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发表于 2003-5-16 03:36:00
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轮指演奏的好与不好，我觉得是衡量一个人右手基本演奏能力的“标准”之一。
我一直有一种不成理论的吉他“演奏吉他练习理论”我认为，一切的基础练习必须要在“应用”的基础上加以练习，这中“应用”应该是指从广度上来说的演奏应用，比如在演奏的技巧上的“共性”的问题，所谓的“共性”其实就是指在决大多数的乐曲中出现的“同一”的类型的演奏技巧。比如，靠弦与不靠弦的转换，以及“手腕的位置”等等问题都是在演奏的过程中遇到的“困难”的事情，这样的事情怎样的加以科学的方法解决，我觉得是吉他演奏中很值得研究的问题，这些问题要是解决好了，无疑会给自己的右手（我强调右手是吉他演奏灵魂，在实际的学习吉他的过程中，我也深深的体会到了，要想练习好右手在学习阶段保守的说，它的时间要等于左手的一半，甚至要更多）在演奏时带来莫大的方便。
那么再说轮指。
轮指是这种古典吉他演奏技巧当中的技法的一种称呼，实际上在我们用I ，M 指弹奏音节的时候我们也可以把它称之为“轮指”，在研究了更多的吉他音乐，以及其他器乐的演奏以后，也会“同一”的发现：原来音乐的表现也很简单，无非就是对比，无论是音色和音强，以及乐曲本身的调性和“风格”等等的对比上，但要想轻易的驾御，却不是一件容易的事情，就从吉他演奏的角度上来说，就必须要求右手各个指头有相当的“针对于吉他演奏的独立性”而这种“独立性”我可以用一个简单的‘压腿’的比方来说明，这不是用几天就能达到的问题，必须要通过科学的训练方法加以解决。经常遇到的问题就是儿童学习吉他和成年人学习吉他，就从一个合格的老师的指导下，儿童的演奏能力可能将来要更广泛一些（赘话不说，请参照‘压腿’呵呵）。
说了这些，我无非想说的就是轮指的“好”与“不好”实际上是和手指的独立性有莫大的关系，当然，首先解决不好发音的问题不在我所说之列。
JIANGYING兄的练习轮指的方法我觉得是很好的，但实际上在陈志的《古典吉他基础教程》上的轮指练习曲却已经超出了这个“范围”当然在实际的轮指乐曲中，象在练习曲中这样苛刻的要求并不多见，但通过这样的练习我们却可以更好的实际的演奏中轻松的驾御，其实这也是怎样练习古典吉他演奏技巧的奥妙之一。
怎样才可以练习轮指呢？
我认为得首先达到以下要求后才可练习。
1。不靠弦的发声问题。
这个要求是首先在靠弦“达标”以后，追求不靠弦的音色音量效果，核心的问题在于在练习基础练习的时候要注意音色，音量的均衡，以及在这样的基础上强若的处理问题。
2。手指的独立性问题。
这是个至关重要的问题，这样的“手指本身能力与演奏想要达到的手指能力的矛盾”的问题，可能是我们在学习古典吉他的过程中甚至一直伴随的问题。就一般而言，我们的M，A指的独立性要差一些，所以在基础练习中重视他们的练习也很重要，还有就是P指与其他指头的组合，就我们所说的“轮指”而言，P指与A指的转换也是一个极为重要的问题，注意在练习的时候，P指要切实的放松以后A指在进行拨弦，任何有“惯性”的练习都可能成为我们将来技巧进步的障碍，可能这时候你依靠“惯性”轮指能弹的很好（能怎样好呢？对于吉他演奏技巧而言，那可以说成是‘空中楼格’）但这对自己的右手的技巧的进步是没有好处的，换一种角度来想，弹好轮指仅仅是右手的开始，这样的想法会给你带来更多的好处！
3。手型的问题。
这似乎是个很“死板”的问题，但它却对演奏起着多么重要的作用呀，JIANGYING兄的在同一弦上练习P，I。M。A的练习其实也是在解决以上的 基本问题后解决P指运动与各个指头运动的矛盾，在实际的轮指曲目中这样的指法我觉得是应该尽量的避免的，但作为练习来讲却有它独特的功效，这样的练习必须要结合‘手型’进行练习这样才能达到练习的目的。
说了很多，我始终认为轮指不是专一的”练“出来的，而是手指综合的基本能力的一种确实的体现，把这样“重点”应用到你实际的“基础训练”中去，在基础训练中明确目的，把应用作为衡量基础练习的重点，将是吉他技巧进步的捷径之一。
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