称为增益效果，听起来像是声音被粉碎掉的破音音色。它是一种通过对信号增益，使线路达到饱和，实现非线性放大产生的音色效果。吉他正常输出的信号用图形显示是一个正弦波，当信号进入失真效果器并且增大信号增益度（通常是调节Gain钮）时，信号会变得更加宽阔，失真效果器对波形上下两端的弧形进行削切，波形图上下两端会出现由弧形逐渐转为方形的变化。信号越小，信号的波形就偏向弧形，我们听到的声音失真度就偏小；信号越大，信号的波形就偏向方形，我们听到的音色失真度就偏大，也就是说失真度大小是和输入信号大小成正比的。信号会随着时间而衰减，听起来音量在逐渐减小直至听不见。而增益能使信号在一定的时间内衰减程度减小，这时候音量减小直至听不见的过程变得更慢，听起来延音仿佛更长。这会使声音的连贯性变得更好，对于比较缓慢舒缓的音乐来说是有益的。



吉他手常用的增益类效果主要有Booster、Overdrive、Distortion、Fuzz、Metal五大类，假如你在演奏中需要用到好几块不同类型的失真效果器，那就会面临效果器连接排列顺序的问题。多个失真类效果器同时使用的时候通常是按照失真度上限由小到大的方式来排列的，如：吉他→过载效果器→失真效果器→法兹效果器→金属效果器→音箱前级。

Booster我们可以称它为激励器，俗称推子，顾名思义，它的作用就是来激励音色。吉他手在使用一把拾音器输出功率小、琴弦规格较细的吉他演奏Solo时通常会遇到声音绵软无力、难以冲出伴奏的情况，这时候激励器就派上用场了。激励器可以令音头变得更有力度，各频段更加饱满，触弦动态响应更灵敏，使疲软的声音变得激昂起来。激励器连接在失真类效果器的前面或者后面都可以，当它连接在失真前面时主要作用是增加音色失真度和延音，当它连接在失真类效果器的后面时，主要作用是增加整体输出，提升音量和动态。然而激励器并不适用于所有的演奏状况，当你演奏浪漫抒情或者悲伤抑郁的桥段时，力量感过度的音头会破坏音乐氛围。


Overdrive我们可以把它称作过载效果，过载效果器可以产生的增益度上限是小于失真效果器的，而下限却要大于失真效果器。简单来讲就是在增益钮开到同样位置的情况下，过载效果器产生的失真度是弱于失真效果器的，哪怕两者将增益度开到最大值。但是过载效果器在低增益的情况下，可以得到一个响亮、平滑、细腻并且充满弹性的清音效果，这是低增益状态下的失真效果器所做不到的。吉他手也会使用不同特点的过载效果器连接在失真效果器前面做修饰音色轮廓使用，这样最终得到的失真音色也会拥有那块过载效果器音色的特点。

过载效果器音色类型分很多种，有肥厚饱满型、粗糙肮脏型、平滑圆润型、冷峻清澈型等等，其迷人之处难以用文字言表。经典的过载效果器有很多，如Klon的人头马等产品，但市面上最成功的当属传奇吉他英雄Stevie Ray Vaughan曾经使用的Ibanez Tube Screamer（该产品不含电子管），也就是后来的TS-9。这款过载效果器中频饱满、音色温暖、动态十足，是当前最畅销而且被模仿最多的过载效果器。它的模仿者们普遍会使用绿色的外壳来向原型机致敬，NUX Drive Core是音色最为接近、价格最为友好的模仿者之一。由于过载效果器的失真音色对感情表达极其细腻，所以被吉他手们广泛应用在抒情音乐中，尤其是蓝调和流行音乐风格。


Distortion也就是我们常说的失真效果，假如没有失真效果，那么摇滚乐光芒四射的年代很可能不会出现在历史上。摇滚乐起源于蓝调音乐，这种音乐节奏分明，对情绪的表达更加直接，感染力也更强，十分受年轻人喜欢。在欧美地区，摇滚乐能够极好地帮助人们宣泄生活中的压力和负面情绪，带来积极向上的正能量，所以成为了一种十分流行的音乐风格。中国摇滚乐也在崔健、黑豹乐队、唐朝乐队、魔岩三杰、Beyond乐队等艺术家前辈的努力下迈过了艰难的萌芽阶段，用神圣的摇滚精神不断影响着新生代乐手的精神思想，促进摇滚乐在中国发扬光大。

失真效果是促进摇滚乐感染力的关键因素之一，其增益度大于过载效果，可以制造出更加破碎的声音，适合在节奏强烈的歌曲中使用。不同的失真效果也有细微差异，这些差异造就出不同的音色特点，主要体现在颗粒感、干湿度、音头力度等方面上，适用于不同的摇滚风格。比如朋克摇滚更适合使用颗粒粗大、偏干、音头力度强的失真音色；流行摇滚更合适用颗粒绵密、偏湿、音头力度适中的失真音色。NUX DS-3失真单块效果器操作简易、价格亲民，它基于经典Brown Sound设计，拥有非常适合英伦摇滚的失真音色。不过事无绝对，假如你对音色细节洞察力够强，也许会调试出一种特别的音色并且开创自己的风格。


Fuzz是最早正式面世的失真类效果，听起来的感觉就像是“法兹”，所以也被我们称为法兹。在早期的摇滚乐坛，如果没有法兹效果的帮助，许多经典而伟大的唱片可能就不会出现。这种效果通常会先增强信号的低频，再衰减一些高频，增益后产生闷热而模糊的失真音色。法兹效果器容易受到温度的影响，音色会随着温度变化而变化，肮脏的法兹效果对于新手来说十分难以控制。法兹效果器在摇滚乐发展过程中慢慢衍生出其他各种失真类效果，可以说它是失真类效果器的始祖。

已故传奇吉他英雄Jimi Hendrix是把法兹效果使用得出神入化的高手，那个年代的法兹效果器存在一些缺陷，而这位天才吉他手通过不断地探索，加上来自天堂般的吉他技术，完美地掩盖了所有缺陷并制造出具有黑洞般吸引力的诗歌之声。除了Jimi Herdirx之外，使用Fuzz的高手还有Eric Johnson等人。Eric Johnson擅长用吉他发出迷人的小提琴音色，他通过使用吉他琴颈位置拾音器来拾音，配合关小Tone的电位器，再适当控制音量输出，用特别改装的Fuzz Face来提升信号并打开少量的增益度来得到这种音色。


Metal 是一种让人必须收起玩闹心态并以最严肃态度对待的音乐风格，它有着多个分支，统称金属乐。社会文明飞速发展，秩序与规则所无法触及的阴暗角落滋生出巨大的混乱和悲哀，金属这种暴力而剧痛并且充满觉悟的音乐从人类最原始的兽性中诞生。金属乐的分支众多，且主题鲜明、意志极端，如死亡金属、黑暗金属、厄运金属、激流金属、工业金属等，在这些大的分支中还有许多小的分支，如在死亡金属乐中有旋律死亡金属、残酷死亡金属、哥特死亡金属、死亡敲击金属等分支，通常以不断超越乐手生理极限的演奏方式和极度尖锐的歌词来阐述死亡、暴力、人格、道德、宗教等主题，代表艺人有Death、Carcass、Cannibal Corpse、Suffocation、Morbid Angel、Deicide等。


金属乐所用到的金属类失真效果器的增益度范围往往大过摇滚类失真类效果器，并且在中频方面做出了一定幅度的削切以达到更加锋利的音色效果。音色差异主要体现在颗粒感、压缩感、均衡和温度感上，比摇滚类失真音色更加极端。金属乐分支众多，总的分为老式和摩登两大派。大部分老式金属用到的失真音色颗粒粗大、略微松散，音头饱满而略微偏软，干湿度方面略微偏湿，低频较为浑厚，整体效果大气而热辣；而大部分摩登金属（也就是新派金属）所用到的失真音色颗粒细密、平整紧凑，音头清晰干净，干湿度方面略微偏干，整体效果更冷酷无情。由于许多新派金属配器大量采用7弦甚至8弦吉他，所以在低频下潜方面要更加出色。大部分新派金属音色在中频削切方面要比老式金属显得更加极端锋利，而在失真度方面反而会小于老式金属音色，以此更容易得到干净的效果。



金属类失真效果器和摇滚类失真效果器相比，最明显的特点是金属类失真效果器普遍拥有高频和低频调节钮，没有中频调节钮。均衡功能旋钮可以调节吉他的频响曲线，对声音特定的频段进行电平上的提高或者衰减，并且根据Q值的大小来相应影响对周边的频率。另外，由于金属类失真效果器的失真度可调范围普遍大过摇滚类失真效果器，而失真度越大，相应的噪音也会更大，这对许多人来说是一个不得不面对的烦恼，通常以另接降噪效果器的方式解决。NUX Metal Core Deluxe金属失真单块效果器可以一键切换老式/新派金属音色，并且内置噪声门，可在得到适用于不同分支金属音色的同时又能有效抑制噪音。

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