本帖最后由 kenbra 于 2018-12-7 10:30 编辑
谢谢怪兽兄，为了广大的琴友，同意将我和他之间私下mail讨论的颤音练习建议贴出：
怪手兄：
指导不敢说，你的颤音已经十分流畅，但如果你要更精益求精，对手指的控制力更有把握，下面有些肺脯之言：
我利用Audition后制软件做分析，把怪手兄的颤音低频拿掉，速度放慢，如附加档案。
1. P指力度过大。
2. 其它三指的力度i指较突出，a指其次，m指最弱(力度不均衡)。
3. Audition上呈现的声波图，pami所占的长度不一样长(四指间隔不够均衡)。同一组pami波型：p指占约1/3长度，ami共占2/3长度。而i指波长>a指>m指。
所以怪手兄弹颤音时，注意力大部份放在p指上，其次是i指和a指，而m指比较没有受控制。
四指力度和间隔不够均衡，最好的练法是用节拍器，从慢速重练，把四指的力度、间隔和控制力用慢速练出来，每个动作和每个音都都在有意识下完成，没有随性不受控制的音，所以请暂时不要弹快速颤音。
以上这番话有些严格，但您若真的下定决心下苦功去练颤音控制力，所得到的成果会比练快速颤音更加有说服力。
吉他怪手： 我再练时知道注意的关键问题了，林老师辛苦您了，您的指点使我终身受益。真心感谢
怪手兄：
感谢您的支持和对我音乐的肯定。您的吉他学习精神足为广大琴友的学习模范。
苦练不是解决音乐和技巧问题的好方法，卡雷巴洛吉他技巧的重点浓缩到最后就这四个字“事半功倍”，指的是一种着重在吉他上面思考的练习方法：用最简单的方法，弹出最好的声音。卡雷巴洛大师曾说过：「如果一个人一天有10个小时可以练琴，我认为他最好思考9个钟头之后，再练琴1个钟头。 」
我想在台湾普遍弥漫着这样的观念：只要花时间去操练手指，久了之后它们自然而然会听话。殊不知未经大脑思考理解所做出来的动作，久而久之反而会形成根深蒂固难以改变的错误习惯及演奏的障碍。唯有每个音符、每个动作都在意识的掌握之下，才有练习的意义。因此对一个艺术工作者而言，我想练习的重点应该是指“思考问题的过程及精准度提升”，这不意味着技巧真正要训练的是心智，而非手指吗?
你的追求快速的颤音，照目前的练法已到顶了，如果要更上一层楼，看到颤音真正的风景，唯有回头从慢速练习，追求力度间隔的平均和手指控制力。
我对你的态度比较严厉，请见谅，因我觉得您是一个真正追寻吉他山峰的习琴者，不会误解我在批评你的技术。
另外我有个请求就是：我对您的颤音影片分析和建议文，我觉得可能对有心想突破颤音音粒平均问题的琴友，会有帮助；如果可以想征求您的同意，我来转贴回帖到吉他中国那篇讨论文里。
但因那篇分析文内容对您比较严厉，也许您不愿意让别人看到，就此做罢，再麻烦怪手兄考虑看看是否适合贴出? 谢谢。
祝 习琴愉快
仁建
吉他怪手：
我前面发过二个视频就是要大家帮助我提升技术的，我美人鱼被姜版退回二次，我论坛都说出来的，我永远当自己是学生一直在学习路上。林老师您发出来吧，让更多琴友分享您的技术是大家的福利。我甚至对QQ上的琴友看您的帖子有林老师的轮指技术分享。
怪手兄：
我们是同年，很有缘份。感谢您的慨然应允，同意将对你的颤音建议文贴出，老弟的胸襟开阔，牺牲个人稳私，老哥十分敬佩。
你的颤音显示出pi两指强，而ma两指弱，所以可加强使用ma两指来弹音阶的练习，以增加ma两指的控制力，提升弱指对颤音绝对有很大的帮助。
当然颤音练习，最重要的还是从80慢速的三连音弹法练起，pa同时弹，注意ami三指的音粒是否力度和间隔均匀，另外要找到阻力最小的颤音右手手型、触弦方式和指甲形状；当能够练到140左右，三连音的音粒仍然均匀受控制，弹阿尔罕布拉宫的回忆，就没问题了。
一齐为吉他努力前进
仁建
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发表于 2017-10-4 02:28:16
发表于 2017-10-4 06:38:32
