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国庆伊始，终于和琴友又相聚了。这次大家相聚后品鉴了几把张维义老师制作的红白复合双面板古典吉他。大家感触很深，这里我谈点感想和广大琴友分享： 首先，传统的扇梁吉他、改良扇梁吉他、网梁格子吉他和双面板吉他是目前吉他制作使用的主要风格。而过去国内一些制作师试图混合这些风格，然而，这样的做法往往使得吉他个性更不鲜明。加上在传统琴的制作领域国内的研究深度还到达不了国际水准！这样，在我们早期使用国产传统琴时，除了感觉普遍缺乏这种个性特点外，更严重的是很多琴的高音泛音不足，声音的音高都显得不够。后来，我接触到拉米雷斯，帕多这些国外琴后，就想办法处理掉了几乎所有国产传统琴，只弹奏国外琴。很多琴友都和我一样有类似的经历。 而令人震撼的是：这次试弹了张维义老师这几把双面板琴后，感觉其高音明显泛音充沛，和我的帕多吉他，拉米雷斯1A，大卫卢比奥这些名琴比，毫不逊色！不愧是国内吉他制作比赛金奖得主。张老师的琴采用的是网梁双面板，面板的处理主要有外红+内白和外白+内红这两种主要形式。这种搭配使得红松和白杉的优点互补，从而弥补了各自的缺点。琴的声音别具个性。而由于这种红松和白杉复合在一起，这样的双面板吉他有着更加复杂的情绪化的声音！同时，因为面板明显减轻，它具有更广泛的动态范围，也拥有非凡的力量和投射能力。 据张老师介绍，这种搭配红松+白杉的双面板制作技术，他是跟随国际著名制作家肯尼希尔先生学习的。肯尼希尔先生对音量、投影、反应和音调美感有着不懈追求，他不断尝试改变吉他，以达到他在脑海中想象的结果。他会常常在自己制作的吉他上做一些小实验，比如，改变音孔的直径。这种通过实验和测试古典吉他的极限和能力的嗜好一直持续着。这种不断改善的制作理念也深深影响了张老师，也一直把这种理念保持和贯穿在自身的制作生涯中。最近，张老师就和瑞典的吉他演奏家约翰·莫勒合作，又研制了一款新型的十二平均律指板的双面板吉他（见图）。这款吉他的声音过渡更加自然和精致，目前，已经获得大量订单。 其实，马提亚斯·达曼，也正是因为他对所能得到的音板木材的质量感到不满，他意识到传统音板的品质和特点有其固有的局限性，这才使得Matthias Dammann在1989年创造了第一把双面板吉他。在达曼成功地融合了Nomex核心的双面板吉他两年之后，他的熟人Gernot Wagner制作了他的第一把双面板吉他，并跟随达曼的领导，使用了Nomex材料。马提亚斯·达曼慷慨地分享了许多关于他与Nomex的实践经验的信息，这些详细的信息极大地帮助了Gernot Wagner建造他的第一把Nomex双面板吉他。 当然，到现在已经有大量制作者进入到制作双面板吉他的行列。有幸的是，国内在郭玉龙和张维义这样双面板吉他制作的先驱者的推动下，已经开始制作出了一些优秀的双面板吉他。这样给我们国内琴友带来了福音，我们也因此圆了使用双面板吉他的梦。毕竟，国际双面板吉他的价格是使普通人望而却步的。毫无疑问，双面板吉他将在未来几十年，在古典吉他领域占据突出的地位。我们都应该感谢Matthias Dammann发明了这种伟大的吉他，也同时应该感谢郭老师，张老师这些才华出众的国内制作家，他们拥抱了这种技术风格，把这种技术带入到了国内，而现在他们正在努力把它带到更高的高度。
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发表于 2021-10-3 22:07:03
发表于 2021-10-6 10:05:47
