古典吉他名家收藏：Arcangel Fernandez 阿坎卓-费尔南德斯

ye_sanpo · 发表于 2020-4-10 00:29:53

本帖最后由 ye_sanpo 于 2020-4-10 17:37 编辑

   今天，其实应该按照时间顺序讲马塞洛.巴贝罗(Marcelo Barbero)，桑托斯埃尔南德兹的学生了，但是手头正好有关阿坎卓费尔南德斯Arcangel Fernandez的文章，就先把马德里派的徒孙辈唯一继承人阿坎卓费尔南德斯Arcangel Fernandez先隆重推出吧，对大多数吉他演奏者和爱好者而言，阿肯卓.费尔南德斯(Arcangel Fernandez)绝对是个陌生的名字。然而无论从哪个角度来说，他都是20世纪最重要的制作家之一。作为伟大的马塞洛.巴贝罗(Marcelo Barbero)唯一的学生，早在60年代就被日本代理买断了终身制作；又反哺恩师的血脉，直到2005年马塞洛.巴贝罗之子（也叫马塞洛.巴贝罗）去世为止。他有着传奇的而不为人知的职业生涯。

      阿肯卓费尔南德斯(Arcangel Fernandez)已于2011年退休，并将作坊整体盘出，不再从事制作工作了。

      阿坎卓费尔南德斯1931年出生在马德里，他是细木工，偶尔也是佛拉门哥吉他手。在50年代早期，他接近马赛洛.巴贝罗(Marcelo Barbero)希望可以担任他的助手，他细木工的手艺帮他获得了这份工作。1956年3月6日，52岁的马赛洛.巴贝罗与世长辞。他成为马赛洛.巴贝罗唯一的学生和继任者。此后，他继续在巴贝罗的作坊内工作了一段时间，为巴贝罗的遗孀继续制作吉他。并以”Viuda de Marcelo Barbero”(马赛洛.巴贝罗的寡妇，译者注）的标签出售所生产的吉他。在西班牙，这是一种由来以久的传统，毕竟那时候的西班牙并没有什么社会保证体系，巴贝罗遗孀的生活完全没有保证。
      1957年，阿坎卓费尔南德斯和曼努埃尔·罗德里格斯(Manuel Rodriguez)，在老马德里拉瓦皮耶斯区离巴贝罗作坊几个街区的耶稣和玛利亚街26号租了一个作坊。他们各自以自己的品牌制作吉他，同时也有一个联合品牌罗德里格斯和费尔南德斯(Rodriguez y Fernandez)。这段薄命的合作关系，最终因一场争吵而终结。作为马塞洛.巴贝罗(Marcelo Barbero))唯一的学生，阿坎卓在生意上他很快占据了最大的市场份额，从而使罗得里格斯蒙羞。而后者在1959年移民到洛杉矶以后，才获得了成功。罗德里格斯则在他最近发布的书《吉他制作的艺术和工艺》(The art and craft of making guitars, 2004年出版，作者曼努埃尔·罗德里格斯于2008年12月25号过世)中对费尔南德斯只字未提。

      当阿坎卓费尔南德斯搬到耶稣与玛利亚街道的新作坊之后，他还带着巴贝罗的儿子——也叫马赛洛巴贝罗。他实际上相当于收他做了自己的养子，并将自己从师父那里学到的制琴技艺全部交给小马赛洛。在60年代中期，阿坎卓费尔南德斯与日本的经销商签订了独家经销协议，将他这一生全部的制作都卖给了这位经销商。虽然不知道这个协议是否包含马赛洛之子，但是从实际情况来看，很可能是这样的，因为在日本以外很少能见到他的琴。费尔南德斯与日本的联系是很符合逻辑的，在50年代末期，年轻的河野贤(Masuru Kohno)来到西班牙，寻找可以和西班牙制作家学徒的机会。费尔南德斯允许他在工作室内做一些杂活。在1956年3月25日发表在西班牙报副刊(Suplemento de Espana)上巴贝罗的讣告中，有一个对费尔南德斯的访谈，他特别提及了日本，说从这些国家会有订购他们吉他的订单。从而我们知道，在很早的时候，日本经济就已经对西班牙吉他市场发挥了巨大影响力了。

   现在回看，费尔南德斯与日本所签订的合同制造了很大的麻烦。一方面他非常享受作为50年代中期最伟大吉他制作家唯一传人的身份和血统，另一方面他不得不窘促地拒绝音乐家们为购买赖以为生的乐器而提出的请求。日本的经销商坚持要求费尔南德斯为每一把吉他编号，借以统计他所有的工作。而费尔南德斯的应对方式则很巧妙，专门开发了一个没有编号的第二品牌。与邮寄到日本的有编号的作品一样，会有他的签名和印章。区别在于，这些乐器仅仅通过后门渠道销售给真正会演奏这些乐器的音乐家。

      随着阿坎卓费尔南德兹逐渐老去，他变得越来越孤僻。他经常把作坊大门一关就是几个星期，将所有日常工作都交给马塞洛之子打理，这个时候马塞洛之子负责制作绝大多数费尔南德兹吉他。所以当马塞洛之子诊断出癌症并于2005年辞世之时，他自己就要大难临头了。这时候，费尔南德兹自己已经无法继续从事制作工作了。因为实际上，长久以来，阿坎卓费尔南德兹吉他的发展，其实都是马塞洛.巴贝罗之子以他老师的名义进行。随着巴贝罗之子的逝去，而费尔南德兹已经多年不从事制作工作，手头上的差距将在乐器成品中凸显出来。

      更可悲的现实是，由于阿坎卓费尔南德兹已经将他毕生的产出都卖给了日本，他的作品对于年轻演奏家来说都是遥远的记忆。绝大多数从来没有亲眼见过他的乐器。除了一两个家学渊源的，爷爷们可能有几把，但都珍藏起来了，不许他们拿来演奏，因为可能担心会被损坏而失掉价值。

      官方给出的数字，阿坎卓费尔南德兹每年制作23或24把乐器，但是考虑到从1963年开始的不计数作品，费尔南德兹和马塞洛之子的综合产量大概接近30把左右每年。也就是说，从1957年到2011年为止，费尔南德兹作坊大概共产出了不少于1200把吉他。感谢日本的吉他收藏家们，其中大多数吉他作品都得倒了非常好的保管，都保持了很好的状态。

      我收藏了两把Arcangel Fernandez吉他，分别是Arcangel Fernandez 1959和Arcangel Fernandez 1999。
      任何语言都无法形容他们音色的动人之处，先随贴附上用这琴录制的音频，供大家欣赏，随后我再用电脑版把有关这两把琴的图片和音视频陆续上传帖子里。感谢关注。

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https://b23.tv/BV18E411c7fE  用阿坎卓1999录制的皮亚左拉

补充内容 (2020-4-12 00:18):
阿肯卓费尔南德斯  Arcangel Fernandez  1931-今

补充内容 (2020-4-12 00:28):
西班牙名琴系列2