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本帖最后由 李恩Van 于 2017-7-12 14:53 编辑
本人是电吉他初学者,目前在自学“小林克己摇滚吉他教室-初级篇”,遇到了一个问题故来请教一下诸位老师。为了方便老师们浏览,关键字与问题本人标注了红色。谢谢老师们的耐心。
“我发现自己弹琴的时候,有时候使用拨片消音,有时候又会使用小鱼际消音”
这种随机的消音手法让我感觉并不好,因为我概念中的演奏手法应该是“统一”的,我觉得随机容易造成失误与不稳定。
我想向诸位老师咨询的是,如果要统一一个消音的手法,拨片消音与小鱼际消音的先后顺序与优先级是怎样的呢?
我这边有一个谱子,老师们方便的话可以结合谱例分析,在此谢过。
我先给出我的分析,如下。
本人习惯交替拨弦,习惯于正拍下拨,反拍上挑。
第1小节第4拍(图中铅笔标记处)的#re和mi采用下拨和上挑,上挑后拨片置于4弦2品上消音,刚好後一小节是八分休止,紧接着是一个5弦的空弦音,我置于4弦上的拨片可以顺势上挑。
之后的乐句都是类似的音型,故重复以上手法。
到了第9小节的第4拍(图中铅笔标记处),第4拍紧接着是第10小节的同一根弦的反拍,由于我是习惯在反拍上挑的,5弦2品的si采用上挑弹完后拨片处于5弦的上方,如果我要拨片消音,就会破坏了自己弹奏中的律动(因为我习惯反拍上挑,但是此时拨片在5弦上方,我无法用“上挑”衔接第十小节第一拍的反拍)
所以我自己的解决方案有两个:
1.第九小节第四拍弹完后,消音采用小鱼际消音而不是拨片消音
2.第九小节第四拍采用“下下拨弦”(dd),这样5弦2品的si下拨弹完以后,刚好拨片在5弦的下方,既可以消音,又可以用上挑来衔接接下来的反拍。
个人愚见:我比较偏向于第2种处理方法,因为我觉得小鱼际消音会让拨片会离开琴弦较远,根据“经济原则”,我认为动作幅度应该越小越好,而且采用两种消音手法肯定不如采用一种来的稳定、有律动。
在实际的演奏中,只使用同一种消音手法会让我演奏时更有律动
本人属于初学且自学,演奏技法和理论都属于野狐禅,自己瞎琢磨的,如有严重错误,还望专业老师们能严厉批评与指正。十分感谢。
再次请问各位老师:拨片消音和小鱼际消音的区别在哪儿呢?您在练习过程中对于这两种消音手法的优先级是如何安排的呢?您对我安排的手法和一些理论有何见解与批评呢?
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