关于乐手的视奏能力与听觉记忆力的关系

山子

事物都有其两面性,对与错,是与非,好与坏也都是相对而言的.
衡量一个乐手优秀与否的标准也有很多,其中视奏能力与听觉记忆力的强弱也是重要的衡量标准.

视奏能力的重要性不言自明!它是长期学习与训练的成果.对于乐手而言,
无论是录音还是现场,如果是完全陌生的乐曲或歌曲(前提是没有声音资料可以借鉴),这时乐手的视奏能力将起到十分重要的作用.在只有谱子的前提下,如何在演奏之前先[看懂音乐]就看乐手的能力了.当今的时代无论是唱片公司还是制作人,为了追求经济利益最大化,他们大多会要求乐手在最短的时间内领会精神,完成作品,最大限度的提高效率.没有超强的看谱演奏能力,作为乐手可能会失去很多机会.

[听觉记忆力].
听觉记忆力很大程度上取决于个人的天赋.搞音乐的人几乎都有着对声音敏锐的感知力和记忆力,而且往往从小就显露出与众不同的能力.
比如: 一首歌曲听几遍就会哼唱,听到带有乐音的声响马上就能在琴键上找到与其相对应的音高......
听觉记忆力也是可以通过训练得到强化的.

我们来谈谈[看谱演奏和听觉记忆力]之间的关系.
她们不同与传统的[视唱与练耳]之间的关系.虽然在我们的学习过程中
知识与技巧大多是相辅相承相互促进的,但看谱演奏(注意我这里没有用
视奏这个词),和听觉记忆力之间却有着一定程度相互抑制的情况发生.

乐手往往在强化自身训练的同时,不自觉的会对自身 所练习的东西产生依赖性.
比如我们在听很多世界优秀乐手的演奏的时候很容易就能分辨出他们的
音乐风格和演奏技巧.一方面讲,这是他们的个人风格,另一方面来说,这也是因为长期的训练而不可避免的产生自身的肌肉记忆(俗称手癖)与思维记忆的结果,这是大师们也不能回避的事实.

很多乐手都有这种体会: 在自己没有学会看谱演奏之前,自己的听觉记忆力都非常好,一段音乐听几遍就会在脑海里留下很深的印象,声音记忆力极其灵敏.而在看谱演奏养成习惯后,则很难摆脱对谱子的依赖.经常会说:"谱子给我! 呵呵,如果一场音乐会或演唱会需要脱离谱子演奏几十首乐曲或歌曲是不是十分痛苦的事?别对我说你能很容易就做到:)

这个问题不难理解:当一个人的视觉能力弱化的时候,他的听觉能力就会
加强，反之亦然.这完全是自身自然调整的结果.当乐手在演奏时把注意力哪怕是只有一部分放在谱子上,其它的注意力也要用在与乐队的配合和舞台表演上,很少有人能记得住自己自己所演奏的大部分音符,即使能记住一些,
也是瞬间记忆,很快就会忘记.

将近十年前,我在韩国遇到几位菲律宾的优秀乐手,他们现场演奏的很多都是 珍尼.杰克逊,麦当娜,和惠特尼.休斯顿的歌曲.演奏的曲子的曲风也是以FUNK,R&B为主.
无论是技术还是对音乐的掌控性来说都超出我的想象．
跟他们聊起音乐，他们竟然不识谱！他们说他们每次排练前都是大家在一起先把要奏
的音乐听几遍然后合几遍，OK了！不识谱也不防碍他们成为优秀的乐手，因为他们有着惊人的听觉记忆力和深厚的技术功底和极强的即兴能力．有一失，有一得．
得与失不是只从表面来衡量的．
雅尼(YANNI)，没有受过正规有序的音乐教育，但这并不能抑制他与生俱来的音乐天赋，他可以不需要谱子而凭借超人的记忆准确的记下听过的音符，超人的记忆力让他成为一个拥有独特创作方式的世界知名的音乐人．

有些人我们可以用天才来定义！
但天才只是特例，只属于极少数的个体．
而对于大多数乐手而言，如何更好的让我们在看谱演奏与听觉记忆力
这两项相相互依存，相互制约的技能上得到均衡的发展是我们需要思考，
面对和解决的问题．
看似简单，要想做到也不是十分容易．（山子）

river_clock

"跟他们聊起音乐，他们竟然不识谱！", 所以我也要...
苦练技术!

山子

呵呵,全面为好!一条腿走路鞋容易甩飞:)

river_clock

忘了, 谢谢楼主, 我想你算是给不少人打了回气!

胡子老妖

如果谁认为山子的意思是鼓励你不学乐理不识谱的变态理念的话   那就是基本上是自寻死路了   他只是在讲述正确的辩证观念    那就是不学乐理不识谱并不是绝对的不能弹好琴   但会绝对的比别人麻烦很多   你能像菲律宾人一样只会英文歌不会中国俗歌就能干上活儿养活自己吗   你能像亚尼那样靠家族的财产雇用一批高手来陪你玩儿吗   如果不能  那就好好练吧   任何觉得玩儿音乐比上学简单有趣的想法都会自食其果的   ：）

口水斌

哈哈！！学到东西了！！

山子

Originally posted by 胡子老妖 at 2005-10-12 22:11:
如果谁认为山子的意思是鼓励你不学乐理不识谱的变态理念的话   那就是基本上是自寻死路了   他只是在讲述正确的辩证观念    那就是不学乐理不识谱并不是绝对的不能弹好琴   但会绝对的比别人麻烦很多   你能像菲律 ...

呵呵,妖兄理解我;)

胡子老妖

Originally posted by 山子 at 2005-10-12 10:31 PM:



呵呵,妖兄理解我;)

;)  过誉了  

熟练的识谱后  其实只要养成一个尽量脱谱的习惯   就可以相对保持你的音乐记忆力   只要不依赖谱子就可以   哪怕一开始弹错一两次都是值当的   脱谱、背下来   你才有精力去听乐队里别人的东西   才有可能作改编   最终玩儿出高于原版的境界

松风寒

是啊，越是不认谱的，通常感觉还更好！他们只靠听，很直接模仿，而我们还要看了，再去听，其实更麻烦了……不过，正因如此，我试奏还可以……

ylenol

就是这方面差啊

Kane.Chen

谢谢山子哥和老妖大人~

:)


我也说一下自己的看法.

我认为,做音乐的过程是学习和创作.

视奏在你的学习过程中会有很好的帮助.对着谱子弹奏其他人的东西我感觉就是一个在学习的过程.你的视奏能力越好,学习能力就越强.你视奏的越多谱子,你所学习,积累的知识也就越多.

听觉记忆对于一个创作也会有不错的帮助.当一个人忽然有了灵感,比如看到了一个很PP的MM,想过去搭讪,这个时候心里面多少会有点'紧张".那么怎么样把你的"紧张"表达出来呢?很多时候就会想起以前一些表示"紧张"的曲子,或者你所弹奏过的"紧张"的曲子.这个时候,在你心里面的"创作"就开始了,呵呵.

而且,我认为在实际中,视奏能力和听觉记忆是互相促成的.如果你在演奏某个曲子之前听过这个曲子,就会有"听觉记忆",然后你再去视奏这个谱子,那么你所做出来的东西就会比单方面(听觉记忆或者视奏)要强.

:D

river_clock

Originally posted by 胡子老妖 at 2005-10-12 10:11 PM:
如果谁认为山子的意思是鼓励你不学乐理不识谱的变态理念的话   那就是基本上是自寻死路了   他只是在讲述正确的辩证观念    那就是不学乐理不识谱并不是绝对的不能弹好琴   但会绝对的比别人麻烦很多   你能像菲律 ...

哥们, 我理解他的话, 那么说只是因为感觉我现在实在太差, 所以纯粹鼓励下自己而已!:)

夜郎

南郭先生多了去了 不识谱的大有人在

心灵的底音谱

对于一个贝司手而言!乐理知识是必须相当丰富的!尤其是和声知识!

我的乐理知识都是从2年前才开始学习~当时一个夜场的老板是驻场乐队的键盘手!当时合作很有压力,但从中学习到了不少东西!真正一个乐手在舞台上是不可能有太多即兴空间,再说没有乐理知识,你即兴的东西也就是流星试的东西,更无法掌握住那种创作的感觉以及演奏的方式!!

山子和胡子老师都说的非常对,但这对于一些刚学习音乐的朋友来说还是太过于遥远了一点,相信这样的文章对于那些处于即兴阶段的朋友来说是篇不可多得的好文章啊!!

当然这也需要很多的音乐经验的才行啊!

红辣椒

山子老师的文章一定要支持的呀

bardlute

不识谱而想成为优秀的乐手是不行的，由其是即兴演奏，更是要建立在对和声的深刻理解之上才行。大师们，特别是爵士乐大师们演奏时从来不用谱，这是因为他们已经将丰富的和声知识全都记在心里了。那些认为即兴就是随便找一个调溜手的人是非常浅薄的。

度凯

顶，好贴~~

心灵的底音谱

Originally posted by bardlute at 2005-10-13 15:26:
不识谱而想成为优秀的乐手是不行的，由其是即兴演奏，更是要建立在对和声的深刻理解之上才行。大师们，特别是爵士乐大师们演奏时从来不用谱，这是因为他们已经将丰富的和声知识全都记在心里了。那些认为即兴就是随 ...

的确,优秀的JAZZ乐手的确在舞台上的即兴范围比较大!可只要仔细一听,会发现,基本的和声大筐子不会变,而且主要音符也不会变,变化的音符也是根据当时现场气愤而变化!!这样才是对的!
而随时都在即兴的乐手,那就只能算一个玩家而已!