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发表于 2006-12-31 01:54:08
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伊奥利亚调式
伊奥利亚是大调音阶的第六个调式。这一调式经常被称为“自然小调音阶”。这个和弦很少演奏。Miles Davis的“Milestones”全曲只有一个和弦A伊奥利亚和弦。伊奥利亚和弦很少被指定要求使用,并且关于此和弦是如何组成的以及何时应该演奏这一和弦都存在着一些含糊不清的地方。由于伊奥利亚调式是大调音阶的第六个调式,所以它用时用于I-VI-II-V(CΔ,A-7,D-7,G7)进行或III-VI-II-V(E-7, A-7, D-7, G7)进行中的VI级和弦。在实践中,当代爵士手大部分情况下把VI级和弦作为一个属七和弦(CΔ, A7, D-7, G7)来演奏。
在VI级和弦上演奏伊奥利亚调式的一个理由是,它可以让你在四个和弦的I-VI-II-V进行中始终只用一个调。这是比较懒的乐手才用的方法,而且相比于使用小七和弦,使用属七和弦来代替VI级会有更多旋律的选择性,因为属七和弦有许多变化音可用(b9, alt, #9, #11等等)。
当一个小和弦的五音向上升高半音成为b6的时候,这个降六音的小和弦就很合适用来演奏伊奥利亚调式。图3-56是Kenny Barron在他的“Sunshower”一曲第二和第四小节中运用这一方法。同时这首曲子听起来也像是一个小调上的I-IV进行,所以这里也可以记为A-, D-/A。
另一种可以演奏伊奥利亚的情况是在Fats Waller的“Ain’t Misbehavin’”连接段第二小节中的C-b6和弦(图3-57)。
洛可里亚调式和半减七和弦
看一下图3-3中的第七个调式,洛可里亚调式,此处在图3-58中单独列出。这个调式包含一个小三度和一个小七度,所以它是B-7和弦的一种——当然有一些不同。它还包含一个降五度(F是B的降五度音)。其他所有的大调调式都包含一个纯五度。这个和弦的记号是Bφ,是B-7b5的简写形式,它被称为B半减七和弦。“半减”意思是包含降五度的小七度。
演奏图3-59。听一下C音,它是这一调式的第二个音,请注意它与Bφ和弦是非常不协和的。C是这个和弦的降九音。半减和弦的降九音是另一个“避免”音。早期的比波普乐手在考虑为半减和弦寻找一条适用的音阶时,洛可里亚调式是通常的选择,尽管Bud Powell经常在半减和弦上采用和声小调音阶。还有一个调式,它来自旋律小调音阶(在这一章的下一部分会研究),它在半减和弦上听起来非常合适,并且没有“避免”音。在半减和弦上,有的乐手使用洛可里亚音阶,有的使用旋律小调音阶的一个调式。许多音乐家这两种都用,所以你可以进行选择。我们马上会讨论另一条可用于半减和弦的调式,现在你不用多做考虑。
总结一下我们已经学过的内容:C大调的所有和弦——CΔ,D-7, Esusb9, FΔ, G7, Gsus, A-b6, Bφ——都共用同一条C大调音阶。
掌握II-V-I进行
因为II-V-I进行如此重要,所以初学爵士乐的好方法是练习这些和弦上的调式——多利亚,混合利底亚,以及爱奥尼亚——要在所有调上练习。然后在你的fake book里选择一些简单的曲子,也就是只有一些简单和弦的曲子(没有变化音,比如降九音,升十一音,降五音,或是“alt”记号),在每个和弦上演奏合适的调式。这里是一个例子,图3-60给出了Sammy Cahn的“I Should Care”的前两个小节。
图3-61给出了在这两个小节的和弦上应该练习的调式:在D-7和弦上,演奏D多利亚调式,上行以及下行;在G7和弦上,演奏G混合利底亚调式;最后在CΔ和弦上演奏C爱奥尼亚调式。跟着Jamey Aebersold的教材练习这些调式是很好的方法。
[ 本帖最后由 bardlute 于 2006-12-31 01:55 编辑 ] |
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