国内第一个古典吉他DIY教程.Guitar.Chen的非洲维纳斯<二>面板初加工

南国鸟人

效果图:



面板初加工

非洲维纳斯的面板材料采用是我国东北产的鱼鳞云杉，现在这副面板是“迎风背”，也就是生长在阳坡的云杉取下来的材料。云杉习性喜阴，一般是生长在山的阴坡，生长在阳坡的云杉生长比较缓慢，而且树干底下很少灌木，所以容易生长更多的树枝，难以取材。但据很多提琴制作者的经验，“迎风背”的生长线虽然不是非常直，但是音色更为透明和明快，我就是因为这样才敢采用这副“迎风背”，目的也想让我的非洲维纳斯产生明快的音色。
鱼鳞云杉很好加工，刨起来很轻松，感觉刨刃跟云杉接触产生的刨花，有一种快感。
我把刨下来的云杉刨花做了个枕头，闻着鱼鳞云杉的木香入睡，非常惬意，睡着这种鱼鳞云杉做的枕头，我惊喜地发现我的失眠居然治愈了！呵呵，估计是这几天做木工太累了。
先把鱼鳞云杉用长刨刨到厚度3mm左右，等对拼以后再刨到精确厚度，如下：



面板上面的几个小节都可以避开，所以感觉很幸运，一个节在音孔范围内，一个可以让出来，不影响外观。整理好的效果:



面板拼合

面板的拼缝是非常有难度的，要做到完全的无缝才能去粘接，我花了一个下午的时间，将面板的接缝刨直，两块面板拼在一起，在光线的照射下进行检测，基本上在不上胶的情况下，拼在一起也看不到接缝。这样我才敢进行粘接。
我采用的是捆绑式的方法，觉得这样的好处是容易控制力度，其实粘接面是不能施加力量太大，这样会使接缝处的胶水全部挤掉，反而粘接不牢靠，而且力量太大也会是木板产生应力，容易变形。
我的拼接方法：:



面板拼缝后的效果：

即使近看也很难分别拼缝的位置，如果把表面刨光，那就很难发现拼缝的位置了


开音孔饰圈槽

在计算好音孔的中心位置后，用圆规画出音孔位置，然后用圆规刀画出内径和外径，最后用刻刀来完成开挖工作。
开挖音孔圈，是最激动的时刻，这时候最能体会鱼鳞云杉的材质感，也是最近距离观察云杉结构的方式，我在挖槽的过程中，可以仔细观察到云杉的纹理结构，以及它的木射线；通过刻刀可以跟云杉直接的对话，可以深切地了解木材的状态，切入木头的力量要控制住，刻刀千万不能滑手，否则可能在面板上留下不可磨灭的创伤。
值得注意的还有外径和内径不能公差太大，刚好放下音孔圈为宜，我大开挖过程中是不断用音孔圈来回比试，直到音孔圈刚好放下为止。还好整个完成的过程中没有出现大的失误，饰圈槽顺利完成。

粘接音孔饰圈

粘接音孔饰圈后，将高出来的部分刨平，让饰圈与面板一样高，标准是用手摸上去没有台阶的感觉，效果：

粘接音孔饰圈后的面板总体效果：


开音孔
将饰圈整理平整后，就可以开挖音孔了，“非洲维纳斯”的音孔设计直径是87mm，一般吉他的音孔直径基本在85mm左右，由于“非洲维纳斯”的琴体设计比普通吉他大一点点，目的是让她产生洪亮的声音，所以我相应加大了音孔的设计。

音梁备料

音梁材料我采用和面板一样的鱼鳞云杉，根据位置的不同我选择了不同生长线距离的云杉，把它们加工到设计尺寸。
这是摆放上去的效果。

粘接音梁

我每天是步行上班的，路上有个大厦在搞外观装修，大厦外边堆放了很多的竹子，遂动了用竹片做弹簧来粘接音梁的念头。
把音梁抹上胶水，用竹片支上，看着竹片呈现的序列，大脑里竟产生一种莫名的空白，觉得这是一种遥远而熟悉的美。

24小时后拆除竹弹簧：

粘接面板横梁

将扇形音梁形状调整好了后，开始粘接横梁，横梁是带一定弧度的，粘接横梁不仅是为了让面板结实，也能使面板产生外拱的弧度，这样也有利于声音在共鸣箱里的共振。
非洲维纳斯音孔下方横梁的粘接过程纪录：
面板成品

将横梁调整到位后，用砂纸打磨光滑，图：

其实，工艺也能产生美：
[img]http://www.sogold.net/guitarchen/fzwns/mb-131.jpg[img]
结构也能产生美：



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透明的狼

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这加强茎真有美感阿

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音色怎么样 发个视频 听听

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