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诚意转让
| 品牌: |
拉米雷斯 |
| 型号: |
拉米雷斯1A |
| 成色: |
9成新 |
| 数量: |
1 |
| 价格: |
35000 |
| 详细描述: |
1988年 何塞 拉米雷斯1a 古典吉他 JOSE RAMIREZ
面板：加拿大红松
背侧板：印度玫瑰木
琴颈：西班牙雪松，内嵌乌木筋
指板：非洲乌木
包边线：实木线条包边
音孔圈：实木拼接造型
琴钮：FUSTERO
弦长：664
在拉米雷斯的吉他世界里，1a是划时代的经典型号，从1960年代初，拉米雷斯三世开始研发1a型号，从1964-1965年间，率先使用红松作为吉他面板，打破了白松面板的绝对统治地位，拉米雷斯三世一生带领弟子们为世界贡献了两万多把高品质的1a古典吉他和弗拉门戈吉他，但是也造成了拉米雷斯1a吉他品质和现行价格存在很大的差异。拉米雷斯三世总共带出过56位门徒，但是并非每一位弟子都能够做出高品质的作品，在拉米雷斯工坊，他的弟子分为学徒，工匠以及大师傅三个档次，学徒基本上就是打下手及清理打扫的工作。，工匠则是制作中低端吉他，只有大师傅才有资格按照拉米雷斯三世的设计方案及要求制作高品质的1a吉他。而工匠如果想升级为大师傅，则被要求连续制作4把吉他，而且不能有丝毫的缺陷，才能够得到拉三的认可，晋级为大师傅且有资格制作1a吉他。从1963年到1972年10年间，1a吉他制作了五千多把，因为当时的工坊仅有16名大师傅制作，而且当时的师傅都拥有吉他大师的制作水准，其中包括保罗贝纳贝PB，曼努埃尔康特雷拉斯MG，马里亚诺特扎诺斯MT，安东尼奥马丁内斯AM，曼努埃尔卡萨雷斯MC，胡安加西亚JG，卡梅罗列雷纳CLL，米盖尔马罗MM，伊格纳西奥马萨罗IM，朱利安莫拉加JM，阿方索康特雷拉斯AC等，还有他的儿子拉米雷斯四世，这些都是大师级的制作家，其中不少人离开后另立门户，成为一代宗师，其中包括保罗贝纳贝，曼努埃尔康特雷拉斯，曼努埃尔罗德里格斯等，但是不可否认，他们都深受拉米雷斯三世的影响，这一时期制作的拉米雷斯1a吉他几乎都是精品.74年之前的1a吉他精品概率相当高，从1973年到1977年，随着拉米雷斯吉他赢得广泛的世界性声誉，这一时期开展了大规模的量产，短短五年总共制作了七千把左右的1a吉他，1978年以后更是如此，再加上74年是一个分水岭，74年以后随着最早一批制作师的离开及退休，导致品质和要求有所下降，但并不代表74年后的拉米雷斯1a吉他品质不好，只是精品的几率变小，得挑，这要看运气，但其中还是不乏精品。由于拉米雷斯三世一直对塞戈维亚侯爵在1937年放弃使用拉米雷斯家族的吉他转而使用德国赫尔曼 豪瑟吉他耿耿于怀，为了重振拉米雷斯家族声誉，从60年代开始，拉三就一直努力的制作能让塞戈维亚侯爵满意及接受的吉他，从60年开始，他不停的拿着他制作的吉他给塞戈维亚试奏，这种情况一直延续到1985年，最终被塞戈维亚接受并使用的吉他只有四把。塞戈维亚临终前写了一封亲笔信给拉三，盛赞他是当代最伟大的吉他制作家，他制作出了这个时代最伟大的吉他，。这封信了却了拉米雷斯三世几十年的长久夙愿，70年之前拉米雷斯1a吉他内部的琴踵上都会有一个工坊制作者名字的字母烙印，而71年开始就没有再出现。为何出现这一现象，拉三在他的著作《吉他那些事》中没有提及，但是在另一版本的吉他著作中，从1954年开始就代理拉米雷斯吉他亚太区销售的日本荒井株式会社的会长荒井史郞先生阐述了这一缘由，基于两个原因，一、当年拉米雷斯三世出于质量检验以及售后维修追责的目的。二、不允许任何一位师傅擅自改动1a的设计。这本来是出于质量保证和品牌自我保护的目的，但是没想到结果导致了另外一种极端，因为塞戈维亚侯爵拥有和演奏的1967年MT烙印的吉他，编号2021和1969年AM烙印吉他，编号3339的缘故。直接影响到塞戈维亚的弟子以及其他著名演奏家和收藏家都集中的要求定制MT和AM制作的吉他。这导致其他师傅产生消极情绪，也大大影响了生产进度及内部团结，甚至到现在，欧美古典吉他圈还有这样一个说法：如果能够在拉米吉他任何时间段内选择一把最好的琴，那么多数人会选择60年代的MT或者AM，尤其是65到69年制作的。所以为了避免这种现象的延续，1971年开始停止了字母烙印的操作，转变为内部编号登记，而且客户不能再指定师傅制作，安排到谁就是谁，这种方式一直延续到1974年，而事实上这一时期不管是哪个师傅制作的吉他，品质和声音都没有多少差别，都能让世人为拉米雷斯吉他的精彩所震惊。
这支1A制作于1988年，编号A-1382。首先肯定是那批杰出大师中某一人的作品，除了PB和MG,因为72年前他们离开了。虽然可以联系拉米总部了解到究竟是哪位大师制作的，但是没兴趣这样做，因为我只关心琴的品质和音色。这把琴很新，除了岁月流逝中他的前主人留下的些许印记，漆面光洁如新得可以清楚的看到青春痘，琴颈笔直，没有任何弯曲变形，绝对想象不出这是一把三十多年的琴，面板是非常高密度的顶级加拿大红松，背侧板选用了深色的印度玫瑰木老料，纹理漂亮，整把琴制作工艺相当的考究和精细，每一个细节及接合部位都处理的很完美，堪称杰出的艺术品，西班牙名牌FUSTERO琴钮光洁如新，调弦非常的顺畅，琴体内部构造相当干净，跟新的一样，琴的音量大，很集中，远达性好，共鸣强烈，琴的音乐性很充分，紧紧跟随着演奏者的情绪，音色非常的细腻，触弦很敏感。手感舒适，因为弦距很合适，虽然是664，其实是习惯问题，弹过就知道，没必要纠结（坊间流传当时拉三为了迎合塞戈维亚的粗大手所以研发了664弦长的1a琴，其实不尽然，即使托列斯确立了吉他650弦长的标准，但是那个年代很多大师制作的吉他并不局限于650弦长，655 658 659 660 664都存在，他们更在乎吉他的声学效果。拉米三世后来为了迎合亚洲市场推出了86型号650弦长的1a，但拉三在自己的著作中明确的指出，他花了两年时间努力的研究和改进86型号1a，虽然在手感和跳跃性有所改善，但始终无法达到664弦长1a的音量和音色标准)这把琴音色就是拉米特有的个性和韵味，一个词形容：高贵！
配原装琴盒，喜欢拉米味儿的朋友不要错过，毕竟不是所有的拉米都是那个拉米，价格想要小刀一下可以，上来戾气很重或胡乱刀的恕不奉陪。贵重乐器顺丰到付当面检查，买前请交涉好，一旦寄出不退不换！另外有其他古典好琴的朋友也可以联系我，中意的话可以考虑交换，反正卖了琴也是要折腾新的，哈哈。 |
| 姓名: |
阎先生 |
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否 |
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本帖最后由 空中炮艇升空 于 2021-8-5 18:14 编辑
1988年 何塞 拉米雷斯1a 古典吉他 JOSE RAMIREZ
面板：加拿大红松
背侧板：印度玫瑰木
琴颈：西班牙雪松，内嵌乌木筋
指板：非洲乌木
包边线：实木线条包边
音孔圈：实木拼接造型
琴钮：FUSTERO
弦长：664
在拉米雷斯的吉他世界里，1a是划时代的经典型号，从1960年代初，拉米雷斯三世开始研发1a型号，从1964-1965年间，率先使用红松作为吉他面板，打破了白松面板的绝对统治地位，拉米雷斯三世一生带领弟子们为世界贡献了两万多把高品质的1a古典吉他和弗拉门戈吉他，但是也造成了拉米雷斯1a吉他品质和现行价格存在很大的差异。拉米雷斯三世总共带出过56位门徒，但是并非每一位弟子都能够做出高品质的作品，在拉米雷斯工坊，他的弟子分为学徒，工匠以及大师傅三个档次，学徒基本上就是打下手及清理打扫的工作。，工匠则是制作中低端吉他，只有大师傅才有资格按照拉米雷斯三世的设计方案及要求制作高品质的1a吉他。而工匠如果想升级为大师傅，则被要求连续制作4把吉他，而且不能有丝毫的缺陷，才能够得到拉三的认可，晋级为大师傅且有资格制作1a吉他。从1963年到1972年10年间，1a吉他制作了五千多把，因为当时的工坊仅有16名大师傅制作，而且当时的师傅都拥有吉他大师的制作水准，其中包括保罗贝纳贝PB，曼努埃尔康特雷拉斯MG，马里亚诺特扎诺斯MT，安东尼奥马丁内斯AM，曼努埃尔卡萨雷斯MC，胡安加西亚JG，卡梅罗列雷纳CLL，米盖尔马罗MM，伊格纳西奥马萨罗IM，朱利安莫拉加JM，阿方索康特雷拉斯AC等，还有他的儿子拉米雷斯四世，这些都是大师级的制作家，其中不少人离开后另立门户，成为一代宗师，其中包括保罗贝纳贝，曼努埃尔康特雷拉斯，曼努埃尔罗德里格斯等，但是不可否认，他们都深受拉米雷斯三世的影响，这一时期制作的拉米雷斯1a吉他几乎都是精品.74年之前的1a吉他精品概率相当高，从1973年到1977年，随着拉米雷斯吉他赢得广泛的世界性声誉，这一时期开展了大规模的量产，短短五年总共制作了七千把左右的1a吉他，1978年以后更是如此，再加上74年是一个分水岭，74年以后随着最早一批制作师的离开及退休，导致品质和要求有所下降，但并不代表74年后的拉米雷斯1a吉他品质不好，只是精品的几率变小，得挑，这要看运气，但其中还是不乏精品。由于拉米雷斯三世一直对塞戈维亚侯爵在1937年放弃使用拉米雷斯家族的吉他转而使用德国赫尔曼 豪瑟吉他耿耿于怀，为了重振拉米雷斯家族声誉，从60年代开始，拉三就一直努力的制作能让塞戈维亚侯爵满意及接受的吉他，从60年开始，他不停的拿着他制作的吉他给塞戈维亚试奏，这种情况一直延续到1985年，最终被塞戈维亚接受并使用的吉他只有四把。塞戈维亚临终前写了一封亲笔信给拉三，盛赞他是当代最伟大的吉他制作家，他制作出了这个时代最伟大的吉他，。这封信了却了拉米雷斯三世几十年的长久夙愿，70年之前拉米雷斯1a吉他内部的琴踵上都会有一个工坊制作者名字的字母烙印，而71年开始就没有再出现。为何出现这一现象，拉三在他的著作《吉他那些事》中没有提及，但是在另一版本的吉他著作中，从1954年开始就代理拉米雷斯吉他亚太区销售的日本荒井株式会社的会长荒井史郞先生阐述了这一缘由，基于两个原因，一、当年拉米雷斯三世出于质量检验以及售后维修追责的目的。二、不允许任何一位师傅擅自改动1a的设计。这本来是出于质量保证和品牌自我保护的目的，但是没想到结果导致了另外一种极端，因为塞戈维亚侯爵拥有和演奏的1967年MT烙印的吉他，编号2021和1969年AM烙印吉他，编号3339的缘故。直接影响到塞戈维亚的弟子以及其他著名演奏家和收藏家都集中的要求定制MT和AM制作的吉他。这导致其他师傅产生消极情绪，也大大影响了生产进度及内部团结，甚至到现在，欧美古典吉他圈还有这样一个说法：如果能够在拉米吉他任何时间段内选择一把最好的琴，那么多数人会选择60年代的MT或者AM，尤其是65到69年制作的。所以为了避免这种现象的延续，1971年开始停止了字母烙印的操作，转变为内部编号登记，而且客户不能再指定师傅制作，安排到谁就是谁，这种方式一直延续到1974年，而事实上这一时期不管是哪个师傅制作的吉他，品质和声音都没有多少差别，都能让世人为拉米雷斯吉他的精彩所震惊。
这支1A制作于1988年，编号A-1382。首先肯定是那批杰出大师中某一人的作品，除了PB和MG,因为72年前他们离开了。虽然可以联系拉米总部了解到究竟是哪位大师制作的，但是没兴趣这样做，因为我只关心琴的品质和音色。这把琴很新，除了岁月流逝中他的前主人留下的些许印记，漆面光洁如新得可以清楚的看到青春痘，琴颈笔直，没有任何弯曲变形，绝对想象不出这是一把三十多年的琴，面板是非常高密度的顶级加拿大红松，背侧板选用了深色的印度玫瑰木老料，纹理漂亮，整把琴制作工艺相当的考究和精细，每一个细节及接合部位都处理的很完美，堪称杰出的艺术品，西班牙名牌FUSTERO琴钮光洁如新，调弦非常的顺畅，琴体内部构造相当干净，跟新的一样，琴的音量大，很集中，远达性好，共鸣强烈，琴的音乐性很充分，紧紧跟随着演奏者的情绪，音色非常的细腻，触弦很敏感。手感舒适，因为弦距很合适，虽然是664，其实是习惯问题，弹过就知道，没必要纠结（坊间流传当时拉三为了迎合塞戈维亚的粗大手所以研发了664弦长的1a琴，其实不尽然，即使托列斯确立了吉他650弦长的标准，但是那个年代很多大师制作的吉他并不局限于650弦长，655 658 659 660 664都存在，他们更在乎吉他的声学效果。拉米三世后来为了迎合亚洲市场推出了86型号650弦长的1a，但拉三在自己的著作中明确的指出，他花了两年时间努力的研究和改进86型号1a，虽然在手感和跳跃性有所改善，但始终无法达到664弦长1a的音量和音色标准)这把琴音色就是拉米特有的个性和韵味，一个词形容：高贵！
配原装琴盒，喜欢拉米味儿的朋友不要错过，毕竟不是所有的拉米都是那个拉米，价格想要小刀一下可以，上来戾气很重或胡乱刀的恕不奉陪。贵重乐器顺丰到付当面检查，买前请交涉好，一旦寄出不退不换！另外有其他古典好琴的朋友也可以联系我，中意的话可以考虑交换，反正卖了琴也是要折腾新的，哈哈。
试听链接：https://www.bilibili.com/video/BV11q4y1D7YR
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发表于 2021-8-5 11:12:56
