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各位是否还记得FLEA以前的一个经典的EFFECTS搭配?MICRO AMP加过载再加信号滤波器.其实,这样的搭配在许多ROCK音乐中的BASS都会用到.我们不妨也来模仿下红辣椒的那种EFFECT?
首先我选出了5块单块:
一块ARTEK BIG DOTS做为TUNER接在最前端.挺价廉物美的韩国牌子,且比较耐用,在国内制造.
一块经典且廉价的大众过载BOSS ODB-3,是非常容易找得到的贝司过载,相信也有不少朋友使用过它了,就不再详细说.
一块MXR MICRO AMP做为信号的增益.其实这块东西在不同的人使用中有着不同的习惯,连接的位置不同,声音也会有变化.有人喜欢接在最近琴端,有人喜欢接在最近音箱端.但是在这里我把它接在过载之后,只作为一个高把位指弹SOLO和泛音时所需要的CLEAN TONE BOOST.而且这样的连接方法也是参考了FLEA的习惯的,呵呵.
一块MXR M88,作为贝司八度音效果器,主要是在一些高把位的单音SOLO中使用.对于MXR系列的产品来说,都算是种没有加载太多精心修饰的产品.在国内可能不算很便宜,但是在美国当地它的地位也不会很高的.
最后是一块IBANEZ的自动哇音单块,非常遗憾手上没有EH或者美产DOD的滤波器,否则就真成FLEA STYLE EFFECT了.在这里,哇音和八度共同开成是一个比较"夸张"的效果,所以都接在最后端.
把这些玩具们接好,插上一支FENDER美标JAZZ BASS,就可以开始尝试一下他们的效果了。
这时,你可以发现,这些东西能够有着非常多的搭配效果,且能够满足各种各样的怪异声音.虽然接的东西不多,其实原来FLEA是个非常聪明的BASS演奏家,他挑出的这些类型的效果器其实都是许多实战中累积出来的宝贵经验.
一,当打开BOSS ODB-3的时候,得到的是非常粗糙的一个贝司过载(EQ归中,BALANCE向干琴的方向调节,大约是9点到10点钟的位置,GAIN开到12点的位置),如果你是个细腻的BASS手,它可能会不太适合你,但是如果你喜欢演奏一些PUNK或者一些ROCK音乐的话,它还是挺能够称值的,看清楚,是称值而不是称职.毕竟如果受到资金的限制选择了一块比较廉价的效果器,就不要拿它和那些有着高昂价格的名牌相比,最重要的是它是否能够对得起你为它付出的金钱.
如果这个时候再打开了MXR MICRO AMP(GAIN开到12点钟位置左右),则会让你的BASS LINES显得非常突出.但是,由于受到ODB-3的限制,所以是那种粗旷的美式风格的突出(在红辣椒的BASS LLINES中这样的效果是经常出现的,就不再举例子了),而不是一些华丽的,或者重型的效果突出,这个需要注意一下.
如果这个时候在指板的10品到17品左右弹奏一些比较FUNK的GROOVE的话,你会觉得挺有一种VINTAGE的音色意思在.
二,只开启MXR MICRO AMP进行一个CLEAN TONE BOOST.这样你可以最大限度的把你原琴的信号进行放大.在一些被动式的BASS中是一种比较常用的设备.不过在主动式BASS中也会有使用它的情况,例如一些间奏的BASS SOLO,需要突出你的声音的时候.把它的值设定好就OK了.比你在演出中手忙脚乱的再去拧你的琴要好不少.另外在一些演出场地器材达不到要求的时候,也会有人将它做为一个BOOST来进行强行提升,不过这样的情况还是希望不会发生吧.
三,同时开启BOSS ODB-3和MXR M88.你会得到一个比较另类的音色了.算是比较散开式的音色效果.在一些比较带了试验性的音乐中,这样的效果出来可能会给你一些灵感.另外一个小提示就是:M88这类的八度音单块是低八度的,你要先想想你的放大器的频响范围是否接受.所以,可以的话,八度效果还是尽量不要开超过12点钟的位置吧.另外,八度效果尽量不要在低把位上演奏吧,因为你弹的是BASS,而不是GT,到了E STRING的时候声音已经够低了,在加八度的话可能你连自己在弹什么都不知道(所以,如果真喜欢八度,五度音叠加效果的朋友,应该是先试试DIGITECH的WAHMMY的,也是我个人评价非常高的一款效果器).另外干琴声可以给得足够一些.如果你的干琴比例给小了,而八度效果给大了,出来的则是比较科幻的后现代音色效果.不知道大家是否会接受?不过我个人就比较难接受了,呵呵.
四,开启BOSS ODB-3和IBANEZ AUTO WAH.这是一种在FLEA的演奏中比较常见的效果.大家多去听下红辣椒乐队比较早期的作品(最显著的例子就是红辣椒在1991年的Bloodz Sugar Sex Magi专集中的Sir Psycho Sexy里面的BASS效果了.不过,当时FLEA使用的滤波器应该是美产的DOD FX25,现在非常难重新买回的一块滤波器)就会挺熟悉这样的效果了.你的BASS效果,马上可以变得非常的FUNKY,配合一些跳跃性的节奏你可以很好的感受那种不断的在背后涌动着的律动感.当然了,FLEA也曾经在一些现场演唱会中使用过JIM DUNLOP的CRYBABY 105Q贝司WAH踏板,但到目前为止,那并不是他使用得最多的滤波器.
这里再说一下,当过载和滤波器同时开启的时候,过载效果尽量不要开太大,因为滤波器本身就已经予以了你的琴声一种比较"抢"的效果了,而再把过载开得明显的话,就是非常的"抢",在乐队中尽量不要这么做,还是以更好的配合其他乐手来完成整个音乐为前提吧.
这里只是其中几种简单并且常见的搭配,它们还可以创造出更多的不同的丰富效果,就看看自己怎么样去发挥自己的想象力了.
另外,这篇文章不是鼓励各位尽量去多串效果器,而只是对于需要演奏效果较多的一些音乐的朋友们的一个小小的探讨吧.效果器,不能够改变你的本质的音色,只能够给予你的琴有着一些特殊的效果.世界上大部分的BASS大师都比较少用效果器的,因为他们懂得:声音,源自手指.
另外:有人问过我:效果器是不是越多越好?
那么,我也试验一下,看见地上和音箱上面那堆东西了么?我把他们全部串了起来,然后,我发现,我的琴出来的,已经不像一把BASS该有的声音了,哈哈.
这个就是一个公认的"水管原理".当你打开水管,通过管道的水中途遇到的阻碍物越多,最后出到水管的水也就越少.
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[ 本帖最后由 Kane.Chen 于 2006-11-15 03:42 编辑 ] |
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发表于 2006-11-14 23:42:00
发表于 2006-11-15 16:17:46