【用户分享】BIAS FX 2 重型吉他贝斯音色制作心得分享

新闻主编

BIAS FX 2 重型吉他贝斯音色制作心得分享 by 大大哒大大橙子

本篇内容来自Positive Grid核心用户创作者群，已获原作者授权

B站UP 大大哒大大橙子 简介

郑志成，北京现代音乐学院学生，师从夏季、王东、刘奥、周坤老师等中国国内优秀吉他演奏家。


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▼正文 by 大大哒大大橙子▼

Hello ,各位老铁大家好，我是大橙子。这次跟大家分享一下我的重型吉他/贝斯，音色调制，以及简单的后期混音的一些想法和操作，用到的主要的效果器是 BIAS FX 2。那么，一起来看一下吧！

▽ 吉他 idea ▽

视频地址：https://v.qq.com/x/page/l30340kiq4y.html
（b站访问：https://www.bilibili.com/video/av78088158）

1. 失真部分

想法很简单，第一步就是找到自己觉得好听的失真音色，然后根据自己的喜好去调节失真的量，每个失真的效果器的处理方法都是不一样的，那么得到音色的结果也是不一样的，不存在完全可替代一说（当然，新添加的效果器处理后的音色也是你想要的，那就另说了）。节奏吉他这块，我个人喜欢把失真调节开到有失真的感觉，再稍微大一点点就行，主要还是靠下手的力度去体现失真。因为失真开大以后有个现象，就是音的动态会变得很差，而且软件效果器相对比实体效果器本来就偏软、偏薄，如果动态再差的话，那就真的整个人就不好了。



2. 噪音门限

在这里我加了两个门限，第一个的目的是削除拨片触及琴弦（没有完全发声）时产生的一丢丢的摩擦音，以及音尾上很微弱，但是会影响整体听感的的延音（因为风格关系，我喜欢让音更短促，干净利落）。第二个门限同理，也是处理这些东西，有必要说一下，因为过了失真以后，会多出来很多本身不存在的内容（过了失真后，会增加很多的泛音），也是想让它的音干净利落些，以及把制音时，所产生的微弱的不必要的泛音也给消除。



3. 压缩器

在噪音门限之后加一个压缩器，我是想在保证音频原始动态的前提下去调节动态（虽然门限会去除一部分的音量，但是我调节的量对于原始音频的动态来讲，影响并不大），然后就是靠这个提升音量，让进入失真效果器的信号足够大（千万不要太大，不然会产生爆音，这个爆音产生的失真，并不会是我想要的）

4. 音箱

这个部分其实是最重要的，因为电声吉他的音色，主要就是靠音箱来塑造。但又没什么好说的，因为它主要的功能就是染色。每个不同箱头配合箱体，所产生的音色是不同的，BIAS 家这么多箱头，如果有时间的话，建议大家都可以试试，去找到自己钟爱的那个音色吧！



箱体喇叭麦克风的摆放位置可简单的理解为：越靠近中心，得到的中高频越多，越靠近喇叭边，得到的低频以及力度的冲击感越多，大家按照自己脑海里想要的音色去调节它就行（当然，在录音棚里，各家都有自己摆放麦克风的一个具体计算方法，但是在这软件效果器里去用这个方法，不太现实）



▽ 贝斯 idea ▽

视频地址：https://v.qq.com/x/page/n3034j2vvg5.html
（b站访问：https://www.bilibili.com/video/av78088158）

1. 失真部分

首先明确一点，这个失真跟吉他的失真不一样，它并不是全频段失真。所以我在 BIAS FX 2 里，会用一个双路的环境，去区分开得到两条不同有效频段的线路（一般我会在220~300Hz之间选择一个点，作为分界点）低的部分就保留清音色，高的部分就去加失真好啦，至于调节成什么样，没有一个固定的音色，按照自己心里的想法来吧（或者用 fabfilter 家的 saturn 也可以做到这个效果）

2. 原声部分

这个处理的目的是，因为贝斯本身就是低频乐器，动态来讲要比吉他差一些，过了失真以后，动态就更不好了，所以用这个轨来做出一个音头的冲击感，以及加强低频部分的浑厚感。

总    结

说了这么多，都是我个人对于效果器这块简单的想法，希望能够帮到大家。但是还有一个最影响音色的因素没有说，那就是我们弹琴的手，这个才是最最最重要的因素。如果弹得不行，给你个十万块的音箱，三四万的效果器，录出来的东西，还是不行的。所以建议大家还是把主要精力放在练琴上吧，毕竟谁都不想当一个裁缝乐手不是？

具体简单的混音操作，大家可以看看视频，在这里就不过多陈述了。如果有什么问题，我们可以一起探讨，相互学习，一起进步。

（下一个视频，我会跟大家分享一下，我的 guitar PAD 音色的制作想法，以及重型架子鼓这块的混音，希望到时候大家多多支持~~）