乌托邦吉他琴师经验随笔——空气腔调音前言

乌托邦Guitar

​对于吉他空气腔的调谐而言，它和敲击调音有着密不可分的关系

（点击链接获取均衡之声——敲击调音）

乌托邦面背板夹具

乐器上的每⼀个独⽴部分都有它⾃⾝的共振频率，把它们单独拿出来敲打时，

都会产⽣它⾃⼰的音符。空⽓腔（更精确的说，琴体的空间容积）有它自身的共振频率。

为了制造⼀个振幅适当的平衡音色，每个部分都必须调音到互相协调，

下⾯我们将进⼊实践操作的过程，直接跳过冗⻓的理论⽀持。

#562H OSL 月亮

我们在调⾳开始之前，⾸先要考量琴体⽊材配置，因为⽊材的特性决定了它的声音⽅向是怎么样的。

我们不能将⼀个温暖的声音，按照⼀个明朗的调性去调整，这样可能出来的音色是和你想要的是相悖的。

所以了解木材的特性是根基,非常关键的⼀步。这是另外⼀个问题，不在今天我们所讨论的范围当中。

举例:桃花⼼声⾳温暖,甜美，但同时延音偏短，考虑它作为背,侧板时，

面板应该是能够与它的特性相符，并对它的弱势，有⼀些补偿的。

例如英格曼云杉的声学特性是反应适中，特别在你轻拔的时候反应⾮常直接，

延音上扬欢快，但同时在⼤⼒弹奏时会有“破音”产⽣。

所以它和桃花芯配合可以互相补偿，将优势发挥得更明显，而对延长音稍有补偿。

换句话说，你不可以将温暖的声音按照反⽅向去调到⼀个明朗，

大气的声音，这是违反它的特性去强⾏改变，结果必然适得其反。

#575H FCL 凤凰 欧杉虎纹枫木全单（靠手位）

我们所做的⼀个根本依据是：将⽊材的特性最⼤化展现出来，同时规避它的⼀些劣势。

这个同时也是我们调音时是调小调还是大调的⼀个依据：小调色彩柔和、大调色彩明朗。

所以我们在调音时，温暖柔和的⽊材特性，应该按⼩调去调整；

明亮欢快的，应该按⼤调去调整，多数是这样做的。

我们应该持着客观的态度看待，⼀些⽐较新颖的搭配、调节，能带给我们不⼀样的东西，

音乐的宗旨就是不断尝试新的东西，带给⼤家全新的感受。但前提是要了解、知道背后的原理。

#765H FCL 水母 马达加斯加玫瑰木背侧板

另⼀个需要注意的是：不管选择了什么音符，

琴体部分和空⽓腔的调音必须基于在A440赫兹标准音阶上的音符，

并且不要调成⼩幅度的升降，以避免跳动音（跳动声可以有利于增加琴弦的丰满度）。

靠耳朵调音的钢琴调⾳师，会经常应⽤⼀个叫finessing的技术,

通过让钢琴两三条⼀组的琴弦的其中⼀根轻微跑调，利用轻微的跳动声，给声音⼀些色彩，

让音色免于听起来过于冰冷。但跳动音明显时，在吉他上会给你⼀个左右摇摆不定的音高。

开始调⾳时我们需要有⼀把软锤，为了确定某个部分的共振频率，它必须要响，这样他才能振动。

敲打⾯板的理想位置是，每条⾳梁和⽀架的中⼼，

（从面板内侧）音梁和⽀架是面板上最坚硬的部分，也是需要调⾳的⽬标。

敲打被绑的理想位置是中央，如果背板加了支架，敲打每条支架的中⼼，根据敲打位置不同。

面板会制造不同的泛音,⽽中⼼部位是激发基因的⼀个最佳位置。

琴桥底板同样也是敲打中心，目的是调节琴桥底板和横梁支撑的相对硬度。

乌托邦定制玫瑰木琴桥

在此文的基础上，我们将会在往后的文章和大家分享腔体各部分调音的一些经验介绍。