紫龍小講堂：引申和弦

台灣紫龍

( 九和弦 )
七和弦上再依泛音列的三度音程間隔重疊共鳴規則.加入轉位後的九度音程則發展成為九和弦.
但該引申音九度音程等若與他的基本音完全一度.之間只要不是非和拹音程中的遠和拹音程之大九度.
即不視為可用引申音( Available Tension )...

於大和弦與小和弦中.若加入小九度或增九度等.該兩音並非為可用引申音.則不可作成引申和弦.
若原已具有增五度或減五度等.因為含有高度緊張感.亦不需作成引申和弦.

於屬和弦中.若加入小九度或增九度等.雖並非為可用引申音.卻不會影響三全音功能.
則允許加入作成變化屬( Altered Dominant )和弦.都可用以再加強解決至主和弦...

於減和弦中因皆為對稱小三度音程可予以轉位.亦不需作成引申和弦...

而輔助調性中的和聲小調順階和弦.則扣除其不適用之bIII級.旋律小調順階和弦.
則扣除與自然大調順階和弦中.具有相同性之II級VII級.和不適用之bIII級.
其餘級數的順階和弦等.即可作為主要調性中的自然小調之代理和弦( Substitute Chord )...

且和弦共鳴聲響是以四部合聲為佳.則將可用引申音替代基本和弦內音.或省略不具特性的完全五度.
或保留上方聲部及根音的分割和弦( Slash Chord )等方式來作成指型的簡化.

各原型之順階九和弦紫龍整理如下...

[ 自然大調 ]

I maj9 = 1.3.5.7.9.

II mi9 = 1.b3.5.b7.9.

III mi7(b9) = 1.b3.5.b7.b9.

IV maj9 = 1.3.5.7.9.

V dom9 = 1.3.5.b7.9.

VI mi9 = 1.b3.5.b7.9.

VII mi7(b5.b9) = 1.b3.b5.b7.b9.

[ 自然小調 ]

I mi9 = 1.b3.5.b7.9.

II mi7(b5.b9) = 1.b3.b5.b7.b9.

bIII maj9 = 1.3.5.7.9.

IV mi9 = 1.b3.5.b7.9.

V mi7(b9) = 1.b3.5.b7.b9.( 須作成解決功能 )

bVI maj9 = 1.3.5.7.9.

bVII dom9 = 1.3.5.b7.9.

[ 和聲小調 ]

I mimaj9 = 1.b3.5.7.9.

II mi7(b5.b9) = 1.b3.b5.b7.b9.

IV mi9 = 1.b3.5.b7.9.

V dom7(b9) = 1.3.5.b7.b9.

bVI maj7(#9) = 1.3.5.7.#9.

VII dim7 = 1.b3.b5.bb7.

[ 旋律小調 ]

I mimaj9 = 1.b3.5.7.9.

VI dom9 = 1.3.5.b7.9.

V dom9 = 1.3.5.b7.9.

VI mi9(b5) = 1.b3.b5.b7.9.

( 十ㄧ和弦 )
九和弦上再依泛音列的三度音程間隔重疊共鳴規則.加入轉位後的十一度音程則發展成為十一和弦.
但該引申音十一度音程等若與他的基本音三度音程等.兩音之間只要不是非和拹音程中的遠和拹音程之大九度.
即不視為可用引申音( Available Tension )...

於大和弦與屬和弦中.所加入的完全十一度並非為可用引申音.不可作成引申和弦.但是因為合聲需要強調完全十一度音的存在時.
其大三度則避免出現.可記載為掛留和弦( Suspension Chord ).作成大九掛留四和弦與屬九掛留四和弦等為佳...

於大和弦與小和弦中.具有小九度或增九度等避用引申音.須省略越過.若原已具有增五度或減五度等.因為含有高度緊張感.則不需作成引申和弦...

於屬和弦中.所加入的小九度或增九度等.雖並非為可用引申音.卻不會影響三全音功能.
則允許加入作成變化屬( Altered Dominant )和弦.且增十一度為可用引申音.
可記載為減五度來替代增十一度.並可省略完全五度作成指型的簡化.都可用以再加強解決至主和弦...

而於減和弦中因皆為對稱小三度音程可予以轉位.亦不需作成引申和弦...

而輔助調性中的和聲小調順階和弦.則扣除其不適用之bIII級.旋律小調順階和弦.
則扣除與自然大調順階和弦中.具有相同性之II級VII級.和不適用之bIII級.其餘級數的順階和弦等.
即可作為主要調性中的自然小調之代理和弦( Substitute Chord )...

且和弦共鳴聲響是以四部合聲為佳.則將可用引申音替代基本和弦內音.或省略不具特性的完全五度.
或保留上方聲部及根音的分割和弦( Slash Chord )等方式來作成指型的簡化.

各原型之順階十一和弦紫龍整理如下...

[ 自然大調 ]

I maj11 = 1.3.5.7.9.11.

II mi11 = 1.b3.5.b7.9.11.

III mi11(b9) = 1.b3.5.b7.b9.11.

IV maj9(#11) = 1.3.5.7.9.#11.

V dom11 = 1.3.5.b7.9.11.

VI mi11 = 1.b3.5.b7.9.11

VII mi11(b5.b9) = 1.b3.b5.b7.b9.11.

[ 自然小調 ]

I mi11 = 1.b3.5.b7.9.11.

II mi11(b5.b9) = 1.b3.b5.b7.b9.11.

bIII maj11 = 1.3.5.7.9.11.

IV mi11 = 1.b3.5.b7.9.11.

V mi11(b9) = 1.b3.5.b7.b9.11.( 須作成解決功能 )

bVI maj9(#11) = 1.3.5.7.9.#11.

bVII dom11 = 1.3.5.b7.9.11.

[ 和聲小調 ]

I mimaj11 = 1.b3.5.7.9.11.

II mi11(b5.b9) = 1.b3.b5.b7.b9.11.

IV mi9(#11) = 1.3.5.7.9.#11.

V dom11(b9) = 1.3.5.b7.b9.11.

bVI maj7(#9.#11) = 1.3.5.7.#9.#11.

VII dim7 = 1.b3.b5.bb7.

[ 旋律小調 ]

I mimaj11 = 1.b3.5.7.9.11.

IV dom9(b5) = 1.3.b5.b7.9.

V dom11 = 1.3.5.b7.9.11.

VI mi11(b5) = 1.b3.b5.b7.9.11.

( 十三和弦 )
十一和弦上再依泛音列的三度音程間隔重疊共鳴規則.加入轉位後的十三度音程則發展成為十三和弦.
但該引申音十三度音程等若與他的基本音五度音程等.兩音之間只要不是非和拹音程中的遠和拹音程之大九度.
即不視為可用引申音( Available Tension )...

於大和弦與小和弦中.若具有小九度或增九度等避用引申音.須省略越過.
若原已具有增五度或減五度等.因為含有高度緊張感.則不需作成引申和弦...

於大和弦與屬和弦中.完全十一度並非為可用引申音.須省略越過.但是因為合聲需要強調完全十一度音的存在時.
其大三度則避免出現.可記載為掛留和弦( Suspension Chord ).作成大十三掛留四和弦與屬十三掛留四和弦等為佳...

於屬和弦中.所加入的小九度或增九度或小十三度等.雖並非為可用引申音.卻不會影響三全音功能.
則允許加入作成變化屬( Altered Dominant )和弦.而該小十三度可記載為增五度.
來替代小十三度並可省略完全五度作成指型的簡化.且增十一度為可用引申音.可記載為減五度來替代增十一度.
並可省略完全五度作成指型的簡化.都可用以再加強解決至主和弦...

於減和弦中因皆為對稱小三度音程可予以轉位.亦不需作成引申和弦...

而輔助調性中的和聲小調順階和弦.則扣除其不適用之bIII級.旋律小調順階和弦.則扣除與自然大調順階和弦中.
具有相同性之II級VII級.和不適用之bIII級.其餘級數的順階和弦等.即可作為主要調性的自然小調之代理和弦( Substitute Chord ).
但大調順階II級和弦.其可用引申音之大十三度.因與小三度之間出現三全音.而重複屬和弦功能.其十三和弦不予形成...

且和弦共鳴聲響是以四部合聲為佳.則將可用引申音替代基本和弦內音.或省略不具特性的完全五度.
或保留上方聲部及根音的分割和弦( Slash Chord )等方式來作成指型的簡化.

各原型之順階十三和弦紫龍整理如下...

[ 自然大調 ]

I maj13 = 1.3.5.7.9.11.13.

II mi13 = 1.b3.5.b7.9.11.13.

III mi11(b9.b13) = 1.b3.5.b7.b9.11.b13.

IV maj13(#11) = 1.3.5.7.9.#11.13.

V dom13 = 1.3.5.b7.9.11.13.

VI mi11(b13) = 1.b3.5.b7.9.11.b13.

VII mi11(b5.b9.b13) = 1.b3.b5.b7.b9.11.b13.

[ 自然小調 ]

I mi11(b13) = 1.b3.5.b7.9.11.b13.

II mi11(b5.b9.b13) = 1.b3.b5.b7.b9.11.b13.

bIII maj13 = 1.3.5.7.9.11.13.

IV mi13 = 1.b3.5.b7.9.11.13.

V mi11(b9.b13) = 1.b3.5.b7.b9.11.b13.( 須作成解決功能 )

bVI maj13(#11) = 1.3.5.7.9.#11.13.

bVII dom13 = 1.3.5.b7.9.11.13.

[ 和聲小調 ]

I mimaj11(b13) = 1.b3.5.7.9.11.b13.

II mi13(b5.b9) = 1.b3.b5.b7.b9.11.13.

IV mi13(#11) = 1.b3.5.b7.9.#11.13.

V dom11(b9.b13) = 1.3.5.b7.b9.11.b13.

bVI maj13(#9.#11) = 1.3.5.7.#9.#11.13.

VII dim7 = 1.b3.b5.bb7.

[ 旋律小調 ]

I mimaj13 = 1.b3.5.7.9.11.13.

IV dom13(b5) = 1.3.b5.b7.9.11.13.

V dom11(b13) = 1.3.5.b7.9.11.b13.

VI mi11(b5.b13) = 1.b3.b5.b7.9.11.b13.

附註：若將上列的各原形 扣除掉避用引申音後 則可求得各和弦做成爵士合聲的可行性了

俊叔叔

不明觉厉

Tovi

拍成视频多好，视频火了就发财了

台灣紫龍

嗯  此篇屬於高階樂理  老外也不一定全然知悉  所以當我們看有說到引申和絃的都是很籠統簡短
這需要先行具備其中的各個專有名詞的理解能力  就具有“ 點 線 面 ”的邏輯  可以組織串連起來
有空再為感興趣的朋友  傳知識  練內功  而拍成視屏呀  總是不會比文字解釋來的謹慎細膩
其實  若再搭配圖表則更事半功倍  不過...那要等敝人往後出書了  有機會再來拍技術演奏視屏吧

邱松

繁体字看的眼花了

张皓丞

同上   5楼  繁体看着累  内容很好

Hunter2014

看起来就已经是非常高级别的了
到了13已经是极限了
后面应该是各种加加减减了吧

只是觉得这样一个属于高级别的乐理课
不是普通人能搞明白的了

台灣紫龍

抱歉 Hunter2014兄 因為敝人還未提供一些基本的和弦形式
在這論壇相信很多朋友都約略知悉了  所以更想分享些罕見的
高端樂理  敬請各位見諒  改天在輪流發些平易近人的  謝謝

leying

在内地招学生吗？很想和您学

68513230ly

后面都是一个三级音的延伸，可以这么理解吧？楼主。9和弦就是在一个135和弦加上一个根音9级音，就是9和弦了吧？
发自吉他中国iPhone客户端

台灣紫龍

68513230ly 发表于 2019-6-12 14:51
后面都是一个三级音的延伸，可以这么理解吧？楼主。9和弦就是在一个135和弦加上一个根音9级音，就是9和弦了 ...

你好  合聲的形成與泛音列有關  簡單說即是將一個根音依共振位置切成16次泛音
再將重複的音刪除  再依音高排列各兩音之間便會形成三度音程間隔
其中位於八度內的稱為“ 單音程 ”位於八度外的稱為“ 複音程 ”

所以不和諧的2.4.6度  便要作為轉位高八度外遠和諧的9.11.13度
但是  引申和弦是要建立在七和弦以上  如果三和弦加引申音便不稱為引申和弦
它稱為” 附加和弦 “如：加九和弦 六九和弦 六和弦等  有時間再發篇和弦規制吧
謝謝

台灣紫龍

leying 发表于 2019-6-12 14:16
在内地招学生吗？很想和您学

敝人正來廈門任教呢  可是都是算少兒才藝
心中很是氣餒  若你能來更是歡迎之至
就算租個單房把課程上完  也能省下出國深造
所要花費的約百萬人民幣了  謝謝

68513230ly

。。。太专业了，这个有点懵逼了
发自吉他中国iPhone客户端

队长

学习了 紫龙辛苦

队长

学习了 紫龙辛苦