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本帖最后由 wm7432699 于 2017-5-28 20:30 编辑
渣唱功，技术平平，纯属娱乐。
一撮鼻毛blues
http://v.youku.com/v_show/id_XMjc3OTcwNTM2MA==.html?spm=a2hzp.8253869.0.0
小科普布鲁斯跟民谣的恩怨情仇
一撮鼻毛属于Piedmont blues 偏ragtime风格，Piedmont blues简单来说就是带弹唱的美式指弹。
美国Piedmont地区的蓝调歌曲都是这种曲风。
平稳的低音交替，欢快宜人的旋律，歌词也是以调侃叙事或者一些不太文明的小笑话为主，跟我们常说的12小节布鲁斯曲风差别很大（12小节布鲁斯只是布鲁斯大家族中的小兄弟，由于简单易懂便于电声乐队演奏后来就成了布鲁斯的代名词，其他家族中的兄弟随着时代发展基本上都融入民谣，爵士，乡村，指弹风格中了）。ragtime有的人也叫west coast blues，跟Piedmont风格基本可以归为一类，但是ragtime的低音除了交替低音外，更自由，节奏也更欢快，曲子的歌词也更不文明。低音交替没有Piedmont死板。
Piedmont blues对民谣的影响之大超过其对蓝调音乐的发展。在Piedmont blues流行之前，美国的民谣基本是Woodie Guthrie这种牛仔调调（跟现在民谣区别非常大）。但是到了40-60年代，就出现许多像Dave von ronk（醉乡民谣的主人公，鲍勃迪伦的导师）,Clarence Whitey（中川砂仁的Clarence就是写给Clarence Whitey，民谣吉他大师 鲍勃迪伦的幕后英雄）这样的乐手。当时的民谣乐手很多都是布鲁斯狂热者，他们的曲子可以明显的听到Piedmont blues的歌曲结构，甚至是Piedmont blues的交替低音。
但是到了摇滚大行其道之后，木吉他就成为拨片扫弦的伴奏工具了，民谣又经历了一次脱胎换骨，这就是后话了。
Piedmont blues对指弹的影响，我就不用说了，没有Piedmont blues就没有美式指弹boom chick技巧甚至就没有美式指弹，没有美式指弹就没有热爱美式指弹又发展出日式指弹的中川砂仁，所以没有Piedmont blues就没现代指弹（当然这样说有点夸张）。
布鲁斯、美式指弹对中川砂仁（也就是日式指弹）的影响，大家有兴趣可以自己在网上上查查，这里是民谣版，我就不瞎掰掰了。
火车blues 改编的是杭天的 东西南北火车blues
杭天，玩布鲁斯的老炮都知道，听摇滚靠听磁带的老炮估计也知道，虽然我是90后，但是我也是杭天的死忠粉丝。
用中文歌词演绎布鲁斯的第一人，最可贵的是，什么风格的布鲁斯都信手拈来，而不是一张专辑12首12小节布鲁斯大段的SOLO（我不是黑，我只是说现状，现在的布鲁斯就是这样，从复杂的风格走向单一，当然是不是好事见仁见智）
（杭天正在巡演，感兴趣的朋友可以去看看，票价肯定是值）
杭天昨天到西安演出，小弟终于在国内看到一场真正专业的布鲁斯LIVE，也算是一大幸事。（唯一小小的遗憾是，演出曲目的编排非常摇滚化，跟杭天早期专辑的曲风有一些出入）
所以自己想翻唱一首歌致敬自己的偶像，结果拿着吉他开始胡弹胡唱，基本成了改编，除了部分词一样，啥都是胡整。凑活听吧...
火车blues 改编自杭天的东西南北火车blues
http://v.youku.com/v_show/id_XMjc5MDg2OTkwOA==.html?spm=a2hzp.8253869.0.0
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发表于 2017-5-28 20:22:20
很有味道