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发表于 2020-2-27 14:29:51
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电吉他音箱和监听音箱的特征是完全不一样的。
事实上，电吉他并不是一件完整的乐器，电吉他音箱也是这乐器的一个有机组成部分，其设计是为了“创造”声音，而不是为了“还原”声音。电吉他音箱将吉他的高阻抗、小电平的信号进行放大，并且进行一系列的处理，比如施加失真效果，均衡调整等等，最后经放大推动特制的喇叭产生独特的声音。电吉他音箱和监听音箱最大的区别在于频率响应。监听音箱要求频率响应尽量宽而平坦，力求能够完美地还原输入的音频——也就是，力求让从音箱里放出来的声音和在录音现场听到的声音完全相同。但是电吉他音箱的频率响应是比较窄的，其频响范围主要集中在150Hz~5000Hz。如果仔细观察的话，你会发现其他的音箱大都有一个高音喇叭，但电吉他音箱从来就没有加高音喇叭的（如果你在某宝上看到有带高音喇叭的，那一定不是给电吉他专用的音箱，或者是劣质吉他音箱。）这一频率特性对回放一般的音乐来说简直是灾难，用HIFI发烧的语言来说就是“低频下潜不深，高频不清晰”，但对于塑造电吉他的声音是极为有利的——150Hz以下的低频成分在乐队里要交给电贝司和底鼓来塑造动次动次的节奏感，而8000Hz以上的特高频成分（区别于Presence所控制的超高频，Presence控制的频率范围应该大概在5000Hz-6000Hz吧，对应的是细节部分）绝大都是拨片和琴弦碰击产生的强烈金属性刺耳噪音（试试不接音箱弹电吉他，听它自身身的声音，那声音和接音箱的清音比起来，是不是多了点儿听起来很难受的扎扎的东西，就和弹钢丝一样？），以及失真效果处理产生的超高次谐波（最简单的失真就是把波形的上端和下端切割切平，如果输入的是正弦波，输出的应该是一个梯形的波形，里面有方波的成分，而方波用傅里叶级数展开得到的结果由无数个频率越来越高到最后接近无穷的正弦波构成，很刺耳。你家里的一些电器在操作时发出的警报声就是方波的声音。），听起来是很吵人的，会让乐曲的高频频段彻底混乱掉。另外，摇滚乐里的高频部分很多都是由架子鼓的镲片和键盘的主音音色提供的，电吉他作为一种中音乐器也要为高频提供一些净空。而电吉他音箱的特殊频率响应恰好满足了这种要求。
在电路方面，电吉他音箱和监听音箱也很不同。监听音箱为了保证音质，在电路设计上较保守，往往是用一台较大功率的高音质功放推动较小的喇叭，实际上功放部分只是运转在差不多30-50%额定功率的状态，而不是顶着额定功率跑，因为功放电路在接近满载时呈现出非线性饱和特征，对完美还原声音极其不利，而且录音室监听的信号往往有较大的动态，遇上瞬态强信号（比如一小节的开头鼓点、贝斯和闷音扫弦同时爆发）时要尽量让非线性失真落在不可觉察的范围内，此外还要加上强大的闭环负反馈，进一步提高线性度。而电吉他音箱的电路设计往往都是让一些元器件运行在极限状态甚至是超载状态（但同时也要防止其过度超载而损坏），充分展现每一颗元件的非线性特征，利用这些非线性特征塑造别样的音色，最典型的例子就是“后级过载”音色——功率管在接近或略超过满功率的状态下运行，进入非线性响应区，激起一些偶次谐波失真，同时输出变压器（输出牛）运行在磁饱和状态而出现非线性响应，喇叭较薄的纸盆也在激烈振动中体现出非线性特征（为了这种效果，吉他音箱基本不会用单只超过一百瓦的大功率喇叭），这些非线性失真和前级产生的失真叠加在一起，每一部分的失真并不是很多，但叠加起来就会形成强失真，同时保留音色的部分细节，造就了Solo时那种高度失真但又如透明水晶一般能量集中而清澈的音色。这种特性是数字化建模设备很难100％模拟出来的，虽然在这个数字音频技术高度发展的时代，模拟98％不成问题。
因此，电吉他音箱和监听音箱是完全不同的两样东西。但初学者如果没有足够的经济实力，或者（万恶的）邻居不能接受电吉他音箱巨大的音量的话，不妨还是先用监听音箱+综合效果器练着。毕竟那98%的模拟在相当长一段时间内是够用的…… |
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