爵士进阶练习：爵士小调Mode

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作者：Mr.Kyo（来自豆瓣）
来源：https://www.douban.com/note/625126003/

我在之前的课讲过自然大调的调式音阶Mode。“爵士小调”的调式音阶Mode并没有讲，今天就把这个说了吧，先说下“爵士小调”，我之所以加引号是因为爵士小调其实就是旋律小调，但是稍有不同的是，旋律小调在古典音乐里根据自然小调上下行分为两条：“上行时升高调内的VI级、VII级，下行时还原VI、VII级”。也就是说旋律小调下行VI;VII级还原后和自然小调是一样的。在爵士乐里对于旋律小调的定义则没有这个上下行变化，就是上行旋律小调。所以爵士小调这个名称你理解为古典音乐理论里的上行的旋律小调就OK~

好，我们以C旋律小调为例按调式音阶排练来看下我们能得到什么：

C Ionian b3：C D bE F G A B

D Dorian b9：D bE F G A B C

bE Lydian #5：bE F G A B C D

F Lydian b7：F G A B C D bE

G Mixolydian b13：G A B C D bE F

A Aeolian b5：A B C D bE F G

B Locrian b11：B C D bE F G A

大调的调式音阶提供了爵士入门的即兴理论基础，而爵士小调的调式音阶就是爵士即兴往高阶发展的高级基础了。小调的II-V-I走向会用到爵士小调Mode，而大调即兴时也经常会借用爵士小调Mode，这个我会在后面属和弦即兴课的程时着重讲，这节课就先不赘述了。

咱们来看下爵士小调II-V-I是什么样：

II：D F A  C  - D Dorian b9：D bE F G A B C

V：G B  D F - G Mixolydian b13：G A B C D bE F

I：C bE G B - C Ionian b3：C D bE F G A B

II级是一个含有降9音的Dorian调式音阶，它可以使用于普通的小七和弦，同时也被大量运用到Sus b9和弦里，因为Sus b9的骨干音是根音，降九音，四音和六音。

V级是一个含有降13音的Mixolydian调式音阶。这条音阶我看Mark Levin说过如果演奏Mixolydian单一个b13音听觉上会不谐和，一般都是用Alt音阶替换，这个我觉得说没用，你最好还是拿起琴去弹一下自己听一下。也许这个不谐和在你手里演奏出来有另一番味道呢。爵士就是这样接受不谐和的过程，Bebop刚兴起时也被抨击过是反爵士乐，到了现今也成了爵士乐的中流砥柱。就我个人来说现在的好多无调性爵士我就接受不了，觉得胡吹乱弹，而Coltrane后期在日本现场演奏的也是无调性爵士我到是非常喜欢，所以也没准过几年其他的无调性爵士我的听觉也能接受了，这谁又能说的准呢？

I级是一个小大七和弦，与II级小七和弦不同，小大七和弦被称为小主和弦，所以当你看到这个和弦时预示着这是一段小调进行。

II-V-I说完我们再看看其他各级的情况：

III级叫做Lydian Augmented增利底亚音阶，这条音阶构成了一个增大七和弦，并且由于把5音身高了半度，所以会有很强的张力，为什么？自己弹一下听听就明白了。

IV级叫做Lydian Dominant属利底亚音阶，就像它的名字“属”是重点，所以看下它的音阶构成就会发现它对应的是属七和弦，一条含有升11音的Mixolydian音阶。

VI级叫做Locrian #2 第2洛克里安音阶，看名字我们可以发现它和大调的Locrian音阶应该有着某种联系，再看具体音阶就会发现它和大调的Locrian音阶的区别在于9音。#9（2）音的Locrian音阶，由于9音升高了半度，所以会更倾向于3音，在一个半减七和弦下使用它时会比Locrian有更强的张力。

VII级著名的Super Locrian超级洛克里安音阶也就是Alt音阶,这个我在Alt音阶课程里讲过，单就爵士小调VII级的角度来讲它的和弦构成有些复杂，从谱面上看是B  D  F  A 这么个和弦构成，但实际上是:

B  C  D   #D（bE） F    G    A  
1  b9 #9       3         b5   #5   b7

也就是说除了属和弦的骨干1，3，b7音以外都是变化音，所以这条音阶被称为Alt（变化）音阶，至于使用请参考我关于Alt音阶那节课，这里就不重复了。

爵士乐最大的特点就是自由，而自由体现在哪里呢？替换就是一个体现爵士自由的点，这几课讲的虽然是小调，但我想大家也都发现了，这些小调调式音阶放到大调和弦下即兴同样是没问题的，所以在即兴时去试着用小调Mode去替换大调Mode，你的即兴思路又会有很多拓展，好，今天的课就到这里，拿起琴开始练习这些小调Mode吧~