吉他之神
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发表于 2007-1-5 02:34:14
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三部创意曲★★★★★★★★
如果说巴赫的《二部创意曲》是弹奏复调的基础训练,那么《三部创意曲》就是演奏
复调音乐的提升阶段及中心环节了。这是因为学好了《三部创意曲》可以给我们从听觉上
及指触上,加强了多声部的概念和感觉。继而促进我们在思维上的分析能力,在弹奏效果
上就会表现出层次分明的剖析感。所谓中心环节,是在建立起正确的三声部弹奏感觉后,
就更易于接触四声部或更多声部的复调作品,而再返回来弹奏二部复调时,容易将两条旋
律线处理得更为细腻完整。从巴赫的经典名作《十二平均律曲集》中的许多实例中来看,
三声部复调在速度设计上有很大的伸缩性,即可快可慢,音乐形象的刻画及表达就显得多
种多样。四部和五部复调,则因为声部密集,为求音乐进行中的线条清晰,速度只能定在
中速(Moderato)或更慢(Adagdo Largo)的速度上。我们就以《平均律》第一册第四首升c
小调的五声部赋格来分析一下,就可以清楚地看到在全长115小节的结构中,五声部进行的
乐段,总共才占二十多个小节。其余九十多个小节的几个乐段,多是三部,其次是四部的
声部结构。这种音乐创作手法,在巴赫及同时代其他作家的作品中,到处都可以觉察得
到。因此,在我们的钢琴学习中,认真学好巴赫的《三部创意曲》就成了非常重要的中心
环节了。
要学好弹好巴赫的《三部创意曲》首先要认识到这15首乐曲总的特点及个别性质。简
单地说,三部就是比二部多了中声部的音乐线条。为了在演奏上能清晰地弹出三个横向进
行的旋律线,不同触键的发声法就成了特别重要的课题。最基本的一点,就是要以三种不
同力度来弹出三个声部。音符时值的准确性,也是不可忽略的问题,因为短音弹长了就会
在发声上多了一个声部。反之,长音弹短了,就会缺了一个声部。在注意到这些问题后,
跟着就要处理好每个长音的发声效果,也就是要很好地弹出其延续性。在一个乐句中,如
果在某一声部出现一个长音,那就要将其他声部所出现的短音及密集音群的音量控制好,
这样才能从效果上听到长音的延续进行,三声部的结构,就能清楚地表现出来。这样的力度
处理是弹奏多声部复调音乐晟基本的方法。至于以细腻的指触去弹出丰富的音色变化,那
就是更高一层的艺术处理了。 |
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