书接上一回
周伯通刚想问问小宝中的是什么毒，小宝已经口吐白沫两眼一翻了。周伯通一看小宝死了，抱着小宝的尸体嚎啕大哭，口水鼻涕一起流。
忽然周伯通感觉有只手扯了扯的白胡子，他那个惊啊，原来小宝还没死干净呢，正扯他胡子。周伯通大笑说，小宝没死！小宝没死！
只见小宝眼睛微微睁开，嘴巴冒着白泡泡一张一张，咕噜噜地不知说什么，周伯通只得把耳朵凑到小宝耳边，只听见。
注意..注意..注意...
周伯通都TM听急了，到底注意神马啊！
注意..你TMD鼻涕...流到我嘴里了....
说完小宝又晕菜了，周伯通哈哈一笑，擦干净鼻涕，灵机一动想起另外一个脏老头，大呼小宝有救啦。
周伯通运气于丹田，抱起小宝一步十丈，时速350公里飞奔赶往武当山，这时他心里面却有个疑问：到底调音台编组是干嘛用的呢？
草？在生死关头还在想这个，那我们只能赶紧讲讲，编组到底干嘛用的。
先说说子编组（sub group），后面简称编组，在模拟台的推子轨道旁边会有标注1-2和3-4这样的小按钮，这就是编组的按钮，如下图。
有些朋友发现自己的台子里面没有这些按钮啊？那就是说，你的台子木有编组咯，呵呵。
标注1-2编组的，通常是一对存在的，也就是编组1和编组2两个捆绑销售了。但也有一些模拟台的编组是单独一个。（数字台随你喜欢，弄成单或者双的都可以）
周伯通：那编组干嘛用的呢？
最常用是作为输出，编组都有对应的输出接口，例如把输入通道1上的编组1-2按钮按下去，就能把该通道的信号送到编组1-2里面，酱紫输入通道1的信号除了流入主输出，还会流入到编组1-2里面。编组输出可以用在补声音箱或者外录，或者返送音箱（我比较少这么用）还有分会场信号输出等等，非常灵活。如下图。
更有趣的是，跟流入到主输出一样，通道1的信号大小也会先经过通道1的推子控制，而且还能在编组1-2里面控制声像平衡（PAN），所以编组输出TM就是个山寨版的主输出嘛！
周伯通：这个牙膏你淘宝店有卖吗？
但编组输出跟主输出也是有区别，例如有些调音台主输出还能挂GEQ或者其他功能，而且编组输出其实也是服从主输出管教的。在编组推子上面，还有有一个小按钮（st）,可以把编组信号也送到主输出。
所以编组输出跟主输出关系就像妾侍跟正房似的，两者功能有相似地方，但编组是服从主输出的。
周伯通：如果编组不作为输出呢？
如果不作为输出，而是当做混音母线来玩的话，那就好玩咯。
刚刚说过啦，编组也是可以通过 ST 键把编组里面的信号再送到主输出的。如下图。
假如人声话筒通道1送到编组1，然后编组1又送到了主输出，那酱紫话筒就由一路信号变为两路信号送到主输出了，通道1的信号相当于被复制了一份。
而且我们还能对复制的那份信号（编组1）进行特殊加工，例如给编组插入压缩器（利用编组的INS插口），如下图。
这样的手法叫做平行压缩，给编组1里面的信号加上一个大比率压缩器，狠狠地压缩里面的信号（有时候会压缩十几个dB），假如你监听压缩后编组1的声音，你会发现声音被过度压缩了，简直被压成陈年老翔一样，一点都不好听有木有？
但是我们就喜欢这个味！
周伯通：我也喜欢！
编组1的信号被过度压缩后，你会发现声音没有动态了，但是有丰富维生素C和中高频，还有压得实实的低频。我们把编组1信号里的水分都榨掉了，这时就可以利用编组1的信号为通道1的人声信号增加厚度，而且不会增加太多的电平。
做乐队现场时候是不是发现主唱人声老容易被乐器盖住？这时候把压缩后的编组1也推起来，你就会发现人声突然就飚出来了，特么有质感特么有磁性，而且很靠前。
这时候的人声并不是单纯的音量提高了，而是人声的厚度增加，低频会变得非常结实有力，中频也会有质感，就像原来颜色淡薄的画，加上了色彩浓厚的油墨一样。 除了人声，电吉他，架子鼓也是可以利用编组来做平行压缩，增强乐器的音色，增加声音的厚度（镲片不需要平行压缩）。但要注意，一般架子鼓要用立体声的编组来做，酱紫才能还原每个鼓话筒的声相平衡信息(Pan)。但是人声会用单通道编组来做平行压缩，避免一些相位问题。而且只有歌手话筒才会做平行压缩，主持人神马的就不用了。还有平行压缩要单独做，别所有乐器人声做同一编组里。平行压缩的编组也别推太大，很容易引起话筒跟主扩的飞麦，别问我是肿么知道滴...
如果在数字台那就方便多了，直接找一路或者两路mix bus选为sub group，给加上压缩器，选择to st就行了。
周伯通：假如话筒只送到编组，不送输出那又会肿么样？
这个问题灰常好！小宝给他点掌声。
小宝：咕噜噜...咕噜噜...
假如话筒通道1,2,3只送到编组1，不送到主输出，如下图。 通道123信号必须先经过编组1的推子，然后才能到主输出。酱紫，输入通道上面的推子控制了送到编组1的信号大小，而编组1的推子则控制了编组的输出大小。这时候的编组1就像小水池一样，通道123就是小水管。小水管的水流入水池后，必须再经过水池的水闸才能流到主输出这个汪洋大海。
酱紫好处是用一个编组推子控制了一堆输入通道信号的大小，例如演出时候可以把整套架子鼓先编到编组，而不是直接到主输出。当我们要控制鼓组与其他乐器音量平衡时候，只需要控制一个编组的推子，就能把整套架子鼓音量推高拉低，而且编组里面鼓与鼓之间的音量平衡还不会改变，灰常方便。
当然，有些台子直接就有VCA编组 (压控放大)，DCA编组（数控放大），把输入通道编到VCA或者DCA，直接可以利用VCA或者DCA编组，用一个推子控制N个输入通道音量大小。（VCA是模拟**有，DCA是数字**有）
这时我们还可以再对编组插一些效果器，例如压缩器，图示均衡器，激励器等等，对编组里面所有的信号进行一个整体的处理。在模拟时代，这样的方法非常方便，可以节省很多设备预算，如下图。
在数字台也可以这么做，也是拿一个BUS再插入效果器就行了，不详细说了。
看到这里你会发现，编组原来还分好几种编组有木有？
周伯通：对啊，神马子编组，神马VCA编组，编你妹。
所以先捋一捋编组这个大家族。
编组（group）分为：
子编组（sub group） 压控放大编组（VCA group） 数控放大编组（DCA group） 哑音编组（mute group）
它们都叫编组，一般我们俗称的“编组” 特指子编组（sub group）。上面三种编组都说完了，最后说说哑音编组吧。
小宝！小宝你又怎么了？周伯通又惊了。
周伯通高速飞奔，小宝在他怀里晃悠悠的，口中的白泡泡飘啊飘了一路。当白泡泡没了后，才发现小宝喉咙里好像有个黑色东西卡住了。这时小宝两眼翻白，手脚不自主抽动，就是生化危机人要变僵尸那种节奏！
我说小宝啊，编组也没那么难啊，坚持一下听完mute group就O了。 周伯通边说边用手托住小宝的后心，将真气缓缓输入都小宝体内。
不到一刻钟周伯通发现不对劲了，在小宝体内隐约有股气息在与周伯通对抗，再看看自己右手连小臂已经变成紫黑色！
好厉害的蛊毒啊，周伯通立刻运气把右手蛊毒压制着，一点点把蛊毒从手心逼出，居然泌了几滴墨水一般的毒液。忙完这阵子，周伯通已经满头大汗元气大损，再看看小宝，居然笔直地站起来了。
周伯通定睛一看不对劲，小宝浑身紫黑，连牙齿眼白也是黑的，活脱脱一个非洲儿童，用没有眼白的眼睛恶狠狠地盯着周伯通。
但周伯通却一点也不害怕，因为哑音编组非常好理解，跟输入通道上面的哑音键一样，都是用来把通道哑音掉。区别是哑音编组是对好几个通道同时进行哑音的，在大的模拟台输入通道旁边会标注有MUTE GROUP 字眼的小按钮，只要把按钮按下去，这个输入通道算是被编入哑音编组了。例如在台子上，把8个话筒都编到了哑音编组后，只要按下哑音编组键，这8个话筒都会被哑音了。把哑音编组键又弹起来，这8个话筒又被打开了。
在数字台上操作也是一样的，只是数字台有更多的哑音编组，可以让不同的通道分到不同的哑音编组里。使用哑音编组可以大大减轻调音师的工作量，例如现在的节目是4个手持的相声表演，下一个节目是8个头戴的小品，那么在这两个节目演员上下场的时间内，调音师必须关闭4个手持，打开8个头戴，还要顺便开关2个要串词的主持人话筒。
真JB累
使用哑音编组吧亲，立即腰不酸腿也不疼，成个男人翻晒来。把小品做一个哑音编组，头戴做一个哑音编组，主持做一个哑音编组，酱紫调音师只需要按3个按钮就搞掂，简直爽飞了。但现在还没到放松的时候，因为小宝这个非洲儿童开始有动作了！
小宝一个疾风步往前冲刺过来，速度极快，而且嘴巴也不闲着，机关枪一样连发吐射黑色的口水。老顽童这时也是童心大起，嘴巴也连发吐射口水，只见两人之间白色和黑色口水猛地碰撞一起，激起无数口水花，阳光照射下出现一道道亮丽的彩虹。
周伯通故意要转身逃跑，非洲小宝步步紧迫，周伯通假装步子不稳往前摔倒，卖了一个破绽。小宝果然中计了，张开黑色的大嘴巴，准备大口大力啃咬周伯通的老屁股。就这时，老顽童一招黄狗射尿弹腿，右脚踹在小宝的肚眼上。只听见啵的一声，小宝裤档破了，菊花里飞出一只黑蜈蚣，啪的一声砸在地上，化作烂泥。
韦小宝，卒。
诸多纰漏 恳求指正 愤怒的调音师 七点半乐队贝斯手 2017.05.04
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发表于 2017-5-9 18:34:39
