|
|
发表于 2018-10-16 07:27:07
来自手机
|
显示全部楼层
屡变星霜 发表于 2018-10-15 12:17
您好，想请教像巴玫、可可等等这些背侧是否木纹越直越好呢？还是说只要是径切的木纹就无所谓了对音色不影 ...
吉他面板叫soundboard，是决定音色走向的，背板决定三频支撑，音色风格是制琴师建立在这二者之上的，吉他要先有音色走向，再选择什么样的三频支撑，所以这也是为什么价位受限制时，觉大多数牌子先有面单，后有全单的原因。
大家都知道选吉他面背板要选音色好的，但是专业人事选材光靠这话是选不出好材料的，因为面背板选材音色都不是第一位（大跌眼镜吧），第一位的，面板要选弹性和硬度，这个弹性不是共振强，位移上的弹性好，而是受不同量的频率震动后从面板中央向四周产生多米诺骨牌效应的能力，传导能力或叫放大能力越强越好，传递越平顺越好，打磨面背板就是解决这个问题，而硬度必须要能承受琴弦拉力和背板的回弹。背板的首要标准是硬度，硬度的大小决定高低音的延伸，同一级别背板材料，硬度越好高低音越出色，反之是中频，这也是同一级别玫瑰木（包括巴枚）两级超不过乌木和黑木类，中频比不过桃花心类，背板有贵贱，但不代表好坏，只是决定你要什么样的三频支撑。面背板都是满足第一要求后，才是选什么音色好不好，敏不敏锐等等一系列其他参数 。
为什么上面讲的是第一选择呢，就要讲吉他工作原理，吉他受吉他琴弦不同频率、不同力度，不同速度，不同时长震动，从面板中央传向四周，通过侧板传导到背板，背板根据不同震动产生反馈再通过侧板返回到面板，和面板一同产生既有音色又有三频支撑的声音。能做背板的基本都是硬木（极稳定位移小），背板是根据力度的变化产生回弹式、反射式发声，不是靠位移震动发声，这个很好理解，一个很厚的桌面，你用不同力度敲击也会有音色变化，基本不产生肉眼看的见的位移。你听过薄面板，没听过薄背板，你听过面板音梁大幅度切削，没听过背板音梁切削，你听过的好吉他背板要有钢板音都是印证。一句话就是背板要极度稳定，位移震动小。不是巴枚或玫瑰木才有钢板音，一把有很高水准三频的吉他都会有钢板音，无论什么材料背板，钢板音只是表像，实质是高水准的背板一定要极度坚硬。极度坚硬的背板一定要选硬度极好，能受高强度回弹的面板做配对，不然面板受不了大力度回弹产生不规则震动，声音就塌了，背板太硬你就配个红松基本就是伪专家 ，一定要强强组合。
知道上面原理后，你就知道怎么选了，理论上，径切好过平切是没错的（因为硬度和稳定性出色）、但只是理论上，就好比dovetail连接好于螺栓连接一样 ，四大工厂琴有三家选用螺栓连接，都够好，手工琴里也有大量螺栓连接，也没说哪个不行。
吉他背板90%都是径切，无论工厂琴、半手工琴和手工琴，工厂进的的原材和板材，都是大板，没有平切料，你有机会参观工厂就明白了，没机会上网搜搜都会看到，大板材怎么会有平切，从运输角度和加工角度来说也是原材和板材效率更高，拍卖的沉船巴枚可以很好印证。大家经常看到的类似有年轮线的巴枚，那不是年轮线，也不是平切，就是巴枚纹路的特点，见过巴枚大板就会明白，一块巴枚大板同时会有非常直的纹路（像印玫瑰），不那么直的直纹和山水纹路或者类似年轮线的纹路等等（南美很多木材都有这样特点）。因为巴枚的这种纹路不确定性，所以巴枚是做不了高档家具的，look太悲催。但缩到吉他背板大小，既截取一部分的时候又会惊艳。板材增加厚度后，纹路又不确定，所以除了直纹路巴枚，你很难找到两块背板花纹极度相似的。而大家相信非常笔直的纹路是顶级料基本是受Martin影响，也可也叫Martin审美。可可纹路就更杂乱，纹路顺直的，直纹的可可比直纹巴枚少见的多，并不代表好。
至于平切径切更废料，你拿吉他半块侧板（比如d桶）比一下就知道，平切（平放）原材的半径和径切（垂直）原材的半径，你真能平切的起，巴枚你还有机会，黑木你有钱也没有平切，长到那个围度的是树妖。就我知道的工厂琴也好，吉他木材供应商也好，基本给不起平切料，要求原材的半径太大。
你买一把吉他，面背板级别都是对应吉他价格的等级，选自己喜欢的纹路就好，同一牌子相似价位，面背板基本就是同一级别。纹路并不决定音色，也看不出高低，只能唬唬小白和愿意为情怀买单的。 |
|
