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只要談到台灣中部的Bass樂手，大家腦海中第一個印象就是譚明輝老師，而在我們的討論區上，常有琴友問及住在台中的譚明輝老師，有鑑於此，過年期間本來想專程去台中拜訪譚明輝老師，很巧的剛好老師帶家人來台北玩，於是年初二(2002年)的下午我們很榮幸的訪問到譚明輝老師；以下是專訪的內容：
● 請問老師是何時玩樂器的？
小時候剛好碰到台灣音樂大轉變的民歌年代，同學有一堆人去學吉他，我也跟著去學，他們有去找老師學但我沒有，就叫他們學會了之後教我。到高中時開始流行樂團，如印象合唱團、翁孝良那些老前輩；丘丘合唱團等。看玩 band 好像很有意思、就去社團彈吉他、那時也不懂、亂玩一氣，後來因為沒有人彈 bass、我就去彈了。但也不知道怎麼彈…就是在這樣的情況開始接觸 bass。那時候有一個學長，媽媽很鼓勵他玩band，買全套樂器給他，他就找我們一起玩、就從那個時開始。
● 老師那時候有跟人學嗎？
那時我很想學，自己跑到樂器行去找教材、並問那邊的店員bass該如何彈，但店員也不懂就亂講說和guitar一樣彈和弦，但我自已在家摸bass並不是這麼回事，就覺得在台中環境很差，沒什麼這方面的資訊。
後來我在當兵前進一家唱片公司叫海力，有錄音室，那裏養了一個新加坡的樂隊，才真正的了解原來 bass 是這樣子彈，但那時我是學錄音，也沒有把精神放在 bass 上，反止就是東一塊西一塊的，並沒有很認真的練習及學習，有機會就玩一下，沒有機會就不玩，也沒正式的跟老師學習，但是給我啟蒙的是一個有名的編曲，叫李正帆，我們高中時一起玩過 band，他彈 keyboard、我玩 bass，那時我幾乎不懂怎麼彈 bass，正帆是那時台中年輕一輩公認的 keyboard高手，在我還沒加入之前他們只有三個人，沒有 bass手，完全靠左手彈 bass 的 part，後來他實在覺得太累，想找一個 bass手來分擔，他可以兩隻手專心來彈和弦及旋律，所以我就去彈了。
我去的時候都不會，他從最基礎的 C 和弦開始教我，教我抓歌寫譜，教我怎麼看…，一點一點的幫我啟蒙。所以他和我的關係是亦師亦友的。
● 老師何時才把 bass 當全職？
離開海力後到我當兵前還有段空檔，就在台中有一個音樂餐廳組團表演，一個星期表演三天，一天一小時，那是我開始拿 bass去賺錢的工作，我很重視那個工作，雖然微不足道、但我覺得我應該把 bass 練好，因為我可靠它賺錢，一陣子後就去當兵了，退伍後就去一些酒店、club做樂隊，那種場所是譜翻開就來彈，那是真正當全職樂手了。
● 請問老師當時是否有吸收一些國外的音樂，去學習一些技巧？
小時我哥哥有許多的黑膠唱片，我就跟著聽、老歌、西洋流行等…到高中認識李正帆他介紹我聽fusion，那時也不懂，長大後還一直很納悶他高中怎麼會去聽這些東西？有這麼多資料？不過我還是覺得很好聽，之後我開始去收集一些CD，也都是這個方向。我覺得我最直接的學習、就是聽CD及抓歌，沒有去找過什麼老師。除了場子需要的國台語歌，也會抓一些自己喜歡玩的東西。
● 請問老師影響你最大的樂手是？
在我還沒入伍前有一段空檔，遇到當時台中陸光二隊的樂隊領班，bass 手，他快耍退伍了，在台中有接一些場子來做，我看他彈好厲害（手比著 slap 的動作），但我也看不懂他在幹麼，後來他借我一捲 Louis Johnson 的錄影帶，我就學習他的技巧，後來我還學他去買了把 music man 的原木色 bass，為了學他技巧還弄壞了一台錄影機…應該影響最大的是他。後來退伍回來買了許多教材，但都因為上班沒有時間練，都東一點西一點的，反而是從工作上面獲得許多經驗，是教材上所沒有教的，台灣的樂手很多都是從工作上的經驗累積出來的，因為沒有先例可循。所以工作上帶來的影響更多。
● 老師是如何接觸到唱片事業？
我退伍回來什麼場子都做，之後我認識齊柏林樂器行老板劉宏壽，之後他去做錄音器材，他就跟我講我一直在 pub 裏進步有限，應該要碰些這個以外的，所以我開始摸 MIDI，又碰到以前齊秦的鼓手，現在強力錄音室的老板徐德昌，又是我另一貴人，他問我，你會機器，要不要我們一起來做編曲，當時我們還有一個合作的伙伴叫鍾興民，我們三個就作編曲，編完了就在強力裏面錄，那時學習到很多東西，就不只是一個 bass 手，覺得音樂還有好多東西要學，我要知道除了 bass 外其他樂器在幹麼，己經不是把注意力放在bass技巧上了，於是我辭了台中的場子，上台北專心做這事。因為阿昌是齊秦虹樂隊的鼓手，齊秦要發片就參與了許多編曲、錄音的工作；後來齊秦又有許多海外演出的機會，如此一來就成為樂手的另一種形態，98、99年遇到任賢齊，他想組一個 band，而且他也有很多海外演出的機會，如此又弄了一個band，不過在這當中合作過很多藝人，包括張雨生，他還是我同學呢，在熱音大賽時還遇到他，他的團叫 metal kids，與阿昌合作的同時也與他也做一些東西，不過表演較少。這些優秀藝人提供我很多機會。
● 老師提到熱音大賽，是第幾屆的？是自創曲嗎？
是第三屈的，只有三個人，因主唱是新加坡人所以身分不符，只好就我們三個以前做 paino bar的伙伴，拿一起 jam 出來的東西去比，還得了佳作創作，想來真是對不起裁判老師（笑）。本來我的意願不是很高的，可能我比較保守，但是我們鼓手一直鼓勵我去比，而且說得名還有獎金可領，我想若是贏了我就以買我想要的琴了。
● 老師現在有那些琴？
我有一把4弦 Fodera、白色4弦的 Moon、66 Fender Jazz、自組的Warmoth、日廠Fender Fretless、Musicman 5弦這些是我常用的 bass、但目前最常用的是Musicman 5弦、因為歌範圍那麼大，5弦比較夠用。
● 老師錄音時用什麼器材？
有一陣子崇拜Marcus Miller，所以買了一台SM400 amp，及一台SWR2的主機頭來錄音，不過現在比較少用。
我現在比較極簡主義，錄音時帶幾把琴，一顆 DI，就去錄了，曾有個錄音師跟我說他在英國看到 Pino（英國知名bass手）就是只用一顆 DI，不過他帶了很多把琴，用琴去選 tone，我覺得這種概念也不錯，於是我也用這種方法。我的音色盡量由琴上去調整，其他都 bypass，真的做不到，我才會請錄音師補些東西。至於效果器是 mixing down 時視歌曲的需要或製作人要求要什麼樣的感覺才由錄音師那來加。通常錄音前都會跟製作人溝通，狀況有很多種，有的未完成、或是只有一個模糊的概念，這就必須現場去try，較單純的狀況是 midi 都編好了，我只需耍採譜把真的bass彈進去就好了。
● 對於生手錄音時常會碰到什麼狀況？
撇開工程問題不說，我覺得拍子問題最大。沒有常錄音的人可能對click（節拍器的聲音）並不習慣，常一開始錄之後就因為一直想準確的對到拍子而使彈奏很生硬、沒有 groove，我曾經為了克服就回家把 click 打開，可能一種速度我就聽一個月，只要醒著就聽到 clilk 的聲音；聽習慣了你就會比較適應了。不過這是我自己的土方法。
● 老師經常在外面表演，有沒有什麼難忘的經驗分享？
嗯…，有一年在南京表演，做齊秦的演唱會，幾萬人的場地，舞台很大，監聽很重耍，有時他們如果沒有準備好我 order 的 amp 隨便準備一個，我就會把它關掉，進DI BOX，交給他們分配，只要給我 moniter 就好了，我的 amp 是給我自己監聽，讓我覺得開心，所以如果很爛我就不用。因此我幾乎都靠moniter，那次表演到一半突然碰的一聲台上moniter 沒了，但是 PA 還有，我們只聽到轟轟的聲音，頓時一堆人向鼓靠攏，至少先聽到拍子，觀眾並不知道你發生了什麼事，不過還好大家對歌夠熟，撐到結束。
● 請問老師大陸那邊的環境如硬體、PA等，和台灣比較？
97年那時去的時候硬體還蠻糟糕的，內陸一些地方還是耍靠沿海一帶支援，但是現在有一些硬体都做的很棒，記得幾年前我 order SM900，他們也有，新的，很棒！鼓…要什麼都有，但軟体上可能好的人都待錄音室，我們會比較不習慣，後來就有一種模式就是會帶自己的 engineer，配合來就方便多了。不過大陸那邊的進步太快了，越來越好。聽竇唯的經紀人說，光北京的地下樂團就有4、5百個，自己有自己的創作特色，且較具國際性。有一次我看到一個團叫"子曰"，他們的經紀人是崔健，我看到那個團真是太棒了，很多中國的元素在裏面，一口京片子，他們叫 rep 是"說唱"，歌詞也都很有意思，記得有一首歌歌名叫"你媽的個"！相當有趣，很北方人的音樂，rock精神這麼夠，主唱是個bass手，很厲害，配服！
我認識一些大陸的 bass手都蠻有自己的想法，他們不認為技術的高低是太大的重點、重耍的是想法、精神。我覺很我們有時太重技術，反而概念相對較弱。
● 請問老師對初學者的建議？
我覺得聽音樂是很重耍的。各種類型的音樂都要聽，並知道 bass 在裏面伴演的角色，初學者這方面最好有人可以帶你。當然聽完後就是抓歌，只聽而不抓我認為只完成一半，現在用 cd player，錄音軟体抓歌非常方便，比從前方便多了。
● 老師會注意一些新的bass手的資訊嗎？
這方面我不太用功，我有收集一些bass手的唱片，不過大致就是些老ㄎㄚ，有新作品我就會去買，但我並不太積極去注意有什麼新人。
● 那教材方面呢？
都是一些從前買的，也練不完，大部分的時間都花在工作、家庭上，較少時間放在那上面。
● 請問老師如何才能當個稱職的bass手，做好bass手的角色？
這是一個很重要的問題，我這幾年做了很多 live 發現，我自己進步比較多的部分，有一個重要的概念，從前一逮到機會就猛秀技術，但我現在認為 bass 就是 bass，就是 bottom，如果你跟鼓把東西配的很好，壓的很穩，我認為那是好bass，除非曲子中有一段 solo，那就盡情發揮，回來後再好好做節奏組該做的事，一般歌曲的線條己經很多了，除非很有把握，否則容易把線條打亂，到不如把基礎穩住，讓其他樂器好發揮，替整個音樂加分。整個 bass 的律動、表情，是我現在追求的。用心的去觀摩別的好 bass 手如何去辦到這件事，並加以摩仿，吸收。
● 請教老師關於tone的問題。
從前我認為我有一個好amp，一把好琴，應該可以解決 tone 的問題，後來發現並不是如此，我還曾寫信去問 Shdowsky（Marcus Miller曾用該公司的 preamp），Marcus Miller 的 tone 的秘密，他回答的很簡單，一個是他的 mind，一個是他的 finger。就算你有相同的 setting，也無法彈出他一模一樣的音色，因為你不是他，你是你。你可以去欣賞並模仿別人的 tone，但是還是要對自己有信心，畢竟你的音色是代表你自己。
● 請問老師覺得 bass 手是否需要會其他樂器來輔助 bass 的學習。
我覺得會一些 keyboard是必耍的，因為 bass 手常遇到一個問題是記不起來和弦的聲響，因為我們無法同時發出很多聲音，所以最好是會壓和弦，如此才會去聽習慣那些聲響，才會分辨和弦，會有很大的幫助。
● 請問老師未來有什麼規劃？
我過年前弄了一套 pro tools，想自己來去實踐一些想法，想從單純的音樂角度，不考慮主流非主流的問題，想試看看做一些怪怪的，我認為的音樂，但主要還是以 bass 為主；另外我還想做一些教材，基礎教育國外相當完整、有糸統；我不打算做這些，怕把人教壞了，我想把我會的，我有練過或抓過的歌，我乾脆來和你講這個，附上一些重點解說，我想來做這個事情。
● 老師今年的表演行程？
四月分我可能跟任賢齊去大陸，他每年例行都有一些表演；還有就是康師父方便麵去年有辦熱門音樂大賽，我去當裁判兼表演團，他們整個中國分成東北區、華北區、西南、華中…分很多區，你要有大學生的條件才能報名參加，一個區的初賽可能1000團、800團，最後刪掉剩10團，每區再選1團做北京總決賽，那實在是太厲害了，每個都第一名，耍怎麼評？今年我又接到去當評審的通告，去年已經被嚇一次了，今年他們有了去年的經驗，可能有準備，我想那個 shock更大。
我印象蠻深刻的是去年有一個吉他手，好像是雲南少數民族的，好厲害，自己寫歌、自己唱、自己彈吉他、solo…整個台上好像只剩下他，閃亮巨星；我們吉他手問他彈多久了，他說彈2年，後來他沒得最佳吉他手，是因為彈到後來 pitch全跑掉了，原來他的吉他 neck是斷掉的，自己接起來的！我對他的印象很深，好像才21歲。
由於老師接受完我們的專訪後要帶家人去東部渡假，行程安排非常緊湊，我們非常感謝老師百忙中能抽空接受訪問！使我們更了解兩岸在流行樂器彈奏水準上的進展程度。
谭明辉很可能是在内地出镜率最高的台湾BASS手了,为人谦和,待人友善.他和我的好朋友, GYQ爵士乐队的焉葳很熟. 从他的话语里能感受到,两岸一家亲:) |
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发表于 2005-8-31 11:24:14
发表于 2005-8-31 14:57:54