爱奥利亚模式是什么

danyingson

呵呵  出来扎道  请多指教

老马哥

不是模式，是一种小调式。
巴赫《371首四声部众赞歌》（以下简称为《371》）是一本四声部众赞歌集，这些众赞歌均选自他的康塔塔等大型作品。《371》的旋律来自于教会圣咏，巴赫为它们配置了四部和声。

《371》的和声处理体现了调式调性与和声调性两种调性体系的结合，即：众赞歌旋律是教会调式体系的，而和声却是大小调体系的，这两种体系的结合是《371》的最大特色，也是本文研究的重点。从某种意义上说，巴赫对调式旋律的和声处理体现了教会调式体系向大小调体系演进的轨迹。

要研究教会调式与功能和声的结合就必须先研究众赞歌旋律，因此，本文上篇从结构、调式、记谱方式以及变化音这四个方面对371首众赞歌的旋律进行了分析。

《371》中，众赞歌的编号是371首，其实，完全不同的众赞歌旋律只有207首，其中有132首在《371》中只出现过一次，有75首各自多次出现，最多的高达九次。这些重复出现的众赞歌之所以各自的编号不同，主要有以下三个原因：一是调高度不同，二是和声配置不同，三是曲名不同。

相同旋律的众赞歌在《371》中重复出现时，只有少数是原样重复，多数是每出现一次均有一些变化，其变化形式有：改变节拍、改变节奏、装饰旋律等。

巴歌体是371首众赞歌旋律结构的主要特点。所谓巴歌体，是指欧洲早期的一种单声部歌曲结构，其典型结构为歌词的第一诗节与第二诗节是同一旋律的反复，后面的叠句为副歌，因而常见的形式是AAB结构，B部分又可以分为带再现和不带再现的两类。从总体上看，众赞歌的曲式规模以一部曲式为多见，只有少数是多部结构的。其曲式结构的组合原则有并列组合原则、再现组合原则、循环组合原则以及变奏组合原则等。

《371》中众赞歌旋律的调式是教会调式的，主要有以下五种：伊奥尼亚调式、多里亚调式、弗里几亚调式、米克索利第亚调式和爱奥利亚调式。

有57%以上众赞歌的旋律中出现了变化音。这些变化音，有的是由于没有采用本调记谱而出现的，有的是导音性变化音或其它变化音。从一些谱例中可以看出，半音变化音的加入与和声处理是紧密相连的。

本文下篇重点围绕巴赫对《371》中教会调式旋律的和声处理——教会调式与功能和声两种调性体系的结合，从以下五个角度进行论述。

第一．调式旋律结构与功能和声布局的结合关系

众赞歌旋律的结构主要有两类：一是巴歌体结构；二是非巴歌体结构。无论是巴歌体结构，还是非巴歌体结构，巴赫在为它们作和声布局时，利用各句结束音的不同，安排不同的调性穿插；甚至相同的结束音，巴赫也会安排不同的调性布局。在巴赫的笔下，无论是平行交替，还是到属调、下属调的转调，或是到二级关系调的转调，都恰当地与不同的旋律结构紧密结合，离调手法也被巴赫巧妙地运用在其中。

调式旋律结构与功能和声布局相结合，有以下几个方面的特点：1． A部分的和声布局以属功能与主功能为主；B部分则多调性转换，以主调、属调、下属调及其平行调之间的交替为主。2．主调是大调的和声布局比主调是小调的要单纯一些。这主要是因为与大调和声布局相结合的众赞歌旋律大多是伊奥尼亚调式，偶有少量的其它调式；而与小调和声布局相结合的旋律调式则比较多，爱奥利亚调式、多里亚调式和弗里几亚调式主要被处理为和声小调，还有米克索利第亚调式，甚至伊奥尼亚调式也会与和声小调相结合。因此，小调的和声布局自然比大调的和声布局复杂了。3．调式旋律结构中每句的结束音，大部分被配置了主和弦。每句的落音或作为主和弦的根音，或作为主和弦的三音，或作为主和弦的五音，构成相对稳定的终止式，这样的处理手法是和声布局的主流。4．和声布局以一级关系调的穿插为主，单一调性的和声布局以及运用二级关系调的和声布局较少。5．众赞歌旋律的和声布局以收拢型为主，开放型的和声布局较少使用，主要与弗里几亚调式、米克索利第亚调式相结合。6．总体和声布局符合古典和声布局的基本规律，以首尾的调性统一为主流，中间部分和声布局多与首尾形成对比。

看懂没？呵呵

[ 本帖最后由 老马哥 于 2006-7-3 21:04 编辑 ]

老马哥

7个古调式的名称由来都是古代300-500 BC 的城镇和国家名, 虽然那些调和相应的国家和城镇没有任何真正的关系.


在中世纪发觉历史文献的时候发觉出来的, 但是当时的翻译错误,  所有顺序都弄反了, 后人也就将错就错.


从do-do Ionian

  re-re Dorian

  mi-mi Phrygian

  Fa-fa  lydian

  So-so Mixolydian

  La-la  Aeolian

  Ti-Ti  Locrian


Ionian就是我们经常讲的大调, Aeolian就是我们经常讲的小调 在中世纪的时候被广泛的应用

而到最后大部分人只在用Ionian 和 Aeolian了.


1.伊奥尼亚调式:其音阶结构与自然大调音阶结构完全相同(1,2,3,4,5,6,7,)

2.多利亚调式:与第II级开始的自然大调音阶完全相同(2,3,4,5,6,7,1,)

3.弗里几亚调式:与第III级开始的自然大调音阶完全相同(3,4,5,6,7,1,2,)

4.利底亚调式:与IV级开始的音阶结构完全相同(4,5,6,7,1,2,3,)

5.米索利亚调式:与V级开始的自然音阶结构完全相同(5,6,7,1,2,3,4,)

6.爱奥利亚调式:与自然小调音阶完全相同(6,7,1,2,3,4,5,)

7.洛克里亚调式:与第VII开始的自然大调音阶完全相同(7,1,2,3,4,5,6,)

注：据查，爱奥利亚是古希腊一个城帮名，位于现土尔其一带。

[ 本帖最后由 老马哥 于 2006-7-3 21:16 编辑 ]

老马哥

懒！自个在网上找找嘛！不是摆酷装学问哦，以前学乐理时老师讲过，但记不太清了，知道是古调式，然后在网上查，就找到了好多。

danyingson

谢谢啦

12thknight

受益匪浅,谢谢
以前以为只有希腊的柱子才会和这个名字搭上

cyberninja

原帖由 12thknight 于 2006-7-4 11:40 发表
受益匪浅,谢谢
以前以为只有希腊的柱子才会和这个名字搭上

反正是女性化的, 多立克才是男性化的

左道

老马哥的乐理不错啊,摇滚吉他上也讲这个.