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弹古典吉他的都清楚，要想有一手过硬的轮指功夫，绝非容易之事。很多时候，工夫并不等于功夫。因为，即使是专业的古典吉他演奏家，轮指也不是全都能过关的。观看视频，大家不难得出这一结论。但是，谁敢说他们没下过工夫？
我非常喜欢《阿尔罕布拉宫的回忆》、《最后的颤音》等轮指曲目。这两年，重新开始古典吉他学习后，看过很多关于轮指的学习和练习方法，个人在总结并去粗取精后，暂时形成了自己的训练方法，最近，感觉有明显提高，目前速度在120－130，不过，旋律的音量还需要加强。现在，将自己的方法拿出来和同道交流，并诚请高人指点。
从古典吉他的技术原理上讲，轮指要解决的是弹拨乐器的歌唱性问题。简单说，就是要达到声音延长的效果。而延长的基础，是ima三指以不靠弦的方式反复且细密的拨弦，同时，音量和音色要保持一致。这对于生理上力量和灵敏度有明显差异的ima三指来说，的确是超高的要求。那么，练习的第一步就可以确定了，即：先保证ima三指有同等的力度和灵敏度。
我的练习方法：
1、通过手指训练器，调整或增加各指的力度，尤其是a指，可以单独强化。这一点对时间上有限制的琴友来说，不是问题。因为这是一项随时可以进行的练习，而且，对左手各指也有很好的效果，特别是左手小指的圆滑音力度训练。当a指和m指在1弦上以靠弦和不靠弦的方式单独反复弹拨且力度和速度能达到i指同等状况的时候，可以进行下一项练习。
2、以am、 ma、 ai、 ia、 mi、 im六种组合，在1弦上按照靠弦和不靠弦两种方式，进行灵敏度训练，训练量按上述排列顺序递减。特别要强调的一点，这一训练，一定要注意靠弦时手指的跟进速度，即：前一手指刚离开1弦尚未靠在2弦上时，后一手指就要快速准备摁在1弦上。这在陈志教授的讲座里，也是强调再三的。当不靠弦练习能达到或接近靠弦练习的速度时，就可以进行下一项训练了。（我通常在爬格子练习时，顺便强化am、 ma这两组练习。）
3、以ami、mia、iam、ima、mai、aim六种组合在1弦上按照三连音的方式进行灵敏训练，当不靠弦练习能达到或接近靠弦练习的速度时，就可以进行下一项训练了。
4、以四连音的方式，按照amia、miam、iami、imai、maim、aima六种组合，在1弦上进行靠弦和不靠弦的练习。这是减少和杜绝马蹄音的好办法，为以后在2弦上的细密训练打基础。熟练后，可以将前三组和后三组进行集合训练，即：以amiamiamiami、imaimaimaima的集合方式训练。当这一训练能用不靠弦的方式随意加速时，就可以加入p指的配合训练了。
注意：以上4项练习的同时，不能忘记p指单独以靠弦和不靠弦的方式在6弦至2弦之间的单独拨弦练习（我通常用p指练习音阶来解决这一问题），同时，最好以朱利亚尼的120组右手练习为辅助。
5、以pami、pmia、piam、pima、pmai、paim六种组合进行轮指练习。一开始，p指可以固定在5弦或4弦、ami三指在2弦，进行灵敏度的训练，同时，逐渐加入力量和速度训练。当速度、音量、细密程度呈现出你满意的效果时，要注意音量控制的训练，即：以同样的速度弹出音量大小不一的效果。
最后，关键的要领：ami三指在轮指时的弹拨幅度和力度，才是解决细密和颗粒的关键。陈派轮指之所以在全世界有一席之地、甚至领先潮流，如同武术中的咏春拳法，讲究的是在狭小的空间释放出无穷的力量。理论上讲：pami四指的弹拨幅度越小，每一指的还原速度就越快。但一味的快也并不能解决所有问题。个人认为，陈教授的学生之所以厉害，就是解决了快和音量、音色的统一。目前，杨、王、陈、苏她们基本都能以不靠弦的方式，弹出靠弦的效果。视频上，大家可以发现，杨的指甲明显超过了泰南特教程上的要求，但这并未出现我等业余指甲一长就挂弦的现象。所以，快的基础上，同时还要有速度、细密度及音量大小的自由控制的弹拨，才能最终解决轮指的纯粹技术上的要求。
先简单地抛砖，有心得后继续。
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发表于 2017-7-3 13:26:54
辛苦了，不错学习了！
就一条按2、3弦12品的绷弦轮指练习pamimami慢到快再慢就能解决所有东西，不用说太多、太复杂。
求下陈志老师的讲解链接