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发表于 2019-8-9 19:02:44
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本帖最后由 wannllt 于 2019-8-9 19:04 编辑
wannllt 发表于 2019-8-6 23:51
但复古派要遵循外观，所以外观变化很小，但用long saddle还是少之又少，除了pre war这样的或Martin原厂，星 ...
桥板最主要的作用是传导音色，低共振。当然也有一部分支撑作用，但很小，若果支撑是主要作用，那强力木材作用更好，音梁也是如此。反之就是琴桥，支撑是最主要作用，所以基本不共振不传导的乌木是主要材料。
低共振高传导的木材无疑是严谨选材的玫瑰木，枫木和桃花心，这类做桥板的选材和琴颈和侧板的选材标准是一样的，和背板不一样。
玫瑰木太硬，桃花心太软，和面板震动不太匹配，虽然面板用肉眼可见形变比较小，但还是有，所以面板都不需要中缝（允许形变），而背板一定需要中缝（理论上不允许形变）。玫瑰木的硬度到这里就是劣势，处理不到位，就会开裂，martin很显然不太擅长把玫瑰木桥板做的柔韧，所以寿命就低（ps，现代Martin进步比较明显，玫瑰木桥板比原来有明显进步，但对比手工琴的理解还是不够，现代Martin玫瑰木桥板寿命和音色对工厂琴来说都过关。手工琴对这个技术已是炉火纯青）。桃花心在这个厚度上做不到强度，桃花心达到一定强度要厚度（比如neck），要有支撑（比如back），虽然桃花心传导能力出色，但会修正音色尤其尾音，但面板就修正显然是不正确的，刚开跑就修正能量损失太大。所以淘汰下来就只有枫木，强度够，支撑够，传导够，柔韧够，量又大有便宜，还好控制，完美材料。
桥板大小问题（进入专业人士范围了，想当懂琴帝，专家的要仔细看了），工厂琴基本都是两个平方英寸上下，就是工厂琴声学效率始终有限，不追求极致，所以桥板过大，声音没穿过桥板就滚降明显，而手工琴尤其最高端，声学效率惊人，还是小琴桥小桥板，能量堆积明显，吃不住劲，就崩了，就会音量巨大延音短促。举个例子就是blues琴，就是这样形态，这样音色。但手工琴追求的是相反的，所以需要大琴桥大桥板，比如somogyi，Ryan签名版都基本是3平方英寸以上的桥板。
所以桥板并不一定是枫木，尺寸小才好，而是根据技术，设计要求调整。从技术角度也可以讲老martin并不是神一样的存在，都是事实，道理。为什么不迷信就是因为懂，所以得不出这结论。同样的还有老Martin后置切削的背板音梁，老Martin一样带不动，但这个音梁设计没问题，15000刀的olson，36000刀的kim walker都是这个音梁，显然是老Martin能力不够。
Martin有个大师现场系列，为了干谁就不要说的太明显，为什么死了？就是拾音器太强大太复杂。强大复杂，大师后面有技师没问题，但你主要是卖谁的，舞台专业吉他手，普通琴友，强大就调节复杂 控制很难，复杂就可靠性较弱，还有Martin的一贯优势，低音，但舞台电箱要的是明亮清晰，穿透力强，拾音器简单粗暴，适应性强，调节简单，可靠易用，这个就是Taylor。Martin显然是没整明白，光想高大上了，白白给人家做了一回广告。这方面显然是Taylor的强项，好用，够用。
这个说明一个道理，做琴不是堆料，要从实际出发，不是简单好坏贵贱问题。琴友选琴也是如此，弹什么音乐选什么琴，而不是什么贵什么红什么值钱。 |
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