全部译自Yngwie的正式歌迷网站www.yngwie.org，起止时间是从1999年5月到2001年8月。
1.问：“如何弹好颤音？还有，为什么你喜欢Monty Python的《Flying Circus》？最后一个问题，你还记得你第一把吉他的牌子吗，我记得好像是Polish。”
Yngwie的回答：“弹好颤音，你得多练，并且去发现对你来说什么样的声音是最好的。颤音也是一种个人化的声音，关系到你自己感觉什么声音最好，同时也与你手上的颤动技巧有关。用不同的手指都试试，看效果怎么样吧。我个人最喜欢大幅度而缓慢的颤音，它让声音延迟，并有点滑奏的感觉，这取决与音乐本身的速度。颤音也得从属与音乐才行。这也是我模仿小提琴的声音来弹我自己的颤音的部分原因。
第一次看到Monty Rython的电视系列时我还是个小孩子，我当时想他们算是这个星球上最有趣的人了。我最喜欢他们的地方是对于他们下一步要干什么你完全无法预测，但无论是什么，都将是非常逗乐的。我最喜欢70年代的电视，但他们的电影也很逗。
我的第一把吉他是一把Polish型号的，名叫Musima。”
2.问：“我纳闷你为什么停止使用‘Rising Force’作为乐队名。在新专辑《Alchemy》的封面上，‘Yngwie J. Malmsteen’s Rising Force’这个名字又出现了。我一直觉得‘Rising Force’是个很酷的名字，你不用它了我感到很失望。你的感觉呢？”
Yngwie的回答：“这个问题我被问了许多次，但答案其实很简单。在‘Odyssey’巡演之后我就不再用这个名字了，因为我解散了那个乐队，所有原先的乐手都离开做他们自己的事去了。录《Eclipse》专辑乐手全都是新的，所以我不想用以前的乐队名字。新专辑《Alchemy》用了许多最早两张专辑的素材，所以我决定再用“Yngwie J. Malmsteen's Rising Force”这个名字。将来会不会还用我不知道，但我希望用它来把我带到下一个千禧年。”
3.问：“对我来说《Trilogy》中的吉他音色比你其他专辑中的吉他音色更加特别。你的音色——尤其是节奏吉他音色很棒。为什么在《Trilogy》中的音色会与众不同呢？”
Yngwie的回答：“关于我在《Trilogy》中的音色：我的吉他、拨片、音箱、stombox二十年来基本上没有什么变化——所以我的吉他音色这么些年其实也没有什么变化。但你设置音箱盒体或混音的方法不同，声音就会有所不同。我觉得《Trilogy》或者是前两张专辑中的吉他音色并不怎么好；当我回头听它们时又不喜欢它们听起来的样子了。它们都是我开始用立体声录音之前的作品，吉他音轨都是单声道的。我不认为各张专辑中的吉他音色有何不同；我觉得不同之处在于录音室里麦克风的设置不一样，混音也有所不同。那些喜欢前两张专辑中的吉他音色的人应该是更喜欢单声道的人吧，这一点我觉得有些奇怪。”
4.问：“你最喜欢的吉他款式是什么，为什么你喜欢Fender而不是Gibson？你有时也用无线系统吗？你在瑞典的‘Facing the Animal’巡演中的演出上我没有看见电线。”
Yngiwe的回答：“我喜欢71年和71年的Strat，但我觉得90年代的Fender也很棒。我也喜欢Gibson，但它们的区别对我来说就像白天和黑夜一样分明。Gibson的设计很接近原声吉他，胶水粘合的琴颈，像西班牙吉他一样的f孔。而当Strat被发明时，却像是一种前所未有的乐器，其设计上有许多从来没有出现过的独特之处。比如，摇把设计，重心平衡而且双切的琴体。琴颈是螺栓固定的，这在各种固定方式中就很好，因为你可能随心所欲地摆弄吉他了。当然，还有琴钮在琴头的一侧而不是两侧。音色控制的设计也非常聪明，有三块拾音器，等等。如我所提到的，Gibson的各种设计都和原声吉他十分接近。是的，他们也开始改变琴体的形状设计Flying-V等等，但在Fender出现Stratocaster之前，Gibson都在制作非常传统的吉他。这并不是说Gibson不好——事实上我觉得它们是非常、非常好的吉他！我也有几把，当我希望歌曲的节奏音色厚实一些时会用它们。但99%的时候，力度强劲的改进型Strat是最适合我的。在录音室里我经常会拿起我的Gibson弹几分钟，但我又会把它们放回去，去拿我的值得信赖的Strat了（笑）。”
5.问：“你更喜欢枫木琴颈的Strat还是紫檀木的？80年代你在现场演出中好像使用两种的频率差不多。你把你的70年代的Strat琴颈上的3颗螺栓改成4颗，是真的吗？你寻找某种特别的琴体木材吗（桤木或杨木），你觉得它们怎么样——重量上？你认为它们对音色和延音有影响吗？”
Yngiwe的回答：“我有许多紫檀木的好Strat，在录音室里就用它们。紫檀出力不猛，而枫木音色就有点太亮了，有更多噼哩里啪啦的声音。但我不在舞台上弹紫檀木的Strat最根本的原因是因为枫木配上浅奶油色的琴体更漂亮（笑）。我很喜欢奶白色的Strat，白色的护板，枫木琴颈，大琴头——这是我最喜欢的。我有上百把这样的。我在台上演出时经常会把吉他抡起来，三颗螺栓的就没有四颗的牢靠。这种改装也来自三颗螺栓所受到的许多批评——吉他背面装金属板的地方有一个六角固定螺丝，它是让你改变琴颈的角度用的。改成四颗以后演出时这个螺丝就不容易移动了。吉他的木材对我来说都没有太大的区别。我只是喜欢琴体重量轻一点。也许你会说轻的吉他低音更多一些；重的吉他密度更大，低音就少一些。也但不总是这样，因为吉他是琴颈、琴体、拾音器、弦等等的结合体，它们一起才决定了吉他的总体音色。”
6.问：“我想知道你在第一张专辑《Rising Force》中用的是什么拾音器，而且我想知道你的其他设备还有乐队其他人在这张专辑中用的设备。我喜欢80年代早期的金属，而且我认为你的第一张专辑是重金属中最好的。”
Yngwie的回答：“旧的70年代Marshall Mark II和DOD是我最喜欢的声音，你在第一张专辑和其他专辑的大部分中听到的都是它们的声音。差不多从1978年以来我一直在用DOD。设置真的是依赖表头——每个的表头都不一样。你知道它们是什么样的：旧的250，没有主音量，真的很老式，就像68年左右的。它们就像是只有“开/关”——你只好让所有的都开到最大，真的是非常大声。他们作了许多50瓦以上的；它们更像是200瓦的，真的！录音时，我不用效果器组，只是用一个和声器、DOD就够了。吉他没有回响——是很直接的吉他声。现场的设备之一有点像是‘分赃’：回声和立体声跨过了舞台，有点像是从两侧的音箱墙来的延时。真的是很长时间的延时，差不多有一秒钟。我在弹赋格类的东西时用它。而在录音室里我不这样干，但在现场专辑里我用得很多。尽管一张专辑的声音会因最后的混音和制作而或多或少有些改变，我的录音设备却不会变。像我以前说过的，它们都是我二十年来一直用的同一套东西，从我一开始录音就没有变过录音设备。我觉得一旦你找到了好的声音就会坚持它了。”
（原文网管注：Yngwei的设备和设置的更详细资料请参阅本站www.yngwie.org之Equipment页）
7.问：“你会为巡演剪某种发型吗，就像Satch和Vai为他们上一次巡演所做的？连Ritchie Kotzen也这么干了，瞧瞧他的网站。1999年你做父亲了，会改变发型吗？”
Yngwie的回答：“不会。说这些干嘛。”
8.问：“许多人不听你的音乐，原因是你有着所谓的骄傲自大态度。有很多人都说你非常傲慢。你觉得他们为什么会这么说你？也有很多人说你是个难于共事的人，但当我看到你的访谈和你在网上给歌迷的回答，我觉得你是个谦逊的人。你会说自己这么些年来有所改变吗？或者只不过是别人给了你坏名声？”
Yngwie的回答：“唔，对于这些评论我会给他们一个多血症的回答……（笑）而且恐怕我不是一个十分谦逊的家伙。但让我来修饰一下这种说法。当我在大约15年前出道时还很年轻，只有19岁，急于成功，非常有闯劲。我肯定自己犯了许多错误，冒犯了很多人，或者过于情绪用事，这些行为造成了对于我的骄傲自大的普遍意见。但是当我回头去看我所接受的采访或者听自己以前的专辑，唔，当我想到自己早些年的生活处事方式时，总是觉得那是和现在的自己完全不同的一个人。十五年的事业会让一个人有很大的不同。确实，我不会说现在自己是一个乐于助人的人或者别的什么人，但我觉得自己成熟了。不变的是我是个直肠子，不会隐瞒自己的想法。有所改变的是我在处世上更加老练一些，会考虑到自己的言谈举止的影响，作为一个公众人物我真的更加理智了。我想愿意重新评价我的人们会得出很不一样的评论来。我更愿意把我的成就看做是努力工作的结果而不是个性使然。现在我并不怎么担心自己的形象，因为我清楚自己是谁，我能和不能做什么，对于我的天赋和能力我非常自信——我不需要向任何人证明任何事。当我看到别人用他们陈旧的观点所写或说的我的坏评论时，我也会感到恼火。但平静下来之后依然故我，也不会在晚上担心这些而失眠。”
9.问：“在我所读过的许多关于你的演奏技巧的文章中，经常被关注的是你的大幅度的极具表现力的颤音。北印度的音乐家叫它作andolan，我注意到它们有相似之处。我这样说是因为我看到一篇Walf Marshall的评论（在他谈你的独奏的书中），他说你受到来自Mahavishnu管弦乐的影响（诸如此类的话）。它们之间真的有联系吗？”
Yngwie的回答：“我经常被问到我的颤音的问题，它像是小提琴手的颤音。这是因为我小时在我母亲的古典音乐专辑中听小提琴独奏的缘故。我信任自己的耳朵，根据弹出的声音来调自己的颤音，直到它成为我所希望的声音。在很小的时候我在瑞典也曾经被一个俄国小提琴手在电视上演奏帕格格的二十四首随想曲所迷住——我想在吉他上仿效那种充满热情的小提琴风格。所以我的颤音技巧的得来更多地归功于伊扎克·帕尔曼或平卡斯·祖克曼，而不是印度音乐或别的摇滚乐手。也没有什么直接来自John McLaughlin的影响，尽管他是一个很棒的吉他手。我从来都不怎么喜欢Mahavishnu管弦乐，因为它太无调，不合我的口味。”
10.问：“你对歌迷私自录制你的演唱会并进行交易怎么看？”
Yngwie的回答：“我非常反对这样，完全不喜欢。违法制售有两点是我最为讨厌的：
第一，我不能控制其质量——对于它的复制及包装质量我无法控制。如果我发行了一张现场专辑，它将会——不管人们怎么想或怎么说——比任何私下制售的录音要好得多。而且在这些违法制售的所谓专辑里面有许多照片简直是滑稽！而且，我知道还有人在制作我的音乐的所谓‘小样’CD，因为任何人都能够从一张正版CD里面摘一段出来。但我的专辑里面歌曲的顺序的有明确意义的——这也是一位艺术家的一部分创造过程。那些盗版内容乱七八糟，歌曲彼此不相配的也凑在一起。
第二，我不喜欢别人挣我的辛苦工作之外的钱。否则为什么人们会认为首先应该有版权法来保护一位艺术家对其工作的忠实？事实上在我自己有的CD中就有某些人制作并出售的我的旧小样，比如70年代后期和80年代早期的作品，还有我在瑞典、日本等地方的演出。这些钱都给谁了？不是我。当然，钱并不是我发行专辑的最终目的，但你知道吗，它们是我谋生的办法！我知道有的歌迷希望得到所有被制作出来的录音，不管其质量是多么糟糕，但他们应该意识到买盗版并不是对我的支持。他们是在支持某些和我完全没有关系的人。歌迷们愿意这样吗？”
[此贴子已经被yongrock于2003-4-23 14:26:09编辑过]
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发表于 2003-4-23 14:14:00
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发表于 2003-4-28 09:42:00
