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正文
又肥来《愤怒的架子鼓调音套路》 了，现在是第四篇了，上一篇说了Kick out 地鼓话筒的增益和高低切，还有扩展器怎么用（忘记的童鞋自行公众号回复：地鼓3）。今一篇我们继续说说压缩器和EQ肿么撸，先说说最简单最套路的压缩器吧。
在我以前写的《压缩器到底是神马东东》里面已经讲过了，压缩器主要作用是控制动态和美化声音。加在地鼓上面，通常是以美化声音为主要目的，我们并不是说地鼓动态太JB大了，要压缩成小丁丁。我们是想通过压缩器把地鼓的低频压缩得更加结实，想把中高频变更加明显一点，让地鼓听上去有有力，有更多的细节。
所以我喜欢用比率2:1去做压缩，你玩压缩器玩越熟越会发现，压缩比率（ratio）和动态成反比的，例如我们用10:1的压缩比率去做地鼓的压缩，你特么发现地鼓压成一坨结实的翔了，木有原来的冲击力。
喔，原来小点的比率可以保留更多的冲击力和动态，所以你想保留动态时候可以用小的比率，想控制动态你可以用大的比率。
顺便说说，小的比率可以多小？
像 1.1 : 1这么小的比率也能用么？
能用滴！多用在人声上面，酱紫既保留动态又能美化声音。要不然就算你加了一个2:1的压缩给歌手，他还是会感觉唱歌时去到某个点声音就上不去了，然后找你battle。但是用1.1 ：1 压缩比率歌手不会觉得上不去，而且还会觉得话筒更加容易入麦了，简直想过来法式湿吻你，这个以后人声的处理会讲到。
现在又回到地鼓，压缩比率选好了，我们可以调整阈值（threshold）去压缩地鼓，这时候你要看另外一个表头，就是压缩量的表头，下图。
这个红色表头是告诉我们信号被压缩了多少dB，所以调节阈值时候可以看着这个表头，让压缩量在4~6个dB范围，这时阈值是合适的。如果压缩量6个dB以上就有点过度压缩的意思了，当然过度压缩也有很多用途，声音的冲击力会降低，但中高频会变得更加丰富。
但是地鼓不需要过度压缩，压缩量在4~6dB就好了，酱紫声音冲击力不会变低，但是低频会变得更加结实，什么叫结实？你在超低音箱听没压缩过的地鼓，是一头蓬松的低频，你感觉像是吃棉花糖。但是压缩后的低频，却是很有 口感的大鸡腿！
加上压缩后，你感觉鼓手像是打了500ml上等鸡血，在用吃奶力踩鼓的感觉。而且低频在原来的地鼓信号里面占据很大的空间，把这些低频压紧后，信号中的中高频就变得明显了。所以你吃大鸡腿时发现，老板娘还TM给你加蜂蜜了，低频结实有口感，还有甜蜜的高频，真系甜过初恋。
大家听听音频，在30~40秒时加入了2:1的压缩，压缩量大概在4~6dB，记得要加超低听。
音频发不上来，可以加公众号：愤怒的调音师 ID :tiaoYin10086
地鼓演示音频2来自愤怒的调音师
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但是，我用很多数字台时都发现一个问题，压缩量的表头不准确，很多时候明显声音已经被压缩了，但是表头还是显示没有压缩。所以这个红色表头只是给你一个参考，并不能作为对声音处理的依据，你得用耳朵听，听出压缩前后的变化。
那肿么才能听出变化？
压缩器还有一个增益补偿，我们做压缩练习时候要酱紫，你的声音被压缩了多少，增益补偿就得补多少。在音量上面，压缩前跟压缩后的音量要完全一样的！有些童鞋刚刚玩压缩器时候，明明压缩2dB，却要做6个dB增益补偿，结果是整个声音明显音量变大了，就感觉自己屌爆了，加了一个完美的压缩。
但是真的压缩了么？压缩个屁！
纯TM自己骗自己，同一个声音在两种不同音量情况下对比，我们听的时候肯定是觉得音量大的那个声音更好更给力。所以练习压缩时候要对比压缩前跟压缩后的音量，务求让两者音量一致。在你不断关闭打开压缩器时，不会有明显的音量变化，只有在同等的音量前提下，你才能准确的听出压缩前与压缩后的差别。这个差别其实很明显的，特别在超低音箱听，你会发现地鼓在低频上非常明显变紧凑，而且全频音的中高频力度变化也是很明显的。
当然你在演出调音时就不用这么纠结了，压缩了多少dB，大概增益补偿多少dB就行了。上面说的同等音量的对比练习，自己闲蛋疼的时候多练练就行了。
还有压缩器的启动时间和释放时间，这两个家伙不太好理解，我会在压缩器专题文章的第二期会详细说说这两个参数（虽然还没写），这里简单说明一下。
启动时间不能太短，你可以试下启动时间从0ms一直拧到50ms，会发现0~5ms时候感觉声音没有动态，因为启动时间太短了，把音头给压死了。但继续拧大会发现，在某个点音量会突然变大的感觉（第一临界点），接着还会有另外一个像这样的点（第二临界点），然后再拧下去你会发现声音变软了，拧再大也没有反应了。你可以选择第一或者第二临界点作为启动时间，最神奇的是，不同的压缩器不同的数字台，同样条件下，这些临界值启动时间都不一样，全TM都是一种感觉。
但是假如你死活听不出来的话，可以设定启动时间为10~20ms，一般都不会出现声音很差的情况。而释放时间越短压缩感觉越明显，声音越有力，相反释放越长声音会变软变自然。
在做完压缩器会，你的地鼓声音应该就是非常结实，非常有力度的一个声音了，但是问题又来了，虽然地鼓音色屌爆了，但好像不太适合演出的乐队风格啊，肿么办？
这时终于要祭出我们的EQ神器了，接下来的活靠的是你的艺术素养。在我的眼中EQ就是我手上的橡皮擦和画笔，上一篇我们也是使用EQ这块橡皮擦做了高切和低切，把信号中多余的部分擦除了，现在就得拿出我们的画笔，把想要的色彩涂在地鼓上，就像下面这样。
如果你喜欢听音乐就会发现，不同的音乐风格会有不同的地鼓音色，例如爵士音乐的地鼓声音有很多“皮声”，低频不算肥，而且还追求原汁原味。但是金属音乐又不一样，低频要厚实有力，还有多得过分的高频打击声，这两种地鼓音色完全不一样啊。很不巧，你经常会在音乐节上同时遇到这两种风格的乐队，这时肿么把同一只地鼓声音，做出两种音色，很多时候就得靠EQ了。
首先看看我们这只Kick out 地鼓的频率分布。
发现木有？地鼓的频率分布很丰富，最多的是低频部分。第一篇已经说了，地鼓是低频乐器，几乎所有的低频乐器除了低频，第二重要组成部分就是高频了。而中频很多时候对于低频乐器来讲，是需要衰减的地方。
地鼓也一样，我经常需要衰减中频来塑造一个地鼓音色，但是得先找到你需要衰减的地方先！我们不妨再做一个划分，按照听感把地鼓的频率划分为4个部分，分别是超低频，低频，中频（&中高频），高频。希望大家都试下对这几个频段做扫频，听听是怎样的感觉。
你会发现很有意思，当你对中频段这个范围做衰减时候，会发现高频和低频会变更加明显。当你对低频做衰减时候，同样整个超低频的弹性的感觉都出来了。利用这个原理，我喜欢先对地鼓作一个EQ衰减，例如我觉得超低频弹性不够，我就去衰减低频，让力度变小点，让弹性感觉起来。我想让高频的打击音头更加明显，我就先去衰减中频段。
EQ做完衰减后，我再去做提升，例如超低频弹性还是不够，我就寻找超低频区域的弹性感觉的频点，做提升。又例如力度不够，我可以去低频段找到力度的频点作提升。高频打击音色就直接在7~10K里面找到一个舒服的高频打击点，作提升。
大家可以再听听上面的音频，在40~50秒，加入了EQ，做了高低切，还做了低频力度衰减和高频打击音头提升，这种音色一般用在摇滚乐队或者金属乐队比较多（金属乐队估计在现场高频还不够）。当然这段音频在录的时候，已经有一个金属乐队的音色偏向。
其实EQ就这么简单，靠的你是对声音理解程度，还有心目中有木有自己的音色观念，怎样的音色搭配怎样的音乐风格，这些都需要你去听音乐积累。还有，千万不要迷信网上各种段子，例如人声提升某某频率，会有温暖感，提示某某频率有磁性。你要明白，温暖感多了就声音就变糊了，歌手声音变得像感冒一样。所有东西要有一个度，而你必须有一个对声音塑造的度。
使用EQ时候还得注意，增益衰减不能太大，例如在某点增益或衰减12dB了，如果你发现必须酱紫做才能解决问题，那就不是EQ该做的。你应该从源头方向去解决这个问题，例如换一只话筒，调整摆位等等（也可能是系统没有调好）。而且，过多的EQ修整，你会发现声音特么不自然。
Q值也一样要控制好，不能太小，Q值太小的话你会发现影响范围太广了，明明不用调整的频段也无辜躺枪。
好了，经历了增益，高低切，扩展器，压缩，EQ之后，我们的底鼓算是搞完了，可能有些童鞋问，要不要给地鼓加混响啊？答案是不用滴，电贝斯也不用，不要乱加了，加了后你特么发现全浑。
这时你的地鼓音色基本塑造好了，剩下的来是推子的活了。一般我喜欢以地鼓音量为标准，先把地鼓推到我想要的音量位置，再根据地鼓音量去平衡一套架子鼓中各个鼓和镲片的音量，再根据地鼓的音量去平衡其他乐器的音量，例如人声、吉他、贝斯等等。
别少看这音量平衡的活，在演出中做最多的动作就是推推子，平衡每首歌中乐器的音量大小，这里深藏功与名！好多人听一下你调音，就能知道你是不是玩乐队的，或者是不是喜欢听音乐的。
因为不同的乐器音量平衡，会造成不同的音乐风格变化，最简单例子，镲片的音量大小往往能给人最明显的风格变化，例如流行歌可能镲片只是一丢丢作为点缀，但是金属音乐里面镲片中的china（镲片的一种）要很大很明显。假如你调音时反过来，流行乐队镲片很大声，金属乐队木有镲片声，我相信你狠可能会被真朋克打成猪头。
平衡各个乐器音量是很重要滴，而地鼓就是我们平衡每一个乐器音量大小的重要依据。而且我比较喜欢把地鼓和其他的低频乐器发送到单独的超低轨道，来控制超低音箱的音量，因为酱紫我可以很方便地单独操控低频部分，有时候我还可以在某个高潮段落丧心病狂地把超低音箱音量推到极点，猛戳观众的G点。
好了，Kick out 的地鼓话筒调音就这么简单，很可能你已经发现套路了，不外乎就是话筒摆位，还有调音台上面的操作。接着下一篇，我们讲讲那只地鼓 Kick in 电容话筒是肿么个套路法，期待吧亲。
诸多纰漏 恳求指正 愤怒的调音师 七点半乐队贝斯手 2017.6.17
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发表于 2017-6-18 22:42:49
