[精華轉載]如何做原聲吉他錄音

PrinceSir

以下文章為小新吉他論壇器材版的精華文章，是國外翻譯的文章，翻譯者為小新吉他論壇的FS及器材版主jhchang(我也幫忙翻譯了一點^^")

(以下內容已經授權轉載)

[定義]Acoustic(原聲): 英文原意指自然發出的音響 特別是在一特定空間內 故原聲吉他泛指有音箱產生共鳴的吉他  相對於無音箱的電吉他而言 但有時亦可代表木吉他或鋼弦吉他 此為狹義的用法

[作者]Eltjo Haselhoff

[原文出自]http://www.eltjohaselhoff.com/recording_acoustic_guitar.htm

[簡介]

"原聲吉他錄音是一場惡夢! 他會讓你發瘋  你的錄音會聽起來很爛  而無論你決定採取任何不同的方法  只會讓一切更糟  到最後  當你已經試遍所有的方法而覺得厭煩  你會乾脆回到原點重頭開始用最初的方法  而結果也會是最爛的"  這實在令人鼓舞 :roll: ............

好了 我該說的都說了

如果你看到這還沒絕望  而仍然決定要錄出很好很純的吉他音色  那麼  你可能有了正確的心態  讓你有個高興的結局

請繼續往下讀.......

[思考]

我在這網站的另一篇文章中說明了為何彈吉他 並且學會新的曲子 是個高度智慧的過程  吉他錄音亦然  同樣需要很多的智慧  不幸地  現在快節奏商業音樂充斥  大多是以電子音樂為基本  原聲樂器錄音的細膩的藝術差不多已煙消雲散了  
多年以來  即使在許多專業錄音室裡  關於吉他錄音到底是如何所知甚少 著實令我驚訝  這不是在批評人  我也相信情形並不總是這樣  但不幸地這是我的經驗

許多人會說  要有最佳的錄音要靠三個要件:
   1. 一個可買一台賓士的麥克
   2. 一個有幾兆位元音域的數位錄音器
   3. 一個能聽出麥克最佳位置'的天才

在我認為  以上皆非  幾千元的麥克已有相當好的品質(建議你買兩個  才能做立體錄音)  一個16位元的數位錄音器可以錄出很棒的效果 如果你使用正確的話  而一旦你清楚你在做啥的話  最佳位置也不再那麼重要

[室內原聲]

然而  有一件事對好的錄音效果是極為重要的  它稱為"室內原聲"  室內原聲會大幅度渲染你吉他本來的音色  因為吉他發出的聲音會被室內所有物體  牆壁 地板及天花板所反射  當我們在一個空房間內  我們很容易察覺到這個現象   它聽起來空蕩蕩的且有回音  一旦我們在地上放了地毯  掛上窗簾 並擺放家具在室內  這現象似乎不存在了  事實並不然  即使是在放滿了地毯 窗簾 家具及軟墊的客廳裡  聲音仍舊會被大量的反射

每一個密室都會反射聲音  也因此當你彈琴時琴聲也被改變了

你自己可以做個實驗  拿個背帶好讓你可以站著彈吉他  現在走到屋外  花園中某處  盡可能遠離任何牆壁最好  彈你的吉他並注意聽  你聽到什麼?  首先你會注意到音量好像有點小  這是因為沒有牆壁或家具所反射的聲音的緣故  你聽到的唯一聲音是從你吉他直接進到你的耳朵  現在更仔細聽  你可能會同意你的吉他聽起來真棒  音色很平均且純  比你過去習慣聽到的好多了  如果你現在不是站著  那就站起來  走回到屋內並持續彈著吉他  當你一旦進入屋內  你會察覺到室內原聲 就如同你開了效果器一般  我們得到以下的啟示:

原聲吉他在室外開放空間聽起來最好

當你一旦進到屋內 你所聽見的不是你吉他原本的音色  而是被室內所有反射音所扭曲後的音色  不幸的是  99%的機率  這音色比你吉他原本自然無反射的聲音要爛多了  你大概從來不知道這回事  因為你已習慣了你總是在彈的房間的聲音  而你的大腦是很聰明的  它會補償你原聲失真的聲音印象  並讓你自然地接受它  然而一旦你開始錄音  情況就變糟了  在下一段我會解釋原因

[改進室內原聲]

在錄音時為了減少音波反射效應  專業錄音室裡通常都塞滿了各式各樣的吸音棉和繞射板  目的是要防止音波在室內來回震盪(吸音棉的作用)  如果仍有震盪 也把音波散射到每個角落(繞射板的作用)  你立刻就能察覺這種現象  因為在錄音室內聽起來很"死"  這是好現象  因為如此你錄到的音裡不會有多餘的回聲  這些回聲一旦被錄進去你無法把它去掉  但是在事後用電子回聲裝置卻很容易加進去

然而 這些吸音棉和繞射板對高頻音很管用  但對低頻音卻不然  實際上 當你在錄吉他時  大部分的吸音棉仍然會反射許多由第6, 5, 甚至4弦所發出的音  同時 繞射板也不會把這些音都繞射掉  這些反射效應並不像'空房間裡的聊天回音'一樣容易被察覺  事實上你所聽到的主要是那些較高頻的音  至於吉他發出較低頻的 幾乎無法避免的反射  會導致不平均低音響應  重低音 以及吉他錄音整體品質降低

好加在  有兩個補救方法能避免上述的問題

1.在一個開放的空間去錄音你的吉他。確認那裏沒有風、沒有雨、沒有牛或是其他會發出噪音的動物(包括可能會停在在你麥克風上的昆蟲)，然後請一個在空中交通指揮部的大人物去安排在你錄音半徑範圍約40公里都不會有任何飛機從你頭上飛過。附近的道路全部都要被封鎖，然後任何在你附近的人(假設離你一公里)，請他站著當木頭人不要動，直到你錄完音為止

2.在一個大空間的建築物裡面錄音(最少要大20x20公尺，越大越好，天花板也要差不多高。大部分的大教堂大概都OK，但是所有的牆壁，還有地板都要用地毯覆蓋，然後用一個又大又軟的東西把門口給塞住，這樣可以減少回音。像一個大型的歌劇院就很適合，你要做的只是把他包下來然後給自己充足的時間錄音。

在剛剛提到的兩個方法中，你就不會被錄音的反射回聲給困擾，然後你可以很簡單就能有好的錄音。但是，這兩個解決方案因為某些原因在現實上好像行不通，所以你可能要繼續讀下去。

[駐波]

我曾提過吉他錄音的重低音現象  這是路人皆知的問題  如果你曾經在家用麥克錄過吉他的話  你一定知道聽起來如何  某些低音特別明顯  而且好像使你整個音響系統產生共振  如果你試著用音色控制或是等化器來去除這些低音的話  最多也只是得到一個薄薄的  沒有實體的聲音

如果你真要知道這些來龍去脈的細節  你應該詢問物理學家  或者閱讀這篇文章
http://www.kettering.edu/~drussell/
在此我只解釋最基本的原理  因為任何其他的部分都超出本文所涵蓋的範圍  然而我會用那個網站的一些動畫來解釋

首先你要知道的是  音波(或是任何的波)會相加  這很容易明白:  兩把吉他比一把大聲  在下面的動畫你可以看到它是怎麼發生的  兩個波  一大一小  一個向左一個向右  當兩者相遇  他們互相疊加而產生一個更大的波


兩波相加

當兩個聲波相遇的時候，有趣的事情就發生了。用下面的圖來解釋，在上面的兩個聲波，一個往左邊動，一個往右。這些波可以是任何形式的波，在水裡、在空氣中等等之類的。當他們碰在一起的時候，就會像上面舉例的一樣加在一起。下面藍色的那個波就是兩波相加的結果，所以簡單來說藍色波就是上面兩個波加在一起的情形。


駐波

現在看一看在右邊的小黑點，你可以想像它是一個小軟木塞漂浮在一個池子的表面上，小軟木塞上下移動的幅度比當只有一個波的時候還大很多。這是因為兩個波相加的結果。(這裡我小補充一下這種物理現象叫做constructive interference)

但是現在來看看左邊的那個小點，它只是在稍微旁邊一點的位置，雖然它是在同樣兩個波相加作用的影響下，但是它卻是靜止的。

這就是波的干涉效應  上述的例子 稱為駐波

數個波可以合成駐波  與正常的行進波不同的是  駐波的振幅在不同的位置會有很大的變化

那個不動的小點(或是不動的軟木塞)可以這樣來解釋  一個波把它往上推  另一個波以相同的幅度往下拉  因為兩波的波型和移動速度皆相同  故抵消的作用會永遠持續  然而另一個軟木塞  因為所在位置不同  使得兩波永遠相互效力  當一個波往上推時  另一個波也是如此  當一個波往下拉  另一個波亦然

[錄音室內的駐波]

現在  池塘裡的軟木塞的行為和你麥克裡的金箔是相同的  在錄音室裡  兩個波是由你吉他發出的音波和所有牆壁 地板 天花板的反射波所造成

換句話說  在所有的房間內  包括錄音室  都會有音波干涉發生  當音波干涉發生時 音量會根據你所在位置不同而有很大的差別  再換句話說  如果你用吉他彈一個音  錄到的音量會根據你麥克的位置不同而改變

但這也不算太糟  一切你所要做的  只是把麥克放在一個音量好的位置  是嗎? 不幸地  並不是這樣  因為音頻不同波長也不同  故每個頻率的干涉也不同  所以音量不只是由麥克位置來決定   還與所錄得的頻率有關!  整體效果與很多因素有關(房間大小  室內物品  吸音性質等等)因此相當複雜  幾乎無法預測

室內駐波的產生表示許多不同的音頻以完全無法預測的方式相互抵消或放大

基本上，這是在說當你用麥克風在室內錄你的吉他的話，它聽起來會像是你把音源經過一個很多段等化器出來的聲音。我們通常把這種聲音影響的結果稱做"室內聲響效果"。

現在你能了解為什麼擁有錄音室的人總是花大把大把的銀子在吸音板上面。這可以減少音波反射，因而也減少了聲波互相干涉的問題。不過，像是之前提過的，就算有了優良的吸音設備，吉他低音空弦E、A甚至D弦所發出的基頻音都還是很容易反射。也就是說尤其是低音弦容易造成比較大的問題。無論麥克風如何裝置，某些特定的頻率會被放大(就像圖中右邊的黑點)，有些則會被減小(左邊的黑點)。只要你些許移動你的麥克風或是吉他，就會有不同對應的頻率被放大或是縮小，而且這是完全不可預估的。

現在你能了解為什麼常常你室內吉他錄音常常會有討厭的重低音，這代表你所在的位置讓某個特別的低音頻率加上其反射音的結果讓總體音量放大。如果你改變你麥克風的位置，同樣的情況也會發生，只不過是在不同的音上面。這是於事無補的，因為移動麥克風並不能解決這個問題。這種聲波相干的情況在整個室內都會發生的。在理論上EQ(等化器)是可以解決這個問題的，但是這問題是你需要有個技術高超的音響工程師，然後EQ要有很多段(我會說最少要64段)。不只如此，不同頻率產生的失真情況複雜到我們沒有辦法用耳朵去修正。然後更慘的是，等化器的調整會隨著時間而有所改變，因為你可能會移動你的吉他導致聲波互相影響的形式會改變。

[我們能做什麼?]

任何一個室內空間的聲響情況都可以經由一些適當聲響的處理而有所改善。事實上，很多人會告訴你房間是可以被調整到一個接近完美的境界的。然而只要你不清楚對你來說何謂真正的完美，很難找到一個有效率的解決方案。不過從另一個觀點來看，一個好的室內空間也可以對你的錄音添色不少。不過不幸的是，大部分我們住的房子的室內空間都不是很理想。

當我錄第一張專輯 Fingerstyle Guitar Solos 的時候，我遇到了跟上述完全一樣的問題。無論我的音響工程師怎麼做，出來的聲音我都不喜歡。這花了我不少的時間去找出真正的問題所在，而這也是我決定寫這篇文章的原因。這樣的話你就可以省下這些時間去練琴。

我的解決方法是很徹底的  像是某種"總體的方法"  基本上就是把錄音室(或者說任何房間)的聲響效果去除  首先我為"完美的聲音"選一個很清楚的依據  在我的情形就是我的吉他在開放空間所錄到的聲音  接下來 我對錄音室的聲響性進行數值模擬(還好我有很強的物理背景) 來找出在哪些位置干涉的問題最小  現在回想起來  這一步並非絕對必要的  但我認為無論如何有點幫助  然後我用個可攜帶  電池動力的數位錄音器 先把每一首歌在開放空間錄起來  這開放空間的錄音聽起來真的很讚  可惜被鳥鳴  風  停在麥克風上的蒼蠅  以及一兩架飛機所糟蹋了  除此之外這聲音簡直是棒透了!  在錄音室裡 我們把那些受干擾的片段剪掉  用剩餘的部分來產生一個錄音的頻譜  如下所示


錄音的頻譜

而當我們對同一首歌也製作錄音室的頻譜時  兩者的差異馬上就顯現出來了 然後 針對兩個頻譜的差異  我們使用一個64軌的數位等化器來調整錄音室的頻譜  使其接近在開放空間所得的頻譜  於是我們得到很大的進步!!

最後我更進一步  製作了一個電腦程式以及一些電子裝置 用來在錄音的同時把錄音室頻譜改變成室外頻譜(或是任何參考頻譜)的波形  這就好像是一個自動化的前置錄音方法  這方法的優點是  對於後來特定頻率的增強或減弱有時會產生額外的噪音或奇怪的聲音  所以強等化有時是需要的  而缺點是每首曲子必須錄兩次  一次在室外一次在錄音室!  而且這中間我不能換吉他或換弦

錄音室的配置大概是像以下所示:


用電腦控制的前置等化器來錄音

所以不論用任何麥克風來錄  即使在有駐波 重低音及其他討厭東西的情況下  一部連接可程式等化器的電腦能將錄音的頻譜變形成類似室外錄音  甚至是在音樂到達數位錄音器之前!  這樣的錄音結果聽起來十分自然且平衡

最後  我們把錄音製作成母帶  用一個高階的器材(Lecixon 960L-S)加入少許的回聲效果  並執行等化  事實上 這步驟加進了室內原聲的模擬(回聲效果和頻率過濾)  你可以從以下的的示範音檔聽到結果 這裡

總而言之  我的方法是採用高科技儘可能來消除錄音室的原聲  高頻反射是被錄音室內的吸音板所消除  剩餘的低頻效應(音波干涉)被電腦控制的EQ所消除  基本上這重建了我的吉他在室外的聲音  也就是我個人的"天籟"  然後在製作母帶的過程中加入了少許的回聲以及一點點的音控  事實上這步驟模擬了絕佳錄音環境的原聲

[所以你能做什麼?]

以上所述的方法是很高科技的  或許不是對每個人都可行  然而以下幾點要訣  是基於如上述同樣的原則  或許能大幅改善你的吉他錄音

錄原聲吉他的六點秘訣

1. 找一些有吸音棉的板子  大約一公尺見方或更大  把他們放在你錄音位置的後方  這些板子會吸收很多在房間或錄音室內反射  而與吉他發出的聲音相干涉的聲音 (不需要將整個房間舖滿板子)


兩個吸音棉板貼在多工板上  在板子側面鑽幾個洞  並用一條線綁起來  如此他們可以成V字形站立  而你也可以很容易的折起來存放  將這個屏幕放在你錄音位置的後方

2.  用你所能找到最大的空間來錄音  或許你能在週末進入某個工廠的大廳  或是朋友的大儲藏室  你錄音的房間越大  音波干涉的問題就越少  有個家庭錄音室來練習是很好  但最好也考慮準備一套可攜式裝置  包括兩個麥克風  一個可攜式數位錄音器 以及一兩個吸音板  每當你能借用一個大空間時就能夠用到

3.  若你要錄立體聲  將麥克風的頭靠在一起  使得任何音波干涉的問題對兩聲道皆同  如此在事後可以很容易用等化器將之去除


XY式麥克風配置法

4.  將麥克風指向不同的方向來創造出漂亮的立體聲  一支麥克風指向第十二琴格另一支指向琴橋下方的面板  這種配置我覺得最好  將吉他靠近麥克風  保持約30-40公分的距離

5.  千萬不要將麥克風指向音孔  音孔只會產生很低頻率的音  而非中高音

6.  使用錄音軟體加上頻譜分析儀  這樣你可以看到你的錄音頻譜  然後辨認那些重低音的頻率  並且用智慧將之去除  而不是靠嘗試錯誤或運氣

wangyue1983

PrinceSir老弟辛苦!精华!

tag

P大辛苦了，jhchang真是强人，对acoustic guitar的认识相当深刻。

qichao20031985

多谢PrinceSir ,好好学习学习.

御宅男

哇。。。好专业！！！！
几千块的麦。。。天。。。
在那样的条件下面录出来的音色真的就是天籁之音了。。！

quakejc

好文章！！

斯威夫特

下载了慢慢学习,版主辛苦了.

kongbufenzi

专业...

SaulYan

谢谢斑竹  不过看了也不全明白   以后实际操作才能理解吧

siurabbit

xie xie !!

1969bbjj

非常不错的文章。

sheepgjb

谢谢。。。。。。。！！！

scup1

这么好的帖子要定期来啊
让更多的人看见阿

turkeyrun

看再多的文章没有实践也是白搭

thunderhun

原帖由 turkeyrun 于 2006-5-23 21:10 发表
看再多的文章没有实践也是白搭

     haha严重同意，哈